'Davet' Sonu, Açıklaması

'The Invitation' (2015), 'Jennifer’s Body' şöhretine sahip deneyimli Karyn Kusama'nın yönettiği bir drama gizem filmi. Öncül, tanıdık arkadaşlarla bir akşam yemeği partisinin arka planında yer almaktadır. Akşam ilerledikçe gerginlikler artıyor ve onun muazzam benzersiz karakterlerini yakın bir kült ritüeli korkusuyla renklendiriyor. Gizem filmleri, bugünlerde entrika olursa, ayırt edilebilir bir anlamla yapılmıyor. Bazı filmler türün belirli bir öğesi dahilinde başarılı bir şekilde çalışsa da çoğu, mükemmel olmaya ve baştan sona dolambaçlı olmaya yaklaşmaz. Bir gizem filminin çalışması için tek şart atmosfer değil. Bir film yapımcısı atmosferik entrikayı kaliteli bir senaryo ve iyi gelişmiş karakterlerle birleştirmedikçe, nadiren etki yaratabilir.

Kusama, 'The Invitation' ile kesinlikle harika bir izlenim bırakıyor. Çağdaş zamanlarda kült kahramanlıklarının yansımaları, kötü bir alametin korkunç, kaçınılmaz havasıyla yavaş yavaş yanar. Hikaye, geçmişte, arkadaş grubunun karşılıklı olarak bir parçası olduğu ve Will ve Eden'in yalnızca paylaştığı derinlemesine oturmuştur. Geçmişin kargaşalarının bu kısa ama güçlü anlarını eklemek, Kusama'nın size nefes almanız için neredeyse hiç yer bırakmayan neredeyse klostrofobik bir anlatı inşa etmesini sağlar. Kusama, Jean-Marc Valle'nin 'Büyük Küçük Yalanlar' ı ve daha yakın zamanda 'Keskin Nesneler' i yapılandırmasına benzer şekilde, geçmiş ve şimdinin bu sarhoş edici iç içe geçmişiyle karakterlerin enerjisini ve dinamizmini araştırıyor.

Tarih, kült filmlerin geniş kitleler tarafından ne kadar sevildiğinin bir kanıtıdır. 70'lerin sunduğu az pişmiş sığ sunumlar veya çağdaş zamanların daha incelikli, kademeli özellikleri, kültler ve ritüellerle ilgili filmler her zaman dünyanın dört bir yanındaki izleyicilerden iyilikler buldu. Bu makale çeşitli arsa temalarını ve milyon dolarlık sonunu tartışıyor.

Arsa

'Davetiyenin en büyük gücü şaşkınlık ve bilinmeyen unsurudur. Olay örgüsü kendisini en ilgi çekici şekilde çözüyor ve güçlü sinematik hünerini ortaya çıkarmadan önce kesinlikle zaman alıyor. İlk birkaç dakika bize gece araba kullanan, bir partiye giden bir çift gösteriyor. Neredeyse bir ön uyarı olarak, hiçbir yerden fışkıran bir çakal vururlar, ama amaçsız mı? Film tenha bir alanda geçmiyor. İlk kurulum çekimleri sırasında çiftin ve arkadaşlarının nüfusun yoğun olduğu bir bölgede yaşadığını görüyoruz. Yani yolda sizi şaşırtan bir çakal, son derece olası değildir. Bu nedenle, Will ve izleyici için de bir işarettir: dikkatli olun. Her neyse. Will ve Kira, gidecekleri yere vardıklarında Eden'in yeni kocası, büyüleyici ve şüpheli bir şekilde sessiz olan David tarafından karşılanır. Eski gruplarına katılırlar.

Filmin anlatı tarzının benzersiz bir özelliği, perspektif seçimidir. İlk bakışta Will'in her şeyin versiyonu gibi görünse de gerçek farklıdır. Kahramanımız bizim kadar bilgisiz; şüpheli ve aynı şekilde bundan sonra ne olacağından habersiz. Filmdeki bakış açısını gösteren budur: seyirci. Kusama, Will'e yakın evde olan her anı kurnazca yapar. O görürse biz de görürüz. Ancak onun bakış açısı bir karaktere ait değil. Filmi izlerken genellikle merak ettiğimiz sorular soracak ve ilerledikçe bize bazı şeyleri işaret edecek. Örneğin, Pruitt Claire'i gözden uzaklaştırıp geri döndüğünde, David onun kapıyı kilitlediğini görür. Filmin ilerisinde tahmin etmemize rağmen, şu anda hala önem taşıyan bir şey.

Parti ilerledikçe Will, evle ve Eden ve Ty ile ilgili anılarıyla olan yakın bağlantısı olan perspektifini üstlenir. Anılarıyla geçirdiği anlar, anlatının bir temsilcisi olmadığı, bunun yerine akıl sağlığına giden yolu bulmaya çalışan sorunlu bir periferik figür olduğu tek zamandır. Anılar aceleyle gelir; acı 'bir çocuğu kaybetmenin şoku; ızdırap. Will bunalmış hissediyor ve filmin tonunu belirleyen yukarıdaki gibi güzel çekimler. Sadie, Kusama'nın çok akıllıca kullandığı bir karakterdir. Muhtemelen filmdeki en patlayıcı ve serseri karakter, kutsal topraklarda bir ruh gibi evde, özgürce dolaşıyor. Sadie'nin yaptığı her şey Will'in ve izleyicinin dikkatini ve gerçeği algılayışını çarpıtıyor. Neredeyse bir oyalama gibidir; Dikkatimizi dağıtmak için onu kullanan Pruitt ve David'in ellerinde gereksiz bir kanal ve bu kapsamda Will'in.

Will, duygularıyla yüzleşirken, David’in dizüstü bilgisayarında bir kült kampında çekilmiş gibi görünen bir video keşfeder, David ve Eden'in daha önce arkadaşlarına bahsettikleri bir şey. Hikayenin gerçekten vites değiştirdiği ve inişlerini gevşetici, her şeyi tüketen bir yıkım girdabına dönüştürdüğü yer burasıdır. Will, gruba şarap ikram edilen tüm kadehleri ​​kırar, onu içen ve ölen Gina hariç, Will'in şüphelerini teyit eder. Sadie kontrol edilemeyen bir öfkeyle ona saldırır, ancak bir an için etkisiz hale gelir. Diğer üçü, Will, Kira ve Tommy'yi canlı bırakarak üç konuğa katılır ve onları öldürür. David, Eden ve Pruitt'in planlarını yerine getirmede başarısız olduğunu gören bir kedi fare oyunu ortaya çıkar.

Sonunda farkına vardığımız önemli bir olay, David'in planlarını uygulamak üzereyken dışarıya kırmızı bir fener asmasıydı. Sonunda Will ve Kira, tarikatın üyelerinin David ve Eden ile sınırlı olmadığının bir göstergesi olarak tüm şehri kırmızı lekelerle yıkadığını keşfeder. Film biterken dışarı çıkmaya karar verirler.

The In-Betweens

Phew. 'The Invitation', sürükleyici geriliminden ve ilgi çekici olay örgüsünden en iyi şekilde yararlanıyor. Gerçek zafer zirvede değil - hepimiz ne olacağını biliyorduk - ama Kusama, filmi zanaatıyla bir arada tutması konusunda kesinlikle zafer kazanıyor. Karakterlerin her hareketini incelikle iterek ve örtük bir şekilde gözlemleyen kalan kamera, filmin ruh halini ve daha da önemlisi kasvetli tonunu belirliyor. Bir korku filmi olmasa da, belirgin bir şekilde sıçrama korkularını ve şeytanları hariç tutsa da, bir filmi korku olarak sınıflandıran hislere sahiptir. 2016 ve 2017, modern korku türü için bir rönesans yılları oldu ve Jordan Peele’in muhteşem ‘Çıkışı’yla zirvesine ulaştı. 'The Invitation', mevcut genel mecazlarında iyi oynuyor ve geleneksel olanı, kült ritüelleri ve kişisel kederi yeni ve benzersiz bir yaklaşımla harmanlıyor.

Filmin gerçek kahramanı hakkında biraz konuşalım: anlatı. Filmler, bir filmdeki itici gücü nasıl belirlediğimize bağlı olarak genel olarak iki sınıfa ayrılabilir. Birinci film kategorisi kahraman odaklıdır. Bu tür filmler genellikle ana merkezlerinin etrafında döner ve filmi ilerletmesine yardımcı olur. Meraklı bir örnek, büyük ölçüde ana adamının cesaretinden gelen Paul Thomas Anderson veya eklektik ve renkli sinematik evreni gördüğümüz en ilişkilendirilebilir ve canlı karakterlerden bazıları tarafından desteklenen Tim Burton olabilir.

Aksine, bazı film yapımcıları filmlerini ileriye taşımak için yalnızca zanaatlarına ve hikayenin gücüne güveniyor. Odak noktası hikayeye ve nasıl anlatıldığına odaklanır. Bu düşünce ekolünün savunucuları, sırasıyla 'A Clockwork Orange' ve 'Memento' gibi filmlerle kendilerine meydan okuyan Stanley Kubrick ve Christopher Nolan gibi vizyonerlerdir, kendilerini ifade ettikleri bağlamın büyük bir anlayışını sergilerler. her zaman mevcut olan gizli. 'Davet' ikinci kategoriye giriyor ve harika bir etki yaratmak için iki stili el becerisiyle karıştırıyor. Will’in bakış açısı arasındaki kısa anlar için kesinlikle filmi ileriye doğru sürükler ve bizi de karışıma dahil eder, ancak daha büyük bölümler için anlatı önceliklidir.

Hikaye anlatımı, ana kahramanı olmadan eksik olsa da, başlı başına bir sanattır. Ve bu duygu korunmalı ve mümkün olan en iyi şekilde elde edilmek ve hissedilmeye çalışılmalıdır. Kusama, sahne donanımını David ve Eden'in partisindeki her şeyin ilerleyen hikayeye katkıda bulunacak şekilde yerleştirir. Eden'in yatak odasının çekmecesinde gizlice sakladığı haplar ya da Pruitt'in belirsizlikle evin üzerinde asılı duran şüpheli figürü; görüntüler iletişim kurar. İzleyicinin hikayenin özüyle başarılı bir şekilde kurduğu bu güzel bağlantı ve 'Davet' i üst düzey bir çaba haline getiren her şeydir. 'The Invitation', kendisini neredeyse herkese filmi görme ve hissetme şansı veren sinematik gerçekçiliğin ve ticari-uygulanabilirliğin mükemmel bir kesişme noktasında buluyor. Bu evrensel çekiciliği taşımak zordur ve söz konusu film bunu mükemmel bir şekilde yapar.

Son, Açıklandı

'Davet' sonu belirsiz değildir, ancak aynı zamanda bir sonuç getirmez. Will ve Kira savaşı fethederken, bitiş atışları onları kazanması zor bir savaşa çeker. Eden ve David'in ziyaret ettiği kamp, ​​ruhu 'bilimsel olarak' iyileştirmek için ikisinin ve görünüşe göre binlerce kişinin beynini yıkayan bir kült-ritüel toplantıydı. Pruitt ve Sadie de üyelerdir ve ev sahiplerinin kurbanlarını almalarına yardımcı olur. 'The Invitation' ın en büyük yanı, gerilimiyle oynamasıdır. Gerilimin Hitchcock'dan modern çağa geçişi canlandırıcı olmuştur. Çoğu zaman gerilim filmleri bilinmeyen ve bundan sonra ne olacağı fikrini oynasa da, 'Davetin sonu kaçınılmazdır; ne olacağını biliyoruz ve yine de son dakikaya kadar merak içindeyiz. Film bilineni oynuyor ve nasıl biteceğiyle bizi içine çekiyor.

Bilinçli bir varoluştan bilinçaltı varoluşa geçiş, kampın ideolojisinin veya iyileştirme yönteminin özünde yer alır, bu da temelde kendinizi öldürmek anlamına gelir. 'Bir seçim yaptınız' ve 'tüm keder ve acılardan vazgeçtiniz' gibi tüm anlamsız sözlerle şeker kaplı. Ama sonunda, onun bütünlüğü kurbana bağlıdır ve Tanrı bundan sonra ne olacağını bilir. Eden, tek çocuğunu kaybetmesi, baş edemediği, ezici bir duygu olan kederli bir annedir. Kocasından ayrılan Eden, çaresizce kendini acı ve ızdıraptan kurtaracak bir mekanizma arar ve David ile birlikte kampa götürülür. Will ise eski dünyasından kopuk, tamamen farklı bir hayata sahiptir. Sadece eve döndüğünde duygular onu suçluluk ve tövbe ile doldurur.

Son, Eden'in kadehleri ​​zehirli şarapla doldurduğu andan itibaren canlanıyor. Gerginlik ve neşenin karışımı yüzünü kapatır ve ne olacağına dair bir ön uyarıdır. Film canlanır ve ortadaki karakterlerin her küçük hareketi anlam kazanmaya başlar. Kilitli kapılar; kırmızı fener; haplar; resepsiyon yok. Kusama'ya sonu inşa etme ve engelleme şekliyle kredi verilmelidir. Dört sağlayıcının tamamı, bize gözetim altında olma hissi veren, patronluk taslayan bir şekilde konumlandırılmıştır. Yapımcıların yakın zamanda bir devam filmi bulup bulmadıklarını görmek için kalır, çünkü tanık olduğumuz doruk noktasında, devamlılık için riskler yüksek.

Mahalledeki kırmızı fenerler, tarikat üyelerinin infazları gerçekleştirmek için belirli bir gün seçtiği anlamına gelebilir. Sonuçta, her reformun bir plana ihtiyacı vardır. Ve tüm çabanın ne kadar 'bilimsel' olduğu düşünüldüğünde, organizasyon ve planlama, sonunda varsayılmış bir kavram olabilir. Tarikata mensup olan ya da yabancı olarak selamlanan Sadie ve Pruitt gibi insanlar, toplu katliam planlarının başarılı bir şekilde devam etmesini sağlamak için mahalleye mahalleye atanabilir. Son aynı zamanda bir soruyu da beraberinde getiriyor: insan zihni bu kadar kolay etkilenebilir mi?

Son söz

Din gibi tarikatlar da güçlerini insanların zayıf noktalarından ve batıl inançlarından alırlar. Doğaüstü ya da yüce bir varlığın varlığı, insanların vicdanına doğal bir korku ve alışılmış itaat koyar. Sonunda helikopterler ve kaos, insan yetisinin sanrısal ve rasyonel olanı verimli bir şekilde ayırt etmek için akut bir eksikliğe işaret ediyor.

Doğal hukuk kesinlikle hepimizi yöneten pusula olsa da, insan elinin işleyişine dahil olması onu saflaştırmaz ve orijinal biçimini ve şeklini alır. Kusama, temayı Sadie aracılığıyla mecazi olarak araştırıyor. Onu gören kişinin aldığı ilk izlenim, beyninin yıkanması ve yanlış yönlendirilmesidir. Böyle bir kişiden itaat etmek oldukça kolaydır, bu nedenle, kötü niyetli kişilerin onları çok daha şeytani sonuçlar elde etmek için manipüle etmesine olanak tanır. Sürekli yükselişe geçmeye ve doğal düzeni alaşağı etmeye çalışan daha büyük, çok daha insanlık dışı bir anlatıdaki kanallardan biri ya da sahne donanımı gibi. 'Davet' kavramı aşırı oynamamakta ve mükemmel bir denge kurmakta, metafizik cılızlık ile incelikli, bağlamsal gerçekçilik arasındaki çizgide kıskanç bir düz kafayla yürüyor. Genel olarak, 'Davet' etkileyici bir çabadan daha fazlasıdır ve kesinlikle korku sinemasının modern olarak yeniden tanımlanmış anlamı için büyük bir potansiyel ortaya koyan bir filmdir.

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: Birdman | Pi'nin yaşamı | Başlangıç