'WandaVision' TV İçinde Yaşıyor. Tıpkı Bizim Yaptığımız Gibi.
Bir yıllık pandemi hayatından sonra, süper kahraman şovunun yaratıcı öncülü - hem kaçış hem de hapishane olarak televizyon - tamamen ilişkilendirilebilir.
Marvel'ın pop kültürünün yenilmezliğine izin verse bile, Disney+'ın WandaVision bir fenomen haline gelen tuhaf bir süper kahraman şovu. Neden, tüm çizgi roman öncülleri arasında, 2021'de Amerika, travmadan bir sığınak olarak klasik TV'den kaçan biri hakkında bir hikaye tarafından büyülensin?
Belki kısmen, çünkü yaşadığımız yer orası. WandaVision, Disney+'ta 5 Mart finalini yayınladığında, pandemi hayatımızın olağan programını askıya alalı yaklaşık bir yıl olacak. En çok tüp bağımlısının bile umursadığından daha uzun süre günlerimizi - Westview, N.J. sakinlerinin aksine - televizyonun içinde geçirdik.
2021'in başlarında, hem kaçış hem de hapishane olarak televizyon hakkında bir akış dizisi pratikte bir belgesel. Marvel Sinematik Evreninin anlatı megalitinde hoş ve tuhaf bir süs olan WandaVision, TV'nin pandemiden en son saptırması ve belki de en iyi metaforudur.
Aynı zamanda, iki Amerikan kitle kültürü mitolojisinin bir karışımı olan pop kültürü eleştirmenleri için bir meta şölen. Süper kahramanın çikolatasını, iyi hissettiren sitcomların fıstık ezmesine karıştırarak, birlikte dengeli bir öğün oluşturan iki boş kalorili lezzet yaratır.
Seri, 1950'lerin yerli sitcomunun siyah-beyaz bir yorumu gibi görünen siber varlık Vision (Paul Bettany) ile ev tutan Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), nam-ı diğer Yenilmezler'in Scarlet Witch'i ile başlıyor. buruşuk 4:3 en boy oranı, kahkahalar ve patronla çılgın bir akşam yemeği hikayesi.
Wanda'nın büyülü güçlerini sıradan komşularından saklayan özel durumu, daha çok 1960'ların Fabulist komedisi, à la Bewitched'ın malzemesi gibi görünüyor. Ve Bölüm 2'de, WandaVision'ın hiçbir açıklama olmaksızın, ancak bu TV için yapılmış dünyada her şeyin doğru olmadığına dair bir toplayıcılık duygusuyla dönüştüğü şey budur.
WandaVision'ın her hafta ve on yıl boyunca gerçekte ne olduğunu nasıl ortaya çıkardığı, şovun en büyük sürprizi. Bu yüzden, spoiler vermeyi önemsiyorsanız, şimdiye kadar okumayı bırakmış olacağınızı varsayıyorum.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
- 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
- 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .
Değilse: Wanda ve Vision'ın sitcom mutluluğu gerçekten bir yanılsamadır. Vision öldü (bir androidin olabileceği kadar ölü), daha önceki bir Avengers filminde öldürüldü. Sahne setleri Westview, NJ, gerçek bir kasabadır, gerçekliği sihirli bir şekilde çarpıtılmıştır ve sakinleri, zaman atlamalı olarak doğup büyüyen bir çift ikiz erkek çocuğa kadar, birinci sınıf bir ev hayatı fantezisini sürdürmek için zihinleri silinmiştir. televizyon modası.
Küçük resim bu. Meraklıları için Paskalya yumurtaları ve bolca referans olduğu söylense de, size tam başparmak vermek için yeterli bir Marvel süper hayranı değilim. WandaVision'ın keyfini çıkarmak için doğru miktarda ön bilgi, öyle görünüyor ki, ya bir çizgi roman kütüphanesinin değeridir ya da neredeyse hiçbir şey değildir.
resimKredi...Marvel stüdyoları
WandaVision'da ilk okunan şey durum komedisi parodisiydi. Durum komedisi klişelerinin sahtekarlıkları olduğu için bu çok çığır açıcı değil - Cumartesi gecesi canlı, Canlı Renkte , çılgın televizyon - o kadar uzun süredir varlar ki kendi başlarına klişeler. (Yalnızca üçüncü bölümün hedefi olan Brady Bunch, sağlam bir nesil önce bir parodi filmiyle tamamlanan kendi kendini ironik döngülerinden geçirdi.)
Neyse ki, WandaVision bir parodiden daha fazlasıdır. Aile sitcom'larıyla ikili ilişkimizi oynayarak, ilk olarak acı tatlı romantizm ve ikinci olarak korku olarak öne çıkıyor: tekinsiz ve yanlış olduklarını bildiğimiz halde onlara bir aşinalık ve rahatlık yeri olarak dönüyoruz.
Teknik olarak, gösterişli orta yüzyıl set tasarımından komik yanlış anlama alt noktalarına ve döneme uygun sahte reklamlara kadar taklit şaşırtıcı. (Geçmişi unutun - bu sizin geleceğiniz!, ilk bölümde bir tost makinesi reklamı, biraz da Uzay Çağı ustalığı vaat ediyor ve bu da Wanda'nın gerçekliğinin hafızasını kaybetmiş doğasına işaret ediyor.) En küçük ayrıntılar, el kamerası itme- The aughts'ın el kameralı komedileri üzerine ins.
WandaVision, birkaç hızlı vuruşta, sitcom tarihinin dikkat çekici derecede kompakt bir turudur: siyah-beyazdan renkliye, çoklu kameradan tek kameraya, samimiyetten özel bölümlere snark. Orada burada saçmalayabilirdim. (Malcolm in the Middle'ı sadece anarşik bir çocuk oyunu olarak düşünürseniz, bunun TV'nin maaştan maaşa yaşamakla ilgili en iyi sitcom'larından biri olduğunu unutuyorsunuz.) Ama genel olarak yaratıcı ekibin çocukluk saatlerinin önünde olduğunu gösteriyor. tüp kazançlı boşa gitti.
Wanda, titizlikle yazılmış mutluluğun farklı versiyonlarını deneyerek acılı gerçekliğinin bir adımını sürdürüyor - televizyonun ilk günlerinden beri kadınları merkezi yapan birinci sınıf bir tür olan aile sitcomunda.
Olsen rolünde komik bir bukalemun. I Love Lucy dönemindeki ev hanımı, parlayan bir vidalı enerji küresidir; Modern Aile benzeri bir sahte filmde, Julie Bowen'ın ruhuna sahip görünüyor. Bettany daha çok tuhaf bir uyum – o bir arada iki TV konvansiyonu, heteroseksüel adam ve gizli uzaylı - ancak Vision'ın yavaş yavaş ortaya çıkan rahatsızlığını satarken rolün her iki yönünü de oyunca oynuyor.
Gösterinin motoru, yine de, Bölüm 7'de eski bir mistik ve Westview'in hareketli bir sitcom haraçına dönüşmesinin arkasındaki gerçek güç olan Agatha Harkness olarak ortaya çıkan, çiftin on yıllar boyunca meraklı komşusu Agnes rolünde Kathryn Hahn. Hahn, ekose etekli işgüzardan müstehcen Jazzercise kraliçesine ve kıkırdayan Disney kötü adamına dönüşerek, rolün her bölümünde eğleniyor.
Bu mükemmel bir kılık. Ne de olsa, sitcom kaçık bir komşu, şovun kimliği, kaos ajanı değil mi? Tatlı olduğu yerde alaycı, iffetli olduğu yerde şehvetli, bastırıldığı yerde dışavurumcu olabilen odur. O, sitcom'un iç işinin faili, hala tadını çıkarırken aşırı mükemmelliğini kabul edebileceğimiz vekil.
Bu mükemmel dünya yıpranıp kenarlarda buruştukça, WandaVision'ın dehşeti içeri giriyor. Çoğu iyi korku gibi, bu da tanıdık geliyor. Aile komedilerinin güneşli mükemmelliği her zaman terörün bu tarafında patlar. Her şeyin fazlasıyla kusursuz olduğu, TV setinin kabusları örttüğü hissi, Truman Show'dan Pleasantville'e, 80'ler tarzı sitcom kredisi dizisinin bir diziye dönüştüğü 2014 Adult Swim kısa filmi Too Many Cooks'a kadar her şeye güç verdi. kanlı mutant kabus .
resimKredi...Marvel stüdyoları
Bütün bunlar, kazançlı, ana akım Marvel film serisiyle bağlantılı bir diziden beklemeye hakkımız olduğundan çok daha tuhaf. (Lejyon gibi filmlere bağlı olmayan daha önceki Marvel serileri, ucube pelerinlerinin uçmasına izin vermek için daha fazla lisansa sahipti.) Ve ne yazık ki, WandaVision onun erişiminden tamamen kaçamaz.
Şovun meta-hikayesinde, Westview'de olup bitenler, ajan Monica Rambeau'nun (Teyonah Parris) Wanda'nın şovuna girmeyi ve nüfuz etmeyi başardığı paranormal faaliyetler kuruluşu S.W.O.R.D. tarafından araştırılıyor. S.W.O.R.D. dünyasında, M.C.U. Nötr paleti ve matematiksel olarak sabitlenmiş ciddi konuşma-bilgelik oranı ile estetik hüküm sürüyor.
Yedi bölüm sonra, WandaVision'ın nerede biteceğini senden daha iyi bilmiyorum. Ancak daha büyük M.C.U.'nun zorunlulukları arka planda gri bir savaş gemisi helikopteri gibi beliriyor. Her nasılsa, balonun delinmesi gerektiğinden, Marvel ayetinin amansız normalinin bir sonraki airdrop içeriği için sıfırlanması gerektiğinden şüpheleniyor.
Ancak WandaVision, sürdüğü sürece eğlenceliydi ve tek bir şaka olabilecek bir sahtekarlığı hem ürpertici hem de sevilebilir bir şeye dönüştürdü. Geçen yılı kendi balonlarımızda geçirerek, Stars Hollow veya Dunder Mifflin'in sanal konforlarına geri çekilmeyi başaran kaçımız var? Dışarıda, gerçek dünyada her şey üzücü, soğuk ve yanlış. Ekranın dört köşesinde, tekrar evdeyiz.