HBO'nun 'My Brilliant Friend' Finali Daha Fazlasını İstiyor mu?
Bu sohbet, My Brilliant Friend'in ilk sezonu için spoiler içerir.
HBO'nun My Brilliant Friend filminin yönetmeni Saverio Costanzo, hikayenin son düğün sahnesini kesmek istediğinde, Elena Ferrante, My Brilliant'ın da dahil olduğu dört bölümlük Napoliten romanlarını yazarken ilk başta hayal ettiği sahne olduğunu söyleyerek geri adım attı. Arkadaş ilktir. Sahnenin dahil edilmesi, kaynak materyalinden uzaklaşmamış bir sezona uygun bir son veriyor. HBO onayladı Ferrante'nin ikinci Napoliten romanı The Story of a New Name'i kapsayan sekiz bölüm daha yayınlanacak.
Bu haftanın iki bölümü, Lila'nın istediği nişanı elde ettiğini ve Lenù'nin çok az umursadığı bir erkek arkadaş edindiğini gördü. Lila, erkek kardeşiyle birlikte pahalı ayakkabılar yapıp satma planını geliştirdi; Lenù okulda daha fazla macera için Ischia'dan döner. Arkadaşlıkları kıskançlık ve rekabet nedeniyle karmaşık olmaya devam ediyor.
Bu hafta Kültür masasının editörleri Eleanor Stanford ve Joshua Barone'a, Ferrante'nin çalışmaları hakkında kapsamlı yazılar yazan Times Book Review eleştirmeni Parul Sehgal katılıyor. İlk iki bölümle ilgili tartışmamızı okuyabilirsiniz burada , üçüncü ve dördüncü burada , beşinci ve altıncı burada ve şovun Times incelemesi burada .
ELEANOR STANFORD Bu haftanın 1. Sezonunun son bölümlerinde, şu anda 16 yaşında olan Lila ve Lenù'nun karşı karşıya kaldıkları (erkek) şiddetin güçlerini yendiklerine inanarak savaşmalarını izlemeyi tamamen yürek parçalayıcı buldum. Lila, Stefano ile evlenerek Solaraların pençelerinden kurtulduğunu düşünür. Lenù, erkek arkadaşı Antonio'nun, Sarratore'un kendisine saldırdığını açıklamak zorunda kalmadan Donato Sarratore'u uyarmasını sağlar.
Ama My Brilliant Friend'in sonunda Lila, Stefano'nun kendisine verilen sözler yerine ticari çıkarlarını seçeceğini fark ediyor ve kitaplardan Lenù'nun Sarratore'un sonunu görmediğini biliyoruz. Sizce bu başarısızlık kaçınılmaz mıydı? Gençlere karşı çalışan çok fazla yapısal güç var mı?
ŞEHGAL SAÇ Gençler - veya genellikle sadece kadınlar. Bu şovun biraz huysuz bir izleyicisiyim, ancak Lila'nın annesinin (Valentina Acca) tek başına iç çekişini, teslimiyet, uyuşukluk ve bitkinliği çok etkili bir şekilde yayan yaşlı kadınların performanslarından etkilendim. Bu iki bölümde, Lila ve Lenù'nun yüzlerinde aynı ifadelerin titreşmeye başladığını görüyoruz. Yenilgiyi öğreniyorlar.
JOSHUA BARONE Sezonun son anlarında yaşlanan yüzlerindeki bu bakış, Costanzo'nun şimdiye kadarki en büyük zaferlerinden biri. Seslendirme ve hatta diyalog yok, ancak yenilgi ve umutsuzluk hakkında tam bir konuşma gibi hissettiren şeyi açıkça ifade ediyor.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
- 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
- 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .
Sezon başında yazmıştım. Ferrante'ye ruhen sadık, ancak TV ortamına özgü bir uyarlama olmasını umuyordum. Costanzo'nun bunu başardığını artık güvenle söyleyebilir miyiz?
STANFORD Bence de. Bu sonraki bölümlerde sahip olduğum bir konu kelime oyunu, Lenù'nun Antonio ile cinsel ilişkisinin olmaması. Kitapta, mahalle bahçesindeki gizli akşam buluşmaları, Lenù'nun cinsellik yapbozunun önemli bir parçası haline geldi. Müstehcen sahnelerin kısmen Lenù'yi oynayan aktris Margherita Mazzucco'nun gençliği nedeniyle dahil edilip edilmediğini merak ediyorum, ancak karakterin yazımı hikayenin ilerleyen bölümlerinde kadın cinselliği etrafında şekillendiğinden bu bağlamı kaçıracağımızı düşünüyorum. Ama ton ve atmosfer olarak Costanzo'nun kaynağına sadık kaldığına katılıyorum.
BARON Hikâyeyi anı olarak yayınlamasının ince bir yolu da var: gri, düz ve neredeyse bulanık olarak gösterilen erken çocukluk ve Ischia adasında çiçek açan Lenù ile apotheosislerine ulaşan daha parlak tonlara yol açan ergenlik. Ancak karakterlerin İtalyanca ve lehçe arasında, zengin sosyal ve politik sonuçları olan seçimler arasında geçiş yaptığını duymak da büyüleyici.
Her şeyden önce, Costanzo, Lila ve Lenù'nun hikayelerine İtalyan sinemasının kanonuna saygılarını ustaca yerleştiriyor. Özellikle ilk bölümlerde, savaş sonrası İtalya'nın film kralları, My Brilliant Friend'in tam ortamı olan Vittorio De Sica ve Roberto Rossellini'nin eğitimsiz oyuncu atmosferini çağrıştıran Yeni-Gerçekçi bir dokunuşla yönetiyor. Bu gösteri, roman gibi, benzersiz, bildirimsel olarak İtalyan.
resimKredi...Eduardo Castaldo / HBO
ŞEHGAL Ben huysuzluğumun dizginlerini tam olarak vereceğim; neden onunla savaş - ben kimim, Nunzia Cerullo?
Son bölümde Lila'nın Lenù'nun yardımıyla gelinlik seçtiği çok hoş, çok samimi bir sahne var. Lenù'ye aralarındaki farkın, Lenù'nun insanları (Lila) korkuturken insanları kendisi gibi yapmakta iyi olması olduğunu söyler.
Bana göre Napoli romanları bir Lila. Klostrofobik, korkutucu ve belirsizdirler. Televizyon programı bir Lenù. Çok güzel ve memnun olmak istiyor. Şiddet bile stilize edilmiş hissettiriyor. Kitaba çekiciliğini veren pek çok şeyi - Ferrante'nin çatışan ve rekabet eden ve gerçekten bir adı olmayan duygu ve arzuları nasıl tasvir ettiğini - dışarıda bırakıyor. Örneğin banyo sahnesi dizinin en hareketli sahnelerinden biridir. Kitapta, Lenù, Lila'yı düğününden önce yıkar ve bunalır - ne? Bunun için tek bir kelime yok, bu yüzden sadece cümleyi alıntılayayım: sizi bunalan şiddetli duygu, böylece sizi kalmaya, çocuksu omuzlara, göğüslere ve sert soğuk meme uçlarına, dar göğüslere bakmaya zorlar. kalçalar ve gergin kalçalar, siyah cinsiyette, uzun bacaklarda, hassas dizlerde, kavisli ayak bileklerinde, zarif ayaklarda; ve her şey oradayken hiçbir şey yokmuş gibi davranmak. Gösteri tamamen dışarıda bırakıyor. Ve Eleanor'un daha önceki bir tartışmada bahsettiği gibi, gösteri Lenù'nun son derece güvenilmez bir anlatıcı olabileceğini ima etmek için hiçbir zaman tatmin edici bir yol bulamıyor. Bu tür karmaşıklıklar ve belirsizlikler vardı benim için Napoli romanları. Onları özledim.
resimKredi...Eduardo Castaldo / HBO
Ama kitapların özü benim için eksikse, ayrıntılar, Josh'un işaret ettiği gibi, titizlikle ele alınır. Tek bir yanlış not yok.
STANFORD Oh, gösteri tamamen bir Lenù. İkinci konuşmamızdan Alicia'nın kapanış sorusuna dönersek, buna duyduğum sevgi muhtemelen içimde kabul etmek istediğimden daha fazla Lenù olduğunun kanıtıdır.
BARON Romanların belirsiz cazibesinin genellikle dile getirilmese de dizide ortaya çıktığını düşünüyorum. Kamera, özellikle Lila ve Lenù'nun yüzlerinde oyalanıyor; ifadeleri nadiren net veya tutarlıdır. Finalin düğününde olduğu gibi, bir sahnenin tonuyla çelişmeleri daha olasıdır.
Lila'nın gözleri iş başında değişken bir zihin ortaya koyuyor. Tek bir anda sıcaklık, öfke ve merak uyandırabilirler - bazen birbiri ardına, bazen de aynı anda. Ve Lenù'de Ferrante'nin nesirini görüyorum: etrafındaki dünyayı anlamaya çalışmak, arzu ve mantığı uzlaştırmaya çalışmak, kıskançlıkla savaşırken en iyi arkadaşını sevmek ve onları bulabileceği küçük zaferler aramak.
ŞEHGAL Lila ve Lenù adlı çocukta tanımladığınız şeylerin heyecanını gördüm - Ludovica Nasti ve Elisa Del Genio'nun ne olağanüstü, gizemli performansları. Ama Gaia Girace ve Margherita Mazzucco'yu (genç Lila ve Lenù) karşılaştırıldığında boş buldum. Ve ağır sessizliklerden ve anlaşılmaz anlamlı bakışlardan bıktım. Girace bile zaman zaman kararsız görünüyordu. Ama Ferrante uzun zamandır hayal kırıklığımı bekliyordu: Hiçbir şekil Lila'yı içeremezdi.
STANFORD Sezonu bitirdikten sonra geri döndüm ve çocuk oyuncularla birkaç bölümü tekrar izledim ve onları özlediğimi fark ettim. Aklımda kalacak olan şey onların imgelemleri ve performansları, diye düşünüyorum: Küçük Kadınlar'ı okurken birbirlerine sarılmış tatlı kasvetli çekimleri; Don Achille'in kapısının önünde duran küçük bedenleri; Pencereden uçan Lila, babası tarafından fırlatıldı. Şovun yarattığı dünya, güvenilmez bir edebi anlatıcının kışkırtıcı tahmin edilemezliğini kaçırarak Ferrante'ninkinden daha açık hissettiriyor. Ama kızların performansları hikayeye gerçekten sevdiğim bazı yeni tonlar ekledi.
Sanırım ikinize de sorulacak son soru, izlerken bana katılıp katılmayacağınız. gelecek sezon , ikinci romanı Yeni Bir Adın Öyküsü'nü kim uyarlayacak?
ŞEHGAL Ben yokum! Şok edici, biliyorum. Ama yakında kendimi yeniden romanlara harcamak için sabırsızlanıyorum. Şovu ayakta tutan muhteşem destekleyici performansları yanımda götürüyorum - aşık Pasquale rolündeki Eduardo Scarpetta ve sert Üstat Oliviero rolündeki Dora Romano, bunlardan sadece ikisi.
Ama kızlar farklı yönlere çekilirken, son bölümün gelecek mevsimleri güzelce hazırladığını bile söyleyeceğim: Lila, mahallenin eski düşmanlıklarının derinliklerine; Lenù, özgürlüğe. Çok akıllıca sahnelenmiştir. Lenù arkadaşının düğününden kaçar, Lila için bir tehdit görür ve ona yardım etmek için geri döner. Birkaç saniye içinde kitabın harika temasını görüyoruz: başkalarına sadakat ve kendini koruma arasında var olabilecek çatışma. (İzleme grubumuzun söz konusu olduğu kendi mücadelem!)
BARON Diziyi izlemek beni Ferrante'ye geri götürdü. Cümleden cümleye şaşırtmaya devam eden yazılarıyla çok az şey kıyaslanabilir. Ama şovu kendi şartlarına göre kabul etmeye çalıştım; Tartışmalarımızdan da anlaşılacağı gibi, Napoli romanlarından bağımsız olarak sevilecek çok şey var. Her halükarda, bu uyarlama bir başarısızlık olmadı ve önümüzdeki iki sezon, en iyi kitaplardan biri olan The Story of a New Name ve The Story of A New Name ve The Only Who Leave and Whos Who Stay'e dayanacakken nasıl uzak durabilirim? Ferrante'nin tüm çıktısı?
Sezon hakkında ne düşündüğünüzü ve bir sonraki bölümü izleyip izlemeyeceğinizi bize bildirin. - yorumlarda.