'Feud: Bette ve Joan' Sezon Finali: İki Saniye

8. Bölüm: 'Bunca Zaman Arkadaş Olabilir miydik?'

Feud, You Mean All This Time We Could Been Friends? başlıklı bir bölümde sezon finali için 1970'lere atlıyor. - What Ever Happened to Baby Jane'in son sahnesindeki Bette Davis'in repliklerinden birine gönderme mi? Davis ve Joan Crawford için kasvetli bir dönemdi, ikisi de boş zamanlarında zıvanadan çıkıyordu. Tüm hayatınız boyunca işkolik olduysanız, emekliliğin tadını çıkaramazsınız. Kendinle ne yapman gerekiyor?

Bölümü yöneten Gwyneth Horder-Payton, Crawford'un Manhattan'a taşındıktan sonraki hayatının unutulmaz ve güzel kurgulanmış bir montajıyla açılıyor. Daire tertemiz, pudra ve limon sarısı tonlarında dekore edilmiş. Mikrodalgasına hayran kaldı. Küçük bir köpek alır. Plastik kaplı kanepesinde oturmuş televizyonda Vietnam Savaşı'ndan sahneleri izliyor. Baby Jane'den gelen bir yankıda, televizyonda filmlerinden birine rastladığı güzel bir an var. Lange'nin yüzü, bir yerlerde insanların onu unutmadığı için yumuşak bir şefkat ve şükranla eriyor. Sekans bir süre devam eder, birbiri ardına çağrıştırıcı parçalar, yavaş yavaş hayalete dönüşen bir kadının dokunaklı portresi.

Crawford'un menajeri ona The Missing Link adlı düşük bütçeli bir film için bir teklifle geldiğinde yüzü aydınlanır. Çalışmak! (Bu film Crawford'un son filmiydi.) Filmin adı troglodyte'ın kısaltması olan Trog olarak değiştirildi ve o kadar düşük bütçeliydi ki Crawford'un soyunma odası hırpalanmış bir Volkswagen minibüsüydü. Ama böylesine alelade bir malzemeye olan bağlılığında bir yiğitlik var. Crawford, 1971'de moda, ev dekorasyonu ve stil üzerine tavsiyeler verdiği My Way of Life adlı bir kitap yayınladı. (Bu gerçekten çılgın bir kitap, Crawford bir noktada esintili bir şekilde tavsiyede bulundu: Sarı olanın yanında kırmızı bir sebze iştah açıcı görünmüyor.) Ama o hasta. Lavaboya kan tükürür. Öldüğünü kabul etmeyi reddediyor. Mamacita, yarı zamanlı işine bakmak için geri döner.

Crawford'da güneş batmaya başlarken Davis kendi savaşını sürdürür. Kendini, alınabilecek ya da alınmayabilecek televizyon pilotlarını filme almaya atıyor. 1973 yapımı The Disappearance of Aimee adlı televizyon filminde Faye Dunaway ile birlikte rol aldı. Davis'in Dunaway hakkındaki duyguları, Crawford'la olan rekabeti çocuk oyuncağı gibi gösteriyor. Faye ile tanışana kadar gerçek nefreti bilmiyordu, diyor Victor Buono, gösterinin 1978'e kadar olan bir başka flaşında. Davis ve B.D. arasında, B.D. annesini sarhoş olmakla suçluyor, Davis bunu reddediyor (Margarita içiyorsun, Anne, B.D. sabah 11'de çıldırıyor. Daha da kötüsü, annesine kendisini ve Jeremy'nin çocuklarını yalnızca gözetim altında görmesine izin verileceğini söylüyor.

Bölümün en önemli parçası, Crawford'un yaşamının sonlarına doğru ölmek üzereyken, geceleri uzun ve gri saçları ile dairesinde dolaştığı bir rüya sekansıdır. Oturma odasına girdiğinde, Jack Warner ve Hedda Hopper'ı bir masada otururken, kağıt oynarken, anıları anlatırken ve kahkahalarla kükrerken bulur. Siyah kadifeye karşı değerli taşlar kadar canlı görünüyorlar. Crawford onlara katılır ve aniden yeniden kendisi olur, siyah saçları yüksek, çarpıcı kırmızı elbisesi. Warner'ın şakalarına gülüyor ama sonra korkmuş, neredeyse deliye dönmüş, kendi başımayken kim olduğumu bilmiyorum.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

• • 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
  • 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
  • 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
  • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .

Aniden Davis belirir ve masanın karşısında anlamlı bir teşekkür, bağışlama ve anlayış alışverişi olur. Mamacita halüsinasyonu keser ve aklı karışmış Crawford'u nazikçe yatağına geri getirir.

Cesur bir seçim. Yaratıcı Ryan Murphy açıkça bu dilekler olmuştu. Kızkardeşliğin önemi hakkında dizinin daha açık bir şekilde ifade edilen temalarından bazılarına direndim, ancak bu sahne bir duygu selini serbest bıraktı. Feud, tüm tarzı ve gösterişliliği ile kişisel film yapımcılığıdır. Ve eğer yaratıcının vizyonu amaç ve niyet netliği ile yürütülürse, bu vizyon, bazıları hakkında kararsız olsanız bile, sizi içeri davet eder.

Crawford ve Davis petrol ve su değildi. Daha doğrusu, çelik ve çakmaktaşıydılar, kıvılcım çıkarıyorlar, ateş yakıyorlardı. Dan Callahan, 7. bölümün özetinde Naylon için şunu önerir: Bazı kadınlar ve bazı erkekler doğal düşmanlardır ve bazı nefretler aşk ilişkileri kadar teşvik edici, zevkli ve üretken olabilir. Bir tür yoğun, engellenmiş sevgisi olmayan birinden, o duygunun bir ters yüzü olarak bir yerlerde gizlenen nefret etmezsiniz. Ama özünde romantik olan Murphy, iki kadının baltayı gömemediği (veya gömmediği) ve final boyunca bu kederli duygunun keskinleştiği gerçeğinin yasını tutuyor gibi görünüyor.

Feud'un çok güçlü bir bakış açısı var. Bazen işe yarıyor, bazen yaramıyor ama izleyiciye üzerine kafa yorması, yüzleşmesi ve keşfetmesi için çok şey veriyor. Murphy güvenli oynamıyor. Davis ve Crawford güvenli oynamadı. Ve dizinin melodramatik, duygusal ve keskin bir şekilde komik atmosferinde Murphy, Lange, Sarandon ve oyuncuların geri kalanına çalışacakları muazzam bir alan verdi. Dizi, merkezindeki iki tarihi kadının gerçekte oldukları kadar karmaşık olmasına izin veriyor. İğrenç, rahatsız edici, görkemli, anlayışsız olmalarını sağlar. İnsan olmalarını sağlar. En önemlisi, Davis ve Crawford için tutkulu bir sevgi, her şeyin çalkantılı motorudur.

Finalin sonlarında, Crawford öldükten kısa bir süre sonra Davis, Olivia de Havilland ve Joan Blondell, Oscar töreninde sahne arkasında duruyor ve monitörde In Memoriam haraçını izliyor. Bir an için Crawford'un yüzü belirdi ve sanki hava aniden odanın dışına çekildi. Birisi üzgün bir şekilde bunun kırk yıldır filmlerde oynayan bir kadın olduğunu ve sahip olduğu tek şeyin iki saniye olduğunu söylüyor. Davis, çivi gibi sert ama açıkça kendi ezici duygusunu bastırarak patlıyor, Hepimizin alacağı tek şey iki saniye.

Sonunda, Feud oldukça eski moda bir şey söylüyor, ancak daha az önemli değil. Diyor ki: Büyüklerinize hürmet edin. Size bunun kendileri için nasıl bir şey olduğunu söylediklerinde onları dinleyin. Hikayelerini önemseyin. Değişim için verdikleri mücadeleden yararlandığınızı kabul edin. Hala yapılacak çok zor iş var.

Ve Bette Davis ve Joan Crawford'un filmlerini izleyin. Davis, The Letter, Bay Skeffington, Now, Voyager, Jezebel ve Of Human Bondage'da izleyin. Crawford in Grand Hotel, The Women, Mildred Pierce, Sudden Fear ve Harriet Craig'i izleyin. Onların gerçek mirası orada.