'Dickinson' Ateşte Yazılmış Sıradışı Bir Edebi Köken Hikayesidir
Ürkütücü, neşeyle saçma sapan ikinci sezonda genç şair Hiç Kimse olmanın daha iyi olup olmadığını düşünür.
2019'da yeni akış hizmeti Apple TV+, bir tanıtım videosu 19. yüzyıl esrarengiz Amerikan şairinin hikayesini çağdaş bir genç-yetişkin melodramı olarak çerçeveleyen Dickinson için, güçlü balad müziği ve onurlu Dude'un göze çarpan istihdamı ile tamamlandı. Dizi çok komik görünüyordu. Doğal olarak izlemek zorunda kaldım.
İlk sezonda, Emily Dickinson (Hailee Steinfeld), Death ile (rapçi Wiz Khalifa tarafından oynanan) bir otobüs yolculuğuna çıkar. küfürler kendini beğenmiş bir Henry David Thoreau (John Mulaney) ve afyon sarhoşluğunda dev bir arının (Jason Mantzoukas) halüsinasyonuyla dans ediyor. Evet, anladım, bu çok saçma. gülünç Muhteşem .
Alena Smith tarafından yaratılan Apple TV+'ın ilk harika dizisi, birçok lise İngilizce öğretmeninin zorlandığı bir göreve sahip: yeni nesli, ağırbaşlı American Lit müfredatlarından bir ismin, bizimki kadar acil tutkuları olan tensel bir insan olduğuna ikna etmeye çalışmak, asi bir kültürel mayalanma ve politik kargaşa zamanında yaşıyor.
Bu tür bir çaba, kaçınılmaz olarak, sizi eğitmenin bir sandalyeyi geriye doğru çekip çocuklara 'Haydi rap yapalım' dediği gibi ses çıkarma riskini taşır. Ancak Smith ve şirket, şiirin kendisi gibi, göz kamaştırıcı bir şey üretme riskini göze alan bir eser üretti - edebi bir süper kahramanın baş döndürücü, komik ve tam duygulu, konusu konusunda son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddi olmayan başlangıç hikayesi.
Dickinson, yirmili yaşlarında - başka bir binyıldan bir Bin yıllık - tomurcuklanan şairi, onunla ne yapacağını bilmeyen bir burjuva Amherst ailesine karşı kelimelere sarhoş ve sürtünüyor. Ölüme (O ne kadar da beyefendi. Cehennem kadar seksi) ve ağabeyinin nişanlısı Sue'ya (Ella Hunt) aşıktır. özveriyle yazdı gerçek hayatta.
Seri, sizi 1850'lerin o kadar kasıtlı olarak anakronistik bir versiyonuna bırakıyor ki, birinin elbisesinin kıvrımlarından bir iPhone'u kırbaçlamasını bekleyebilirsiniz. Film müziğinde hip-hop darbeleri; karakterler Bleak House'u bir Netflix dizisi gibi tıkıyor. (Ben tam bir Esther'im!, diyor Emily'nin kız kardeşi Lavinia, Anna Baryshnikov tarafından canlandırılıyor.)
Her şey Sarhoş Tarihin kendi kendine parodisinin kenarında sallanıyor. (Jane Krakowski'nin Emily'nin annesi olarak seçilmesi, kısaca Dickinson'ı, karakteri Jenna Maroney'nin 30 Rock'ta bir kesit şaka olarak rol alacağı bir şey gibi görünmesini sağlar.)
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
- 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
- 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .
Ancak, coşkulu bir ses, yarım saatlik bölümlerin oynaklığı ve ekranda ateşe yazılmış gibi görünen kahramanın dizelerine olan tutkusu sayesinde işe yarıyor. Steinfeld, Emily'yi yalnızca kısmen anladığı güçler tarafından ele geçirilen huysuz bir asi olarak oynuyor; bir WB doğaüstü draması biçimindeki edebi biyografidir.
İlk sezon boyunca, şair güçlerini sıralar ve bir dizi karşılaşma yoluyla 19. yüzyıl edebiyat dünyasında kadınların karşılaştığı zorlukları öğrenir. çöp konuşmaları Nathaniel Hawthorne , koşmayı sever (bu benim hakkımda gerçek bir gerçektir) ve bu parayı komisyona katacak bir sayfa çevirici arayan Küçük Kadınlar için plan hakkında beyin fırtınası yapar.
İlk üç bölümü Cuma günü gelecek olan 2. Sezon, dizinin kalbindeki gerçek hayat gizemiyle daha doğrudan güreşiyor. Pilotun önsözünde bize anlattığına göre gerçek Emily Dickinson sadece birkaç şiir yayınladı ve hayatının son dönemlerini odasında tek başına geçirdi. Zeki, azimli bir şair şöhrete neden dirensin ki?
resimKredi...Apple TV+
Sezon, 1850'lerin şöhret makinesinin - bir gazete, Springfield Cumhuriyetçisi - gelmesiyle 1859'da açılıyor, Amherst'i internetin gelişi gibi vuruyor, sayfaları siyaset, ticaret ve dedikodu ile dolup taşıyor.
Gazete aynı zamanda edebi şöhret fikrini de dönüştürür; bir baskı basın ve sözleriniz binlerce kişinin önünde. Kendini beğenmiş, bayağı kibar editörü Samuel Holmes (Finn Jones), Emily'nin çalışmalarını yayınlamakla ilgileniyor.
İlginin bir iyilik olduğu varsayılan etkileyici kuşağın izleyicilerine, bunun edebi bir ünlünün sonsuza dek mutlu sona ermediği, bir şeylerin yanlış gitmiş olması gerektiğini - Emily'nin geri çekildiğini gösteriyor.
Ve evet, yine de göz yorgunluğu nedeniyle ziyaret ettiği bir göz doktorunun (James Urbaniak) ve ona yazar olduğunu söylediğinde gülen bir göz doktorunun (James Urbaniak) gibileriyle uğraşmak zorunda: Bu kadar çok şeyi yapmayı bırakmak isteyebilirsiniz! (Öte yandan, eğlenceli bir şekilde havasız bir Toby Huss olan avukat-politikacı babası, kızının kelime bağımlılığını anlamasa da, yavaş yavaş takdir etmeye başlar.)
Ancak sezon, Emily'nin geri çekilmesinin de içeriden bir iş olduğunu gösteriyor. Kendisini Hiçkimse olarak tanıtan hayalet gibi genç bir adamın vizyonlarını görmeye başlar. onun en ünlü şiiri , tanıtım reddi. Şöhret gerçek değil, diyor. Seni kullanacak. Seni yok edecek.
Burada kendi sesini mi duyuyor yoksa dış dünyanın sesini mi? Şiirlerindeki tüm bu uzun çizgiler - duyulmak için nefes kesen bir telaşı mı temsil ediyor? — yoksa kelimelerin arasına düşen sessizliklere duyulan özlem mi? Emily, bir sanatçı olarak kendine daha fazla güven duysa da, bir insan olarak kendinden şüphe duymaya başlıyor; Dickinson, şüphenin sanatından ayrılamaz olabileceğini öne sürüyor.
Hiçkimse görünümünün çalışan cihazı, Sezon 2'yi hâlâ gürültülü bir şekilde komik, daha ciddi ve ürkütücü bir gezi haline getiriyor. İç Savaş yaklaştıkça gerçek hayat tarihinin ilerlemesi de öyle.
Emily'nin şiiri, sanki yoğun imgeleri (tüm o bölünmüş tarlalar ve acı dolu bakışlar ) yakında ülkede serbest bırakılacak vahşi güçlerden yararlanıyorlardı. Sezon ayrıca, kölelik karşıtı Siyah karakterlerini oluşturmak için savaşın yaklaşımını kullanıyor, ancak hikayeleri gösterinin ayrıcalıklı beyaz New England'ları arasında hala periferik hissediyor.
İzleyiciler ve akademisyenler, elbette, Dickinson'ın doğruluğu hakkında tartışabilirler. (Dev arının kurgusal olduğunu varsayalım.) Ama ben daha çok tarih, özgürlük, vahşi bir hediye ve bir tür uyuşturucu olarak yaratıcılık fikirleriyle ilgileniyorum. Bunun ötesinde, Dickinson'ın kendisinin 2. Sezonun açılışında söylediği gibi, şairin hayatında bu döneme ait çok az somut belge vardır.
Tüm bunlar, bu gösteriyi şiirsel bir lisans almak için - gerçeğin kendi versiyonunu anlatmak için, ancak Garip bir şekilde söyle, hoş bir şekilde eğik .