'Manchester By the Sea', Açıklaması

Keder bir sanattır. Herkes onu farklı algılar, herkes farklı bir şekilde deneyimler ve herkesin bunu ele almanın farklı bir yolu vardır. Bu aynı zamanda bir kaybın herkes için aynı formu almamasıdır. Bir adam ölürse, karısı, kızı, oğlu, ailesi, arkadaşları, tek bir adamın ölümüyle herkes farklı bir kayıp yaşar. Yani, gerçekte, hiçbirinin bir başkasının üzüntüsünü anlamasının bir yolu yoktur. Hepsi, farklı amaçlara ve farklı sorumluluklara sahip olmalarına rağmen aynı gemide olduklarını biliyorlar. Her birinin farklı bir açısı, önündeki şeyleri gördükleri farklı bir bakış açısı vardır. Ancak ortak bir noktaları var. Hepsi tekneyle birlikte ilerliyor.

Yazar-yönetmen Kenneth Lonergan'ın 'Manchester By the Sea' çok katmanlı karakterlerinin renkleriyle boyanmış, böyle bir kayıp, keder ve üzüntü portresi. Yılın en iyi filmlerinden biri, aynı zamanda ekranda kederi en gerçekçi haliyle canlandıran en iyi filmlerden biridir. Pek çok şey onu aynı damardan diğer filmlerden ayırdı, en önemlisi gerçeğe yakınlığı. Lonergan, üçüncü filminde bu hikayeyi bize sunmak için çok ince ve insancıl bir yaklaşım benimsedi. Ve bunun nedeni, daha etkili ve daha gerçeküstü hissettirdiği bu şekilde söylendiği içindir.

Özet

Bu film, insanların sorunları üzerinde çalışan bir temizlikçi olan Lee ile başlıyor - borularını, fanlarını ve tuvaletlerini tamir ediyor; sadece sıradan görevler. Sonra kar küreği sırasında hastaneye kaldırılan ağabeyiyle ilgili telefon alır. Hastaneye ulaşamadan, kardeşi ölür ve Lee, sonrasını halletmeye bırakılır. Cenaze için düzenlemeler yapması, diğer mali işlerle ilgilenmesi ve en önemlisi yeğeni Patrick'e bakması gerekiyor. Lee, erkek kardeşinin onu Patrick'in yasal koruyucusu olarak adlandırdığını keşfeder. Ancak, oldukça bağımsız ve tutarsız biri olarak gördüğümüz Lee, geçmişinden henüz gömmediği şeytanlara sahiptir.

Bu filmin umutsuzluğu, yapımcıların ona dahil etmeyi seçtiği birçok unsurdan kaynaklanıyor. Kış havasının kasvetli olmasının yanı sıra müzik, sahnelerin havasını etkiliyor. Çoğunlukla, filmin kahramanı kadar bağlantısız görünüyor. Lee'nin geri çekilen karakteri, sahnelerin filme alınma biçiminde temsil edilir. Pek çok şeyi, özellikle de ham duygu potansiyeline sahip önemli anları uzaktan görüyoruz. İzleyicilerin karakterlerin durumlarına yabancı olduklarının ve Lee’nin ebeveynliği hakkında yorum yaparak yürüyen bir yabancı kadar onlara yabancı olduklarının göstergesidir. Müzik pek çok sahneyi devralır ve genellikle diyalogları gizler. Bu, kötü bir şeyden geçen bir aileyi izlememizin ve dışarıdan baktığımızın etkisini daha da artırıyor. Yönetmen bize başkalarının acısını anlayamayacağımızı söylüyor, sadece orada olabilir ve onların büyümesini izleyebiliriz. o.

Kederin Farklı Tonları

Bu filmde çok şey oluyor. Her karakterin içinden geçtiği o kadar çok şey var ki, bunların hepsi önümüzde oynadığı için, pek bir anlamı yok gibi görünüyor. 'Manchester By the Sea' eleştirmenlerden büyük beğeni topladı, birden fazla Oscar'a aday gösterildi ve neredeyse her türden ödül şovunda aday gösterildi. Yine de gördüğü tüm ilgiye onu layık bulmayan insanlar var. Mantıklarına göre film sıkıcı bir noktaya kadar yavaş ilerliyordu, içinde gerçekten hiçbir şey olmuyordu ve kederle ilgili bir film için pek fazla duygu içermiyordu. Sonuçta, tam olarak anlamadılar.

Ve sorun tam olarak budur. Bu insanlar bu filmi anlamadı. Kimsenin filmleri anlama yeteneğini sorguladığımdan değil. Herkesin kendi görüş hakkı vardır. Ve bunu kendi zevklerine göre bulamamış olmaları sorun değil. Ama olay şu ki, onu parçalayamamak, bunun için Hollywood'un kendisinin suçlu olduğunu söyleyebiliriz. Ne zaman bir filmde birinin öldüğünü, bir cenazeyi gördüğümüzde ya da birisinin sonrasıyla uğraştığını gördüğümüzde, bu sahneler çoğu kez bir kamyon dolusu gözyaşı, çok fazla sarılma, belki de merhumdan bazı mektuplar ve bir tek başına eşlik ediyor. kahramanın duygularını açığa çıkarmak için tanrı veya ölü kişiyle konuştuğu yer. Tüm bu karışıklık ve drama boyunca, sonunda karakterin keder ve üzüntülerinden kurtulduğunu ya da devam ettiğini görüyoruz.

'Manchester By the Sea' de böyle bir şey olmaz. Tek değil. Ve belki de bu yüzden bu filmin karakterlerini kederli olarak tasvir ettiğini anlamak insanlar için zordu. Bu noktaları temizlemek için anlamamız gereken ilk şey, Hollywood'un kederi nadiren gerçek hayatta olduğu gibi tasvir etmesidir. İnsanlar bir noktada kalplerinden ağlayan karakterleri görmeye alıştılar ve bu filmde olmadığı için insanlara çözülmemiş gibi geldi. Karakterlerin durumunun çözülmesi, izleyicilere, karakterin trajedisinden çıkmayı başardığı inancını sağlar. Ancak, gerçek hayatta işler gerçekten bu şekilde olmaz. 'Devam etmek' aslında biten bir aşama değildir. Ve bu film, bu gerçeği kristal berraklığıyla sunuyor.

Gerçek hayatta üzüntü, bir anlık epifaniden veya sevilenin bir işaretinden sonra kaybolmaz. Gerçek hayatta sonsuza kadar kalır ve onunla başa çıkmak zorundasın, sonsuza kadar. Herkes kendi yükünü farklı bir şekilde taşır ve bu yüzden herkes bu yükün altında farklı bir şekilde yürür. Bu filmde şeyler, sahneler ve diyaloglar sıradan görünüyor ve yeterince dramatik değil çünkü gerçek hayatta tam olarak böyle. Kamera durduktan sonra karakterlerin acısı bitmiyor. Belki de seyirciler için sona eriyor çünkü hikaye onlar için bitti çünkü hikaye “sona erdi”. Ama gerçek hayatta bu kadar acı çeken karakterler, siz bakmadığınız zamanlarda bile ayın hala orada olduğunu bilirler.

Orada hiçbir şey yok

Bu filmin kahramanı, Casey Affleck'in mükemmel bir şekilde canlandırdığı kırık ve hüzünlü bir karakter olan Lee'dir. Film, Lee'nin yeğeni Patrick ile eğlenceli ve komik olmasıyla başlar. Bize onun ne kadar mutlu ve hayat dolu olduğu imajını veriyor. Sonraki sahnede, konuşmak istemediği insanlar için bir şeyler tamir ettiğini görüyoruz. İnsanlarla etkileşimde bulunmaktansa bodrumunda tek başına oturup bira içmeyi tercih eden soğuk, istenmeyen ve sürekli yorgun biri olarak karşımıza çıkıyor. İlk beş dakikadan itibaren, onu bir gün ışığından bir karanlığa çeviren gerçekten korkunç bir şey olması gerektiğini anlıyoruz.

Geçmişten gelen iyileştirilemez bir yara hakkında kırmızı parlayan bir sonraki işaret, kardeşiyle ilgili haberleri aldığı zamandır. Elbette, bu konuda kendini kötü hissediyor ve kalbini yırtması gerekiyor, ama bunu belli etmiyor. Hiç de değil! Doktor, prova edildiğini düşündüğü bir konuşmada teselli gösterdiğinde (doktorun bu tür durumları günlük olarak ele alması gerektiğini düşünerek), Lee'nin tepkisi 'Siktir et' dir. Kaba görünse de oldukça anlaşılır bir durumdur. Benzer bir şey, Lee ve Patrick düzenlemeleri tartışmak için cenaze evine gittiklerinde ve adam yine pratik bir tonda sempatisini sunduğunda ve Patrick bunun ne kadar saçma olduğunu yorumladığında olur.

“O adamın nesi var, tüm bu ciddi ve kasvetli hareketler! İnsanların bunu her gün yaptığını bildiklerinin farkında değil mi? '

Mesele şu ki Lee ve Patrick gibi insanlar (ve bu davranış sadece erkeklerle sınırlı bir şey değil) bir formalite biçimi olarak sempati istemiyorlar. Çoğunlukla, sempati sunmak bir formalitedir. Kayba uğramış insanlar bu kayıpla birbirlerine bağlı hissederler ve bu anlamda onlar için herkes dışarıdadır. Bunun hakkında başkalarına konuşmazlar veya 'dışarıdakilerin' neler yaşadıklarını anlamayacağına inandıkları için başkalarına açılmak istemezler. Bir dereceye kadar bu doğrudur. Yabancılar daha çok konuşur ve daha fazlasını değerlendirir. Lee bunu çok iyi biliyor çünkü tüm kasabanın yargısıyla yüzleşmek zorunda kaldı. Onun için her şeyi yok eden yangın, kendisini sorumlu hissettiği bir şeydir. Bunun için cezalandırılmak istiyor ve Randi'den aldığı nefreti hak ettiğini düşünüyor. Ancak, kasabadaki diğer insanlardan aldığı nefretle başa çıkamaz. Filmde gösterilmese de yangından sonra Lee için hayatın ne kadar zor olduğunu anlayabiliyoruz. Sevgi dolu bir erkek kardeşi olmasına rağmen Manchester'da hayatı sona ermişti. Ve hala öyle.

Kardeşinin ölümünden sonra Lee, Patrick ve diğer her şeye bakmak için kasabada kalmak zorunda kaldı. Boston'daki işi Temmuz'a kadar başlamaz ve bu arada Manchester'da iş bulmaya çalışır. Ama hiç anlamıyor. Lee kendini affetmedi ama kasaba da affetmedi. Bunu biliyor ve bu yüzden orada kalamıyor. Olanları unutamıyor ve bütün kasaba bunun sürekli bir hatırlatıcısı. Devam etmesine gerçekten yardımcı olmuyorlar.

Hata oldukça yaygın olsa da ve hayatında bu kadar korkunç bir etki yaratmasaydı, muhtemelen bunu iki kez düşünmeden şakalara fırlatırdı. Ancak, hayatını olabilecek en kötü şekilde etkiledi ve bunun için kendini asla affedemez. Patrick'e bakmak istiyor. Yeğeninin yanında olmak istemeli. Artık sadece birbirlerine sahipler. Ama geçmişte yaptığı muazzam hatayı göz önünde bulundurarak, Patrick'in koruyucusu olmayı ve başka bir hata yapmayı kendine yükleyemezdi. Bunu en başından biliyor ve neredeyse her şeyin nasıl çalışacağına karar vermişken, Patrick için orada olma fikrini düşünüyor gibi görünüyor. Ama sonra başka bir örnek ona geçmişi hatırlatır ve yeğeninden uzak durmayı tercih edeceğini anlar. Yine, yapılması oldukça yaygın bir hataydı. Bir şeyler pişirirken, telefon görüşmesi yaparken, televizyon seyrederken veya uyuklarken dikkatinizin dağılması ve bu sırada yiyecekleri yakmak. Ancak Lee için, çocuklarının ölümüyle sonuçlanan, yaptığı başka bir küçük hatanın hatırlatıcısıdır. O anda nasıl olacağını biliyor. Patrick’in velayetini George’a devretmeyi son kılan an budur.

Lee'nin neden hatasından vazgeçmediği düşünülebilir. Başka herhangi bir filmde, kahraman, kendi çocukları için olamayacakları ebeveyn olmak için bu fırsatı değerlendirirdi. Bunda rahatlık ve belki de kapanma bulacaklar ve yollarına devam edeceklerdi. Ancak 'devam etmek' abartılıyor. Birinin çocuğunu kaybetmesi, ileriye götürülebilecek bir şey değildir. Randi'nin dediği gibi, kalbi kırılmıştı ve kırık kalacaktır. Çocuklarının ölümünden dolayı aldığı yaranın onarımı yoktur. Ve bu Lee için de geçerli. Randi'nin yaşayan, nefes alan ve Lee'nin bir başkasında rahatlık bulması ve onu rahatsız eden kederi atlatması için en yakın örnek olduğu iddia edilebilir. Trajediden sonra hayatı durmadı. Artık bir kocası ve çocuğu var ve hayat devam ediyor. Lee bunu neden yapamıyor? Neden insanlarla bağlantı kurmaya çalışmıyor? Kendisine oldukça tekrar tekrar yapılan ilerlemeleri neden savuşturuyor? Daha fazla açmaya çalışırsa, onun da bir ailesi olabilirdi. Neden ona yaklaşmaya çalışan birini açıkça reddediyor?

Bunun nedeni, daha önce de söylediğim gibi, kederinin Randi'ninkinden farklı olmasıdır. Evet, o yangında kendi çocuklarını kaybeden ikisi de oldu. Ancak Randi bundan sorumlu hissetmedi. Perdeyi kaldırmayı unutan ve kendisi için daha fazla bira almaya giden o değildi. Sabahın ikisinde sarhoş olan o değildi ve evinin gözlerinin önünde yanışını seyrederken bakkalı tutan da o değildi. Üzüntüyle yaşamak zorunda, ama utançla değil. Lee'yi aşağı çeken çocuklarının ölümünden sorumlu olmaktan dolayı bu utanç, bu suçluluk duygusu.

Polis, ne olabileceğini sorduğunda, onlara her şeyi bir suçu itiraf ettiğini ima eden bir tonda anlatır. Evini yakan ateşi kendisinin yaktığını ve bunun için cezalandırılmaya hazır olduğunu onun gözlerinden görebildiğini kabul ediyor. Bu yüzden, polisler ona gitmesini söylediğinde (aslında, onu eve götürmeyi teklif ederler!), Şaşırır. Ona basit bir hata yaptığı için onu 'çarmıha germeyeceklerini' söylediklerinde şaşkına döner. Çünkü tutuklanmaya ve hapse atılmaya hazır geldi. Belki onu çarmıha germek ruhunu biraz rahatlatırdı çünkü çocuklarını öldürdüğü için cezalandırılırdı. Bu yüzden böyle bir şeyin olmayacağını anlayınca, kendisi yapmaya karar verir. Bir polisten silah alır ve kendini başından vurur. Ancak güvenliğin açık olduğunun farkında değil. Bu hatayı düzeltmeye çalıştığında, tutulur ve eve geri götürülür. Acıyla yaşayamadığı için kendini öldürmek istemiyor, suçluluk duygusuyla yaşayamadığı için kendini öldürmek istiyor. Çocuklarını diri diri yakmaktan sorumlu olduktan sonra yaşamayı hak etmiyor kendini.

Asla geri dönmediğin bazı şeyler var. Çocuklarınızın ölümünden suçlu olmak bunlardan biridir. Lee'nin Randi gibi ilerleyemeyeceği anlamına gelmez. Eğer denerse, kesinlikle yapabilir. Ama istemiyor. Dünyadan kopuşu, kendi kendine empoze ettiği bu yalnızlık onun cezasıdır. Kendisinin insanlarla bağlantı kurmasına ve yeniden aşkı bulmasına izin verirse, hayatındaki mutluluğun kapısını açar. Ve çocuklarına yaptıklarından sonra, mutluluğu hak ettiğini düşünmüyor. Onlar olmadan nasıl mutlu olabilir? (Bu, insanların bir kayıp yaşadıktan sonra hissettiği oldukça yaygın bir duygudur.) Patrick'e 'yenemeyeceğini' itiraf ediyor. Ve denediğine bakmıyor bile. Bunların hepsi artık mutlu olmak istemediği için.

Onun hatası olmasaydı, belki de evliliği hayatta kalırdı. O ve Randi, başlarına gelen trajedinin ardından birbirlerine teselli bulacaklardı. Belki de onun desteği sayesinde, yoluna devam etme iradesini bulabilirdi. Ama bu böyle olmadı. Bunun için kendini suçluyor, Randi de öyle. Ve bu yüzden evlilikleri için umut yoktu. Onun için umut yok. Kendini onunla konuşmaya ya da onun gözlerine bakmaya bile getiremiyor. Onu bir başkasıyla görünce ve kendisinden başka bir adamla aile kurmasını izleyerek parçalanmış hissediyor, ancak kalbinde, bu aileyi ve onsuz hak ettiğini düşünüyor. Ona söylediği korkunç şeyler, cehennemde yakması gereken şeyler için ona kin beslemiyor, çünkü o nefreti hak ettiğini biliyor. Cehennemde yanması gereken kişi o.

Kendi kendine empoze ettiği hapishanesi, herhangi bir mutluluk hissetmesine izin vermiyor. Yıllar süren şartlanma onu içine kapandı ve duygusuzlaştırdı. Bu hala onu rahatsız eden acıdır ve hayatına girecek her şeyden daha büyüktür. Bu yüzden, erkek kardeşinin ölümünü duyduğunda, bunu kendisinden 'beklendiği kadar' göstermiyor. İnsanların sempatileriyle ilgilenmiyor gibi görünüyor ve cenaze düzenlemelerinin maliyeti, teknenin durumu ve Patrick'in vesayetinin fonuna daha çok odaklanmış görünüyor.

Neden kendini öldürmediği (denemediği) merak edilebilir mi? Bunu karakolda denedi ve tüm bu suçluluk hala ruhunda saklıyken ve Boston'da yalnız yaşarken, kendini nasıl öldürmedi? Bu soruyu da soruyorsanız, cidden insanlar, sorulması ne boktan bir soru. Ve daha da açıklığa kavuşturmak için kardeşi ona bakıyordu. Lee, Boston'a giderken, dokuza kadar ondan haber almazsa, Joe ona polisleri arayacağını açıkça söyledi. Lee’nin yeni evini ziyaret eder ve Lee istemese bile ona mobilya alır. Joe'nun onun için yaptığı küçük şeyler var, Lee'nin her gün çekmesini sağlayan bu jestler ve Lee üzerindeki otorite gösterisi. Onu hayatta tutan kardeşidir. Bazen bu, bir insanın hayata tutunması gereken şeydir. Onlara kayıtsız şartsız inanan biri.

Belki O Görüntüyü Hafızanızda İstemiyorsunuz

Bu filmde gördüğümüz bir başka keder ifadesi de Patrick'in kaybı. Özellikle daha çocukken annesi onu terk ettiği için babasıyla yakın bir ilişkisi olduğunu görüyoruz. Kendine güvenen ve kendinden emin bir genç olarak büyür. Hokey takımında ve basketbol takımında, bir grubun parçası, okulda oldukça popüler görünüyor ve iki kız arkadaşıyla hokkabazlık yapıyor. Çoğu açıdan normal bir gençtir. Babasının ölümünü dengeli bir tavırla alıyor ve daha çocukken bile kendi sorumluluğunu üstlenmek zorunda olduğunu biliyor. Lee'nin her şeyi halletmesine izin verebilirdi ve amcasının yapmak istediği her şeyi kabul edebilirdi. Ama bunu yapmıyor. Çünkü, her şeyden önce Lee, onlardan epey bir süredir uzak kaldı. İkincisi, o şekilde yetiştirilmedi. Lee'nin verdiği her kararı sorgular ve her konuda söz sahibi olmak ister. Kendisinin kimsenin önünde parçalanmasına izin vermiyor, bu muhtemelen ailesinde var olan bir şey. Aslında ağladığı birkaç kez Lee'nin önünde.

Patrick, bir şeyleri nasıl istediği konusunda gerekçesini koruyor. Lee, Boston'a taşınacaklarını söylediğinde, Lee'nin Boston'da hiçbir şeyi yokken Manchester'da nasıl bir hayatı olacağının mantığını ortaya koyarak reddeder. Lee tekneyi satmak istediğinde, Patrick kesinlikle reddeder. Lee düşüncelerine karşı çıksa bile tekneyi çalışır durumda tutmak için fikirler üretir. Annesiyle konuşmasına izin vermediği için Lee'ye saldırır. Annesinin geçmiş sorunlarını biliyor ama ona bir şans vermek istiyor. Kendisinin onunla bir şansı olmasını istiyor. Onunla öğle yemeğinde buluştuktan ve sonra kocasından bir posta aldığında, onlar için bir umut olmadığını anlar. Ama en azından olasılığı araştırdı.

Görünüşe göre Patrick her şeyi oldukça iyi idare ediyor. Belki de babasının sonunda onu öldürecek bir hastalığı olduğunu bildiği için Patrick kendini buna hazırlamıştı. Ancak, hiçbir hazırlık sizi olayları gerçekte olduklarında halletmeniz için eğitemez. Ayrıca, Lee ona her şeyde rehberlik eden kişidir, bu yüzden onun için hiçbir şey şekerle kaplı değildir. Ona her şey olduğu gibi, filtrelenmemiş ve kesin gerçeklikle anlatılır. Lee'ye babasının neye benzediğini sorduğunda, Lee 'ölmüş gibi görünüyor' diyor. Lee'nin bu durumu duyarsız bir şekilde ele aldığı söylenebilir. Ancak Lee'nin yaşadığı her şeyi göz önünde bulundurarak, hiçbir hassasiyetin Patrick'in durumunu değiştiremeyeceğini biliyor. Patrick'e karşı dürüst davranıyor çünkü onu hayata hazırlamak istiyor ve ortaya çıkıyor, Patrick de bunu istiyor.

Patrick'in film boyunca soğukkanlılığı, filmde birkaç hafif mizah anına izin veriyor. Babasının onu gömmek için yer eriyene kadar donmuş olduğunu duyduğunda, onunla olan rahatsızlığını ifade eder. Lee de bundan hoşlanmadığını kabul eder, ancak hava koşullarına karşı savaşamazlar ve araziye ağır makineler getirmelerine izin verilmez. Onlar yürürken, tartışırken, Lee arabayı nereye park ettiğini unutuyor. Sonunda arabaya bindiklerinde, orası o kadar soğuk ki Patrick, Lee hakkında alaycı yorumlarda bulunmaya başlar. Bunlardan biri 'Neden önümüzdeki üç ay babamı burada tutmuyoruz? Bize bir servet kazandıracak. ' Babası hakkında başka biri söylese, bu duygusuz bir şey gibi görünebilir, ama Patrick'ten gelince, oldukça komik geliyor. Özellikle, Lee'nin düzenlemeler, maliyetler, para ve diğer her şey hakkında nasıl gittiğini düşününce.

Aşk hayatı ve iki kız arkadaşının yönetimi, başka türlü kasvetli bir ortamda aynı anda bir rahatlama sağlar. Lee ile mizah anlayışını ve alayını geri almıyor, aslında, konuşmalarında daha belirgindir. Aralarındaki iletişimsizlik, hastanenin dışında oldukları ve Patrick'in 'hadi gidelim' dediği zamanlar gibi bazı hafif anlar da sağlar. Patrick dışarı çıkmak için kapıyı açarken Lee, içeri girmek istemediğini düşünür ve uzaklaşır. Sefalet ile durumlarının saçmalığı arasındaki ölçekleri dengelemek için filme yayılmış hafif anlar vardır. Buna özgünlük katan bir başka şey de diyalogların oynanış şeklidir. Konuşmaların üst üste geldiği birkaç zaman oldu. İki veya üç karakter aynı anda konuştuğunda ve herhangi birinin ne dediğini anlamayı zorlaştırdığında. Bana çevrenizdeki insanların bunu yapmadığını söyleme. Bana siz dahil tanıdığınız herkesin yeterince kibar olduğunu söyleme, başkalarının konuşmaya başlamadan önce bitirmesine izin verin!

Her neyse, yabancılar için Patrick oldukça iyi durumda gibi görünür. Acımasızlık karşısında güçlü davrandığını, kederin onu etkilemesine izin vermediğini. Ya da en azından öyle görünüyor. Ancak keder ondan daha güçlü bir güçtür. Gölgelerde kalır ve kader gibi, hiç beklemediğimiz anda ortaya çıkar. Bunun mükemmel bir örneği, Patrick'in buzdolabında donmuş yiyecekleri gördükten sonra panik atak geçirmesidir. Sadece birkaç dakika önce, şakalar yapıyordu ve şimdi, donmuş tavuğun görüntüsü, Lucas Hedges'in sinir bozucu bir performansında canlandırdığı bir panik atak geçirdi.

Patrick, babasının bu kadar uzun süre dondurucuda kalması düşüncesiyle baş edemedi ve en uygunsuz zamanlarda yıkıldı. Ve gerçek hayatta da böyle. İnsanlar hepsi olmasa da, acil kederle çok taktiksel bir şekilde ilgilenirler. Cenazelere, yayınlamaları gereken düzenlemelere ve politikalara ve imzalamaları gereken evraklara dikkat ederler. Her şeyle ilgilenirler çünkü bunu onlar için başka kimse yapmaz. Ve belki de, onları duygusal çalkantıdan geçiren şey faaliyetlerdeki bu hoşgörüdür. Ancak her şey bittiğinde ve herkes başsağlığı dilediğinde ve sonunda insanlar sonunda tek başlarına kaldıklarında oradan ayrıldığında, o zaman gerçek onların başına geliyor. Bir şarkı dinlemek veya film izlemek, çimleri biçmek veya kitap okumak veya Patrick'in durumunda olduğu gibi, belirli bir düşünceyi tetikleyen ve kayıp onlar için ağır olan donmuş yiyeceklere maruz kalmak olabilir. 'Manchester By the Sea' nin tonunu belirleyen de bu gerçekçiliktir.

Kalbim Kırıldı ve Kırık Kalacak

Önümüzde gelişen dramın merkezleri Lee ve Patrick iken, kederin tezahürlerinden birini temsil eden başka bir karakter vardı. Michelle Williams'ı afişlerde ve adını her yerde filmin ana oyuncularından biri olarak gördüğümde, filmin tamamında on beş dakikadan fazla birleşik ekran süresi olacağını düşündüm. Dürüst olmak gerekirse, iyi bir oyuncu olduğu düşünüldüğünde ve yönetmenin filmdeki rolünü genişleterek yeteneklerini daha iyi kullanıp kullanamayacağını merak ederek biraz hayal kırıklığına uğradım.

Ancak Williams bundan etkilenmiş gibi görünmüyordu ve ekrana geldiği her zaman için gözlerimi ondan alamadım. Hiçbir şey söylemediğinde bile yüzü ve gözleri Randi'nin içindeki bütün ağıt ve üzüntüyü ifade ediyordu. Sonunda Lee ile konuşmaya başladığı sahne, tüm filmin en önemli olayıydı. O sahne şovu benim için çaldı. O sahnenin yoğunluğu ve Williams ve Affleck tarafından tasvir edildiği derinlik kelimelere dökülemez. Orada çok fazla ısı vardı, aynı anda çok fazla duygu. Keder vardı, pişmanlık vardı, özür dileme ve bağışlanma vardı. Bir sahnede yönetmen bize, insanların gerçekten üzücü bir şeyden geçtikten sonra ortaya çıkan iki yolu gösterdi. Randi, zaman alan ama acının diğer tarafına geçmeyi başaranları temsil ediyordu. Zamanın izin verdiği akışkanlığı ve diğer insanların kalp ağrıları için yarattığı anlayışı temsil etti. Birlikte yaşamak zorunda olduğunuz bazı şeyler olduğunu ve bırakmanız gereken bazı şeyler olduğunu gösterdi. Çocuklarının gitmiş olması ve bu konuda yapılabilecek hiçbir şey olmaması gerçeğiyle yaşamaya karar verdi.

Randi gücü, zamanında ve mutluluğu yeniden buldu. Bir parçasının tamir edilemeyecek kadar kırıldığını ve bununla yaşamak zorunda kalacağını kabul etti. Zamanla Lee'yi affetmenin yanı sıra kendisine söylediği şeyler hakkında ondan af dileme gücünü de buldu. Açıkçası, tavrı Lee için hayatı daha da sefil hale getirecekti ve o anda anlamayacak kadar aklı başında olmasa da, bunu daha sonra fark etti. Lee’nin dokunuşuyla yüzleşip özür dilemesine kadar onun için uzun ve yüksek bir yol olmalıydı. Lee'ye gerçek bir ilgi gösterdi ve aralarındaki köprüyü tamir ederek ona yardım etmeyi teklif etti. Belki kendisi için de kapanış istiyordu. Lee, geçmişinden çözülmemiş bir şeydi ve yoluna devam etme sürecinde, onun için nefretini aşabilmesi gerekiyordu. Farkına varmadığı şey, Lee'nin kendini küçümsemekten vazgeçmemiş olduğuydu.

Yankılar ve Üfürümler

'Manchester By the Sea' deki hikaye anlatımı ilgi çekici ve ilgi çekiciydi. Yönetmen ne zaman belirli bir sahne veya diyalog üzerine vurgu yapmak istese, ona bir katman daha eklerdi. Bu, film boyunca pek çok şeyin yankılanmasını gerektirdi. Örneğin, Patrick'in panik atak geçirdiği sahne, ardından Lee'nin Boston'a taşınması sahnesi ile iç içe geçti. Patrick Lee'ye iyi olduğunu ve Lee'nin onu yalnız bırakması gerektiğini söylediğinde, Lee açıkça reddeder ve başucunun yanına oturur. Patrick yalnız bırakılması gerektiğini düşünse de, şu anda ihtiyacı olan şeyin bu olmadığını biliyor. Buna paralel sahnede Joe'nun Lee için de aynısını yaptığını görüyoruz. Her iki sahne de özellikle sıkıntılı zamanlarda herkesin hayatında hakim bir figürün varlığını vurguluyor. (Kederli) kişi bilmese bile ne yapılacağını tam olarak bilen biri.

Benzer şekilde, Lee ve Randi sokakta konuşurken ve Randi kalbinin kırıldığını söylediğinde, bir veya iki dakika sonra yankılanır. Lee bir bar kavgasına girer ve George onu eve götürdüğünde ve karısı onu iyileştirdiğinde, onu hastaneye götürmeleri gerekip gerekmediğini sorar. George buna, 'Sanmıyorum. Kırık hiçbir şey yok. '

İlk sahnede Lee'nin genç Patrick'le bir oyun oynadığını görüyoruz ve ona bir adada mahsur kalırsa hayatta kalmasına yardım etmek için en iyi adamın kim olacağını soruyor. Patrick'in onu seçmesini istiyor ama çocuk babasını seçiyor. Daha sonra Patrick gerçekten mahsur kaldığında, Lee onun yerine seçilmek istemez. Geçmişte yakın ve arkadaş canlısı görünürler, ancak şu anda birbirleriyle iletişim kurmakta güçlük çekerler. Filmde belirli noktaların etkisini büyüten bunun gibi küçük detaylar vardı.

Bitiş

'Manchester By the Sea' hakkında duyduğum en yaygın şikayetlerden biri, içinde karakter büyümesi olmamasıydı. Lee tam da filmin başında olduğu gibiydi, üzgün ve yalnızdı. Kendini affetmedi, Randi ile barışmadı, kimseyle bağlantı kurmaya çalışmadı, kasabada kalmadı. Onun için her şey aynı kaldı. Bu insanlara yakından bakmak istiyorum. Evet, onu değiştiren büyük bir jest yoktu, muhteşem bir karakter gelişimi de yoktu. Ama dürüst olmak gerekirse, kim bu kadar hızlı değişiyor? Ani karakter değişiklikleri gösteren insanlar tanıyorsanız, çevrenizdeki insanları yeniden değerlendirmeniz gerekir.

Daha önce de söylediğim gibi, geri dönemeyeceğiniz bazı şeyler var. Randi Lee'nin kalbi kırık olduğunu düşünebilir ve bu yüzden düzeltilebileceğini düşünebilir. Ama Lee için orada hiçbir şey yok, öyleyse düzeltecek ne var? Kendini biliyor, gerçekliğini biliyor ve hayatının kendisi için daha iyi hale geleceğine dair sahte herhangi bir vaatle kendini kandırmıyor. Ve Patrick'e onu yenemeyeceğini söylediğinde kastettiği tam da buydu.

Bununla birlikte, krediler yuvarlanmaya başlamadan önce onda gördüğümüz bir pırıltı var. Küçük şeyler vardır, yaptığı bir jest, konuşmada küçük bir duraklama, bir saniyeden fazla uzamayan bir gülümseme, topun gitmesine izin verme eylemi, içindeki değişiklikleri anlatır.

Başlangıçta bir bodrum katında yaşıyor. Patrick'in koruyucusu olduğunu öğrendiğinde, bunu kabul etmez. Tekneyi satmak istiyor ve sırf Patrick'in kızıyla yalnız vakit geçirebilmesi için bir kadınla konuşmayı reddediyor. Bunların hepsi sonunda değişir. Tekneyi çalışır durumda tutmanın bir yolunu bulur çünkü Patrick'in istediği budur. Patrick ve kız arkadaşı annesi ortalıkta dolanmadan biraz yalnız kalabilmek için sokaklarda dolaşır. Hâlâ vasi olmanın sorumluluğunu kabul etmiyor ama ona daha çok açılıyor. Patrick'in bir ara ziyarete gelebilmesi için boş odası olan bir daire satın almaya karar verir, bu da sonunda birine açıldığı anlamına gelir.

Sonunda nasıl olacağını bilmiyoruz. Eğer evlenir ve tekrar bir ailesi olursa, daha önceki haline dönüş yolunu gerçekten bulacaksa. Hikayesinin nasıl şekillendiğini anlatan on yıla kadar bir öngörü yok. Ancak küçük adımlar attığını görüyoruz. Son sahne, o ve Patrick teknede balık tutuyor. Her zaman yalnız kalmak isteyen bir adam için bu oldukça dikkate değer bir gelişme. Lee’nin kaderi hakkında nihai bir karar olmayabilir, ancak onun için umut var. Ve bazen, tek ihtiyacı olan budur.

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: Gone Girl | Davet | Altıncı His