'Mezun' Bitişi Açıklandı

'Bayan. Robinson, beni baştan çıkarmaya mı çalışıyorsun? ' Bu ikonik çizgi, Amerikan film tarihinde saygın bir yere sahiptir. Filmdeki diyalog sadece büyük önem taşımakla kalmıyor, aynı zamanda film yapımcılarının ve izleyicilerin sinematik temsillerde evlilik dışı ilişkileri kabullerini şekillendirmenin yolunu da gösterdi. 1967 yılında piyasaya sürülen 'The Graduate', yönetmen Mark Nichols'un yalnızca ikinci uzun metrajlı filmiydi. Sorunlu baş karakterinin yeni başlayan kariyerini dünya çapında tanınır hale getirdi ve onu bir yıldız yaptı. 'The Graduate', Akademi Ödüllerinde beş aday göstererek Nichols için En İyi Yönetmen dalında birini kazandı. Yeni çağ komedisi, filmde hiciv komedisinin ilk örneklerinden biri olarak gösteriliyor. Yazmadaki kısalık, Nichols tarafından yaratılan şaşırtıcı derecede orijinal bir görsel ifade tarzıyla eşleşiyor.

Çoğu zaman hareketli görüntülere bu kadar etkileyici rastlamazsınız, bu durumdaki yazı ve performanslar yardımcı önem kazanır. Nichols’un son derece sağlam ve gözlemci kamerası yalnızca karakterlerin dünyayla dış buluşmalarını yakalamakla kalmıyor, aynı zamanda kendileriyle yaşadıkları iç kargaşayı görkemli bir şekilde araştırıyor. Sadece sabırla deneğin eylemlerini araştırmakla kalmaz, aynı zamanda onların tepkilerini komşularının tepkisine de yansıtır. Neredeyse bir roman tarzı kamera kurulumunda, Nichols bunu anlatıyor Bildungsroman Hormonal tutku ve büyük ihanetlerle süslenmiş, bulaşıcı bir dürüstlük ve büyüleyici ve sevdiren olağanüstü bir kısıtlama ile süslenmiş bir hikaye. Anlatının katmanlı yapısı, eklektik zevklere ve keşfetme eğilimlerine sahip geniş bir izleyici yelpazesi için yeterli yollar sunar. Bu zamansız şaheseri inceleyelim ve filmde sunulan karmaşık fikirlerin nüanslı anlamlarına bakalım.

Özet

'Mezun', hayatın enginliği içinde kaybolmuş yetenekli ve kafası karışmış bir bekar olan Benjamin Braddock'un üniversite sonrası hayatı etrafında dönüyor. Benjamin, eve dönüş partisinde, Aşk ebeveynleri tarafından ona yağmur yağdı ve onların Arkadaşlar. Benjamin’in hayatının istenmeyen kutlamalarının ortasında, babasının partnerinin karısı Bayan Robinson onu eve götürmesi için çağırır. Başlangıçta, anahtarları yepyeni modeline teslim etme konusunda isteksiz pahalı Benjamin sonunda kabul ediyor. Bayan Robinson varışta onu evine davet ediyor ve korkmuş gibi davranıyor. geliyor karanlık bir evde. Zorunlu değiş tokuşların ardından Benjamin, flörtöz değiş tokuşlara düşkünlükle onu terk etmesini engelleyen Bayan Robinson tarafından bir içkiyi paylaşmak zorunda kalır. İkili daha sonra konuşmalarını Bayan Robinson’un kızı Elaine’in odasına kaydırırlar; burada Benjamin çıplak bir Bayan Robinson tarafından onunla bir ilişki kurması için teklif edilir.

Benjamin, kısa bir süre sonra gelen Bay Robinson'un şüphelerinden dar bir şekilde kaçarak sığınağına kaçar ve burada teklif üzerine düşünür. Uzun tartışmalardan sonra, Benjamin nihayet ergenlik sonrası merakına teslim olur ve Bayan Robinson'un buluşması için bir yer belirler. Taft Hotel, aldatıcı yalanların ve kirli sırların fırtınası haline gelir. randevu. Bu dönem, Benjamin’in davranışında gözle görülür bir değişikliğe işaret ediyor ve onun büyüyen olgunluğunu ve kendine olan güvenini gösteriyor.

Bir gece can sıkıntısı içinde olan Benjamin, Bayan Robinson'u evlilik dışı operasyonlarının amacı hakkında araştırır ve evliliğinin doğası hakkında bilgi almaya başlar. Kaygılı bir Bayan Robinson, benimle uyumunun nedeni olarak evlilik öncesi hamileliği kabul ediyor. Robinson, onun için içtenlikle bunaltıcı ve ilhamsız olduğunu kanıtlıyor. Bayan Robinson Benjamin'i işte burada yapıyor söz vermek o koşullar ne olursa olsun Elaine ile asla çıkmayacağını söyledi. Benjamin, ileride ne olacağını tahmin etmeden, gerektiği gibi mecbur eder.

Elaine'in çok beklenen gelişi, Ben için bir çıkmazla gerçekleşir: Ya hayır deyin ve Robinson'larla bir aile yemeği biçiminde daha fazla sorun yaratın ve sırrı ifşa etme riskini alın ya da Bayan Robinson'ı geçmeye cesaret edin. Görünüşe göre Benjamin ikincisiyle gider ve Elaine'i bir randevuya götürür. Ancak Ben, Bayan Robinson’un uyarılarına uyarak, randevuyu Elaine için elinden geldiğince korkunç hale getirmesini sağlar. Onu bir striptizciye götürür ve gözyaşlarına kapanıp bitince onu teselli eder. O zaman Elaine'den gerçekten hoşlandığını fark eder ve onu bıraktığında başka bir randevu ister.

Ertesi gün onu almaya geldiğinde, Bayan Robinson'ı onu beklerken bulur. Çile hakkında onunla yüzleşir ve masrafları kendisine ait olsa bile onu tehdit etmeye devam eder. Ben onun uyarılarına aldırış etmez ve Elaine'e annesinin yapamadığını söylemeye çalışır. Öğrendiğinde, Ben ile bağlarını keser ve üniversite için Berkely'ye geri döner.

Benjamin, artık kendisinin ve Elaine'in saf bir bağ paylaştığına ikna olmuş, Berkely'ye duyguları hakkında Elaine'le yüzleşmek ve ondan evlenmesini istemeye gider. Başlangıçta azarlanan Elaine, Benjamin'e karşı hisleriyle hesaplaşır ve kabul eder. Ancak, Bay Robinson öğrendiğinde, Elaine'i öğrenci arkadaşı Carl Smith ile evlenmeye ikna eder. Ben, Elaine ile yüzleşmek için Robison evine koştuğunda, sadece intikamcı bir Bayan Robinson'ı bulur, sakin ve alaycı, Ben'e bu fırsatı kaçırdığını söyler. Çılgın bir dorukta Benjamin, ikisinin evleneceği kiliseyi bulmak için neredeyse iki şehirden ve düzinelerce yabancıdan geçer. Tuhaf son, Benjamin'in törene bakan devasa bir cam parçanın arkasından Elaine'e bağırdığını ve onun Smith ile evlenmesini engellediğini görür. Seyircilerden gelen ilk protesto dalgalarını azarladıktan sonra, ikisi bir otobüse kaçar. Büyüyen heyecan, belirsiz gelecek hakkında düşünceli düşünmeye hızla geri çekilir.

Bayan Robinson

'Mezun' un güzelliği, karakter kişiliklerinin dinamik boyutunda yatmaktadır. Değişen zaman ve kültürlerle, başkalarına ilişkin algımız büyük ölçüde değişir. Bayan Robinson, insanların film kurgusundaki yeri önemli bir dönüşüm geçirmiş bir karakter. Büyük Robert Ebert bile, filme otuz yıl arayla yaptığı iki değerlendirmede, canlı karaktere karşı duruşunu gözden geçirmekten kendini alamadı. Bayan Robinson bir çok şeydir. Bayan Robinson bir muammadır; bir an öğleden sonra okyanusu gibi sakin, diğeri fırtınalı bir gecede acı bir fırtına. Parlak Anne Bancroft'un Bayan Robinson'ı boyadığı gelişigüzel gölgeler görkemli ve büyük övgülere layıktır. Karakterin değerlendirilmesini çok daha ilginç ve öznel görüşlere açık hale getiriyor.

Mevcut haliyle, Bayan Robinson, filmdeki katalizör ve Benjamin Braddock olan bayat yemeğin açık ara en önemli çeşnisidir. İlk altı dakika ve kırk beş saniye, tıpkı Ben'in hayatı gibi rastgele ve boş. Varoluşundaki mülayimlik, sessiz renkler ve Ben için hiçbir önemi olmayan işe yaramaz bir dizi aksesuar aracılığıyla Nichols tarafından ustalıkla ortaya çıkarıldı. Sonra birdenbire klostrofobik ve sonsuza kadar hareket eden kamera durur ve görkemli bir konuya bakar, yarı yanmış bir sigara ve isteyen gözlerle dikkatle bakar. Ben’in hayatıyla tanışması, onu yalnızca hayatındaki bir geçiş aşamasına sokmakla kalmaz, aynı zamanda izleyiciye hikayede dört gözle bekleyeceği bir şeyler verir. Hikayenin ilerlemesini sağlar ve Ben’in ergenlikten yetişkinliğe geçişi için bir köprü görevi görür.

Bununla birlikte, Nichols'un Bayan Robinson'un resmettiği portre, acımasız bir portre; Mevsimsel yağışları kullanan ve atan çorak bir tarla gibi. Acımasız taslak, ne insan sefaletiyle yüzen istekli bir sadistten ne de evlilikteki mutsuz partnerlerin gerçekliğinden çok kopuk. Sonuçta, kurumun kutsallığı, birliktelik ve insani şefkat ilkeleri üzerine inşa edilmiştir. Bayan Robinson, eksiklikleri nedeniyle değil, içinde bulunduğu koşullar nedeniyle kocası hakkında empatik bir görüş paylaşmıyor.

Ben ile paylaştığı tek gerçek insan etkileşimi anı, Elaine hakkında ilk kez konuştukları an. Yüzündeki rahatsızlık, gizemli geçmişinde tekrar ziyaret etmekten nefret ettiği gri bir alanı gösteriyor. Evliliğinden sadece söz edilmesi, bozulmamış yüzünde, onu sıradan, küskün bir kadına indirgeyen alışılmadık bir yüz buruşturma yaratıyor. Yakınlık mücadelesi, evliliğinin iki farklı dönemde iki farklı yorumu vardır. Roger Ebert, 1967 tarihli incelemesinde çoğunluk ile seslendirdi ve Benjamin'i Bayan Robinson’un kaprislerinin kurbanı ve ebeveyninin acımasız otoritesine bir av olarak ilan etti. Neredeyse otuz yıl sonra, filmin yeniden ziyareti Bay Ebert’in görüşlerini taban tabana değiştirdi. İncelemesinden alıntılar şu şekildedir: “Pekala, işte * sizin için * Bayan Robinson: Yenilginizi o dayanılmaz sürüngen Benjamin'in ellerinde atlattınız ve“ The Graduate ”da en sempatik ve zeki karakter olarak ortaya çıktınız. ' Başka türlü nasıl düşünebilirdim? '

Sessizliğin sesi

Simon ve Garfunkel'in karmaşık senfonilerinde benzersiz bir şekilde huzurlu ve kaotik bir şeyler var. Düşünceli sözler derin bir anlam taşıyor ve filmin kayıp kahramanıyla sadık bir ilişki paylaşıyor. Başlangıçta bir başarısızlık olan 'Sessizliğin Sesi', çiftin bölünmesine bile yol açarak, Ben’in ergenlikten yetişkinliğe uzanan yolculuğuna eşlik etmek için muhteşem bir şekilde yükselir.

Filmde dikkat çeken şey şarkının kullanımıdır. Yalnızca üç kez oynuyor; başlangıç ​​sahnesinde, Ben'in Bayan Robinson ile ilişkisinin olduğu aşama ve sonda. Şarkının arka planına bakarsanız, Paul Simon tarafından Ben ile benzer koşullarda ve aynı yaşta yazılmıştır. Sözler etrafımızı saran boşluğa ve ondan bir kaçış olup olmadığına odaklanıyor. Bu, Ben'i birçok yönden tanımlayan boşluktur. Ailesi ve onların arkadaşlar onu başarıların yürüyen bir listesi olarak görüyorlar, başka hiçbir şey yok. Hayattaki tüm lükslerle kutsanmıştır, ancak onu tamamlayacak olması zor bir parçanın özlemini çekmektedir. Bunu söyledikten sonra, üç durumun da ortak bir yönü var: belirsizlik.

İlk seferinde, Ben’in belirsizliği yakın geleceği ile ilgilidir; üzerinde o kadar kaybedilmiş bir gelecek ki, şimdiki zamanının kontrolünü kaybediyor. Açılış sekansı, kendisini bulduğu bir tür belirsizlik durumunu mecazi olarak tasvir eden beyaz bir zemine yerleştirir. Geniş kapsamlı ve onu çok fazla önemsemeyen iki dünya arasında sıkışıp kaldı. Şarkı Ben'i ikinci kez gölgelediğinde, Bayan Robinson ile ilişkisi olduğu zamandır. Bu, Ben’in kişiliğinde temel bir değişikliği işaret ediyor. Sürekli gelecekle ilgili düşünceleri geçici olarak durur ve hayatındaki en heyecan verici şeylere olan tutkusu hakim olur. Nichols tarafından beş dakikalık muhteşem bir geçiş rutini ile hayata geçirilen rutini, beklediği tek şey geceleri yapıyor. Hayatı ilk aşamadan çok daha sakin ama şimdi kadın arkadaşlığın kaprisleri tarafından tuzağa düşürülmüştür.

Buradaki belirsizlik, muhtemelen hayatında zevk aldığı tek sabit olan Bayan Robinson ile olan ilişkisinin süresidir. Üçüncü ve son bölüm, o ve Elaine'in belirsiz bir geleceğe doğru birlikte kaçtığı sondur. Bu, sonun açıklamasında kapsamlı bir şekilde tartışılacaktır.

Görüntü yönetmeni Robert Surtees ve Nichols'un sessizliği bastırma olarak kullandığı ve Ben ve Elaine üzerindeki baskıcı ebeveyn otoritesini ifade ettiği iki örnek vardır. Bu dahi anlar şarkının anlamından kaynaklanıyor ve iki kahramanı birbirine çekiyor. İkisi arasındaki benzerlik, onları harekete geçme dürtüsüyle dolduran bu iki örnek tarafından ortaya çıkarılır. Sessizliğin sesi onları bilgisiz bir karara ve belirsiz bir geleceğe yönlendirir.

İsyan

'Mezun' un altında yatan en büyük temalardan biri isyan. Benjamin ve Elaine'in biçiminde de karşımıza çıkıyor. Her ikisi de sıkı ebeveyn denetimine tabidir ve kendi iradelerinin bir parmağını bile kaldırmaz. Kendi üniversitelerinde başarılılar, ancak Ben'in başarıları filmde açıkça vurgulanırken, Elaine'inki ise değil. İlk dışarı çıktıklarında bile, ebeveynler, Bayan Robinson ve Bradocks önemli roller oynarlar. Özgür iradeleri ve rızaları ile gerçekleştirdikleri eylemler arasındaki bu keskin köprü, isyankar bir harekete geçme dürtüsüne yol açar.

Nichols, incelikli kamera çalışmaları aracılığıyla Ben’in zihin çerçevesini güzel bir şekilde oluşturuyor. Evdeki açılış sekansı klostrofobik bir şekilde filme alınmış ve gerçek bir anlam ifade etme niyeti yoktur. Ben'in kutlanması, onu egoist ve otoriter ebeveynlerinin ölümlü ve küstah dünyasına bağlayan boğucu bir övgü haline gelir.

Yönetmen Mike Nichols, bu isyankâr, özgür ruhlu eğilimleri kanalize etmek için iki bariz seçenekten başka, dürtülerin sonuçlarını da Bayan Robinson biçiminde bir perspektife oturtuyor. Bildiğimiz Bayan Robinson, geçmişin bir zamanlar coşkulu ve canlı güzelliğinin sertleşmiş bir görünümü olduğu ortaya çıkıyor. O gece otelde Ben ile yaptığı konuşmada, izleyici asi geçmişinden ve bugün yüzleşmek zorunda olduğu sonuçlardan haberdar oluyor. Ergenlik sonrası gebelikler nadir görülen bir olay değildir, ancak genellikle kurbanlar korkunç pozisyonlarda.

Bayan Robinson, Elaine ve Ben’in birlikteliğini engelleyerek geçmişteki hatalarının düzeltilmesini ve kızının onun kaderi ile aynı kaderi yaşamamasını sağlamaya çalışır. Elaine'e sahip olduğu için pişman olmasa da, Bay Robinson'la olan ilişkisi nefret ettiği ve tiksindiği bir ilişkidir. Geriye dönüp bakıldığında, bu Bayan Robinson'u şefkatli bir kahraman, bir kurtuluş ve kendini ifade etme savunucusu yapar. Bu tam rol değişimi, birçok açıdan izlenebilen bir film olarak 'The Graduate' ı markalar. Dolayısıyla isyan, sadece Elaine ve Ben ile sınırlı değildir, aynı zamanda Bayan Robinson’un geçmişine ve bugünkü çıkmazına da uzanır.

Bitiş

'Mezun' son derece belirsiz bir notla bitiyor. Ben, Elaine ve Carl'ın evlendikleri kiliseyi bulmada başarılı olduktan sonra, Elaine için bağırır ve evliliği durdurur. İkili daha sonra kaçmak için bir otobüse biner. Başlangıçta, ebeveyn otoritesine karşı kazandıkları zaferden memnun olurlar, ancak sonunda ikisi gerçekte geri döner ve eylemlerini düşünür. 'The Graduate' ın sonu Harold Lloyd’un 1924 başyapıtı 'Girl Shy' den büyük ölçüde esinlenmiştir. Lloyd aynı zamanda filmin sonu konusunda da danışman olarak görev yaptı. Ben’in ve Elaine’nin yüzündeki ani duygu değişimini anlamak, karakterlerin filmde paylaştıkları karmaşık anların derinlemesine gözlemlenmesini gerektirecektir.

Elaine ve Ben'i birbirine bağlayan ortak nokta, sıkı ebeveyn kontrolüne tabi tutuluyor. Hayatta aldıkları her karar, büyük ölçüde etkilenir ve bazen onlar adına ebeveynleri tarafından alınır. Yaşam aşamasında oldukları için, bu ezici kontrol, aşılmaz bir hapishane gibi hissedebilir. Bu genellikle gençleri harekete geçmeye ve ebeveynleriyle ilişkilerini bozmaya sevk eder.

Sürekli boğulma, onları ebeveynlerinin kaprislerinin ve hayallerinin tutsağı yapar. Ben, karşılaştığımız ilk altüst olmuş karakter. İlk sahneler, onun üzerindeki yetkiyi ebeveyninin arkadaşlarına da uzatıyor; bu, onu içki içmek için güçlü bir şekilde geride tutan Bayan Robinson'la ve hatta Ben'in istediğinden farklı bir içki koyan Bay Robinosn ile karşılaşmasından da anlaşılıyor. Kendini bu kontrolden kurtarmak için fırsat penceresi, Bayan Robinson ve onun teklifi şeklinde ortaya çıkıyor.

Bu ilişki Ben'i ahlaki bir ikilemde bağlar: ebeveynlerinin güven, ya da ilişkiye girerek kendini özgürleştir. Vicdanı, kontrolü o kadar alışkanlık haline getirmiştir ki, onunla odada yalnız olduğu zaman bile, manipülatif Bayan Robinsonn'ın erkekliğine yönelik egoist saldırısı dışında, neredeyse çekip gider. Bu, ebeveynlerini daha az gördüğü ve onunla daha çok zaman geçirdiği bir dönem başlatır. Artık korkmuyor ve ebeveynleriyle ilişkilerinde pişmanlık duymuyor. Şimdi tek bildiği, kendisine söylenen her şeye karşı çıkmak. Elaine ile çıkmak bu kategoriye giren bir şeydir. Direniş yavaş yavaş saplantıya dönüşür.

Elaine benzer bir tekneyle yelken açıyor, ancak bildiklerimizin, onun üzerindeki otoritenin kapsamı ve büyüklüğü daha az. Son, Elaine için bir emsal teşkil eder. Ben'i, pencere camının arkasında cesurca dikilip onun için bağırdığını görünce epifanik bir an yaşıyor.

Sonraki sahnelerde ebeveynleri ve Carl'ın ağzını açtığını görüyoruz. Talimatlar onun için. Onu altüst eden üst yapıyı kırmak için bir fırsat görüyor ve bunu memnuniyetle kucaklıyor. Elaine ve Ben, kendilerini özgürleştirme ve bağımsız yetişkinler olarak geleceğe uçma girişimlerinde, bunu yalnızca bir sonuçla mücadele etme niyetiyle yaptıklarını fark eder. Birbirlerini seviyorlar mı? Bundan sonra ne yapacaklar? Bunlar anında ikisini çarpan iki soru. Duygudaki ani değişim, gelecekte karşılaşacakları sonuçların fark edilmesidir. Şimdi geri dönmek, kendileriyle gurur duymaları için felakete yol açacaktı, bunu yapmaya gücünün yetmeyeceği bir şeydi.

Son söz

İsteseniz de istemeseniz de, okulu bitirme ve sonunda bir yetişkin olmak zorunda kalmanın zorluğu hakkında sert bir başyapıt. Benjamin, ekranda şimdiye kadarki en ilişkilendirilebilir karakterlerden biridir - dürtüsel, endişeli, sadece herkesi memnun etmeye çalışan ve bunu yaparak asla kendini memnun etmeyen - ve sinematografi, zamanının çok ötesinde ve iyi yapılmış, çok zeki ve incelikli görüntülerle övünüyor sinemada karakter güdümlü imgelerin bu kadar iyi yapıldığını gördüğümü sanmıyorum. Simon ve Garfunkel'in olağanüstü müziği, filmin sektörün eşleşmesi için bir emsal oluşturan tonuna ölçülemeyecek ölçüde katkıda bulunuyor. Dustin Hoffman'ın varlığıyla bir saati hak eden küçümsenmiş bir şaheser.

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: Deniz kıyısında Manchester | Ay ışığı | Dexter