'Deri Altı', Açıklaması

Hangi Film Izlenecek?
 

'Under the Skin', tüm zamanların en çok küçümsenen filmlerinden biri olmaya devam ediyor. Seyircinin filme tepkisi, tabiri caizse ezici bir çoğunlukla ezici oldu ve film ya bazı çıplak karşılaşmalar için (tahmin edin, kim çıplak poz veriyor, birkaç kez) ya da normal bir 'uzaylı' filmi olarak geçmesi için ilgi gördü. cansız arsa - belki de katmanlı önermeyi takip etmeyenler için. Hollandalı yazar Michel Faber’in romanına dayanan roman tabanlı filmin, sadece bir kavramdan ve yazarın iddia ettiği gibi görece çok basit bir hikayeden yola çıkarak tasarlanıp geliştirilmesinin on yıl sürdüğünü belirtmek pek çok kişi için ilginç olurdu. Açıkçası, tüm jenerikler Jonathan Glazer'ın yönetmenlik zekasına ve imzasını taşıyan film yapımcılığına gidiyor.

Ve dahası, BBC'nin 21.Yüzyılın En İyi 100 Filmi listesine giren bir filmin hala gişede bombalanması benim için bir haber, belki de açıkça söylemek gerekirse, bir haberi hak etmiyoruz. Henüz 'Derinin Altında' gibi bir film. Hak etsin ya da etmesin, işte karşımızda bir tabakta 'Ten Altında' var ve burada açıkça belirtmek gerekir ki filmin son derece öznel ve açık uçlu ve izleyicinin takdirine bırakılmış. filmi çok büyük ölçüde istediği şekilde yorumlamak. Size sunuyorum, çok vasat bir zihinden böyle bir yorum. İşte incelemeniz için bir 'Deri Altında' soyma ve söylemeye gerek yok, eğer filmi henüz izlemediyseniz, SPOILERS UYARISI!

'Teknik Olarak Konuşma'

Diğer korku veya bilim kurgu filmlerinden farklı olarak, bu film doğrudan 80'lerden kalma gibi görünüyor - soyut, polimorfik referanslar, minimum CGI kullanımı ve en önemlisi, ışıltılı bir sinematografi. İster açılış sekansı, ister İskoçya'nın doğal güzelliklerini yakalayan ya da başrol oyuncusu kendisi olsun, İngiliz görüntü yönetmeni Daniel Landin'in dehası her şeyi söylüyor. Belki de görülebilen ve algılanabilenin gerçekte görünenden çok daha fazlası vardır, 'Under the Skin' yalnızca normal sinematografinin ilkelerine ve bir kameranın gücüne meydan okumakla kalmaz, aynı zamanda soyutlamanın ne olduğunu yeniden tanımlamanın da ötesine geçer.

Daha önce de bahsettiğim gibi, gerekli krediler aynı zamanda 'Under the Skin'in sinematik bir bakış açısıyla kavramsallaştırılması için İngiliz film yapımcısı Jonathan Glazer'a gidiyor ve' Sexy Beast (2000) 've ardından' Birth (2004) 'den sonra geri dönüyor. ) '. 'Seksi Canavar' çoğu zaman İngilizlerin en iyi suç dramalarından biri olarak görülürken, 'Doğum' hem eleştirmenlerden hem de izleyicilerden karışık tepkilerle karşılandı. Bu arada Glazer, Walter Campbell ile birlikte 'Under the Skin' senaryosunun senaryosunu da yazdı ve birçoğu onu daha az girişimle, ancak daha fazla ağırlık taşıyan modern çağın Stanley Kubrick'i olarak adlandırdı. Mica Levi tarafından bestelenen müzik, film boyunca ürkütücü ve dramatiktir; daha yüksek ve daha düşük kayıtlar, gerekli küçülmeler ve imza “kükreme” ile değişir, ancak monoton veya kulakları ağırlaştıracak ölçüde değil. Skor, filmin öncülünün insansı doğasını korurken, esasen 'yabancılaşmış' kısmı (Hans Zimmer'ın 'Terraformation' bölümünde bir dereceye kadar 'Man of Steel' de yaptığı gibi) ifade eder ve böylece önermeyi notlarla kelimenin tam anlamıyla ifade eder. . Gizemli, ürkütücü, titreyen ve yine de kendi başına bir tekilliği koruyan müzik, uygun bir şekilde 'öteki dünyadan' olarak adlandırılabilir.

Scarlett Johansson, hayatının belki de kariyerinin en iyilerinden ve en küçümsenenlerinden biri olan bir performans sergiledi; burada ara sıra İngiliz aksanıyla konuşuyor, eğlenerek ve yabancılarla (en sonunda kurbanları olan) tanışmaktan heyecan duyuyor ve belki de birincisi. zaman, önceki çalışmalarından biraz daha fazla “deri” gösterisi yaptı. Kum saati yapısı onu mümkün olan en “insani” formda tasvir etti, ancak ifadeleri ve performansı onu bir uzaylı, katmanlı, derin, kafası karışmış ancak içerikli ve zihnine kazınmış bir misyonla dönüştürdü. Gizemli motorcu, diğer kurbanlarla birlikte oyuncu olmayanlar tarafından sahnelendi ve samimi bir şekilde vuruldu, yani onlar sizin sıradan yıldız oyuncularınız değil, gerçek hayatta sorunları olan gerçek insanlar. Örneğin motorcu, gerçek hayatında oyuncu olmayan ve yarışçıdır.

Özetlemek gerekirse, hayal kırıklığına uğratan tek bir departman yoktur ve sonuç, parçalarından daha büyük bir miktar kadar iyidir.

'Uzun Öykü Kısa' - Önerme

Meslekten olmayan bir erkeğin referans noktasından, başlangıç ​​olarak, İskoçya, Glasgow'un sokaklarında amansız bir şekilde araba kullanırken, kurbanı olduğu iddia edilen erkeklerle tanışan bir kadın var. Kadın bir uzaylı (filmde daha sonraki bir noktaya kadar izleyicilere açıkça gösterilmese de) ve muhtemelen organları için insan topluyor. Öznellik, kat kat derin bir karaktere sahip olduğu düşünüldüğünde, açılış sahnesinden itibaren yetersiz bir ifade olurdu, yani gerçekte olduğu gibi görünmüyor ve tam tersi. Glasgow sokaklarında araba sürerken, bekar erkeklerle güzelliğine ve asık suratlılığına teslim olmak için konuşur ve mağdur eder, aynı zamanda onları cezbederken kişisel hayatlarını bilmekle de ilgilenir. Yine burada bir sebep var - açık ve düşünceli biri.

Belki de sözlerini kurtuluşu için sadece bir araç olarak kullanıyor. Onları bir boşluğa götürüyor (ki bu çoğunlukla terk edilmiş bir evin içinde ya da bazen kamyonetinde, her seferinde çok net olmasa da), kurbanlar göründüğü şeyin içine dalmaya başlarken kendilerini gerçek benlikleriyle ortaya çıkarmak için soyunurken bir tür havuz gibi, organları toplanırken, geriye kalan tek şey cilttir, çünkü onlar kadını takip ederken boğulmaya devam eder ve çıplak şehvetine gözle görülür şekilde şehvet verirler. Kadın da cinsel yönünü keşfetmeye çalışıyor, ancak insan olmadığı gerçeği göz önüne alındığında (filmde bu sefer neredeyse tamamen ima ediliyor), dilediğini başaramadı ve kısa sürede kurban oldu. Bir oduncu onu taciz etmeye çalıştığında kendini. Gerçek tenini görünce, gözle görülür bir şekilde şok olduktan ve ondan korktuktan sonra onu yakıt kullanarak yakıyor. Bitiş jeneriğinden hemen önce, koyu renkli çıplak vücudunun küllere dönüştüğünü ve kar taneleri gibi dünyaya geri düştüğünü görebiliyorduk.

'Göz, Adam ve Kamyonet'

Açılış sahnesi, bir 'uzaylı' meraklısının zihninde kolayca birçok soruyu gündeme getiriyor. Gerçekte baktığımız şeyin aslında bir insan gözü olduğu netleşene kadar orantılı olarak büyüyen küçük nokta benzeri bir görünüm var, ancak süreç daha çok bir kamera merceğinin sökülüp tekrar bir araya gelmesine benziyor. Her zaman, bir kadının sesi, ses koçluğuna benzer şekilde, 'insan' dilinin hecelerini ve fonetiklerini uygular, böylece kadının başka bir dünya olabileceği veya hayatı boyunca hiç konuşmadığı varsayımı. Bir bisikletçinin kıvrımlı yollarda hızla ilerlediği, bir minibüsün yanında durduğu ve yol kenarındaki bir hendekten aşağı indiği bir sonraki sahneye geçin.

Adamın yol kenarına park edilmiş kapalı minibüse bir kadın cesedi taşıdığı görülüyor. Ya bir minibüsün içi ya da minibüsün içinden 'gözle görülür şekilde' çok daha büyük ve daha geniş olan bir boşluk gibi görünen şeyde, çıplak bir kadın (Scarlett Johansson tarafından canlandırılmıştır) şimdi ölü kadını soyup giyerken görülebilir. ona pek uymadığı belli olan kıyafetleri, parça parça (evet, dikkatliyim. Bununla başa çıkın). Bu, ölen kadının vücudunda bulduğu bir karıncaya olan entrikasını takip eder.

Ön plana çıkan birçok soru var. Motorcu kim? İşleyici mi yoksa bir tür kolaylaştırıcı mı? Robe-exchange denen şeyin 'işlemi' nerede gerçekleşiyor? Çıplak kadın nereden geldi? Neden minibüs? Ölü kadın kim? O da bir 'gemi' miydi? Daha büyük teşvik nedir?

Yorumlama- Adam aslında kararı veren kişi olabilir, belki de onu 'üstündeki' patronlarından miras almıştır. Kadınlar gemilerdir, onun amaca ulaşma aracıdır. Daha büyük olay, uzaylıların kötü tasarımlarını doyurmak için insan organlarını toplamaktır, belki bu organlar onlar için egzotik bir yemek olarak hizmet ederler veya bir enerji kaynağıdırlar veya araştırma amacıyla kullanılırlar, bu nedenle Vücudun her yerine cilt takma konusunda açıklanamaz uzmanlık . Başka bir açıklama, sözde hasattan sonra yalnızca deri dışarıda bırakıldığı için, bir şeye mal olmadan dünyalıları mağdur etmek için yeniden kullanılabilen tek organdır. Özellikle ve teknik olarak cilt, en büyük insan organıdır. Muhtemelen, bir KIA (ölü kadın) vardı ve motosikletçinin bir kadının cesedini aldığını ve esasen görevi iletmek için copu diğerine geçirdiğini görebiliyorduk. Minibüs, çoğunlukla boşluğa girmek için aracıdır. başka yerde ve minibüsün içinde değil ortak algının olabileceği gibi. Minibüs, esasen gerçek anlamda bir kolaylaştırıcıdır ve bu da sözde kadınların gizli kimlikleri kılık değiştirmesine yardımcı olur. Uzaylı hiç bir zaman boşluk sahnesinin hemen ardından minibüsten çıkarken görülmez, bunun yerine boşluğa girip çıktıktan sonra birden bire birden farklı yerlerde gösterilir. Ayrıca, yaşam formları (ve daha sonra çoğu insan erkekler) hakkında bilgi eksikliği, ölen kişinin çıplak çıplak vücudunda bulduğu karıncaya olan hayranlığıyla ifade edilir. Bu aynı zamanda, bisikletçinin de bir uzaylı olduğu ve bu gezegenden olmadığı, sadece farklı bir 'mesleği' olduğu gerçeğini aşağı yukarı kanıtlıyor.

'Işıklar Kapalı'

Bulutların üzerinde hareket eden bir grup ışık gördüğümüzde yaşanan kısa ve neredeyse fark edilmeyen an, önceki sahnede meydana gelen olaylar dizisi için bir açıklama olabilir. Belki de görevdeki yabancı yakın zamanda ana gemi tarafından 'teslim edildi' ve bu an, söz konusu üçünün (motorcu, kadın ve ölen) aşağı yukarı diğer dünyasal varlıklarla bir bağlantıya sahip olması gerektiği gerçeğini ortaya koyuyor. Daha önce bahsedildiği gibi, insanlık olan uzaylı ırkla 'ilk temas eden' kişilerden biri olabilirler.

Bu sahne aynı zamanda uzaylı ırkın yoldaşlarına yönelik endişesini de temsil ediyor, bu yüzden “işlemler” bir gecede gerçekleşmiş olmasına rağmen bir süre (muhtemelen sabahın erken saatlerine kadar) ortalıkta dolaşmayı seçtiler. Ya da belki kötü ya da korkunç bir şeyin olmasını bekliyorlardı? Açık uçlu olduğu gibi, kim ya da ne olduklarını bilmiyoruz, çünkü filmin anlatısındaki tek nokta, bir uzaylı gemisinin gerçekten gösterildiği ama doğrudan referans yapılmadığı zamandı.

Başka bir yorum, uzaylı ana gemisinin gösterilen binanın tepesine gerçekten indiği ve hemen ardından uzaylı, muhtemelen aynı binanın merdivenlerinden aşağı inerken görülebiliyor olabilir. Boşluğun binanın tepesinde bir yerde olduğu ve ağ geçidinin veya portalın minibüsün içinde olduğu varsayılabilir. Tüm seçenekleri açık tutmak istiyorum.

'Üçüncü Türden Yakınlaşmalar'

Yabancı gemi geçtikten sonra, o (uzaylı) bir binanın merdivenlerinden aşağı inip minibüse girip sürücü koltuğunun kontrolünü üstlenirken, motorcu ise arka taraftan bisikletiyle minibüsten çıkarken görülebilir. ve ayrılıyor. Kamera ile birinci ve üçüncü kişi arasında geçiş yapan uzaylı, bir alışveriş merkezinde bir mola verdikten ve kendine bir takım elbise ve kozmetik satın aldıktan sonra Glasgow sokaklarında amansız bir sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi gezerken görülebilir.

Şu anda aşağıdaki noktalar dikkate değerdir -

  1. Normal ama çekici bir kadın insan olarak kimliğini oluşturması gerekiyor.
  2. Motorcu onun peşinde olabilir ve muhtemelen olacaktır.
  3. Çekici görünüm, gezegendeki hayatta kalması kadar önemli olabilir.
  4. Yeni düzene ve türlere uyum sağlamak biraz zaman alacak.

İlk Karşılaşma (Kurban Değil)- Caddenin köşesine yaklaşırken, bir delikanlıya “M8” soruyor, belki de sohbet başlatmak için bulduğu bir yer. Daha genç olan adam, yönleri ona kalın, neredeyse anlaşılmaz bir İskoç aksanıyla açıklamaya çalışırken, onu bir şeyden saklayıp saklamadığını sordu. Bunun için başını salladı ve ona biriyle buluşacağını söyledi. Ona teşekkür ettikten sonra tekrar araba kullanmaya başlar. Sözlüğünde 'güvenliği ihlal edilmiş'.

İkinci Karşılaşma (VIctim Değil)- Tekrar kenara çekiyor, bu sefer çerçevede gösterilmeyen başka bir adamla konuşuyor, sadece uzaylı ve ifadeleri. Postaneyi ve nerede olduğunu sorar ve küçük konuşma sırasında kişinin yakınlarda yaşayan bir ailesi olduğunu öğrenir. Bir saniye sonra kesilir ve yüzündeki ifadeler soğur ve tekrar araba kullanmaya başlar.

Üçüncü Karşılaşma (Kurban Sıfır)- 30'lu yaşların sonundaki bir adam, 'M8' adresi konusunda ona yardım etmeye çalışır ve ona bir asansör teklif ettiğinde bal tuzağına düşer. Tanıştığı her yabancının hepsi tek başına , zorunlu değil ve / veya bir aile babası değil. Ayrıca yalnız yaşadığını ve bundan hoşlandığını ortaya koyuyor. Bir sonraki anda, o gitti (muhtemelen ölmüştür) ve yine de kendi başına dolaşmaya devam ediyor. Sanki bir sonraki kareye yapılan kesim kasıtlıymış gibi görünüyor, ancak yaratıcılıkla dolu. Ayrıca, uzaylının elindeki görevi yerine getirmeye devam etme becerisini de ince bir şekilde temsil eder.

Dördüncü Karşılaşma (Kurban Değil)- Andy adlı bir kişi minibüsünün yanında durur (elindeki dövme ile ismini çıkarır) ve kısa bir konuşmanın ardından aniden ondan uzaklaşmaya başlar, çünkü birisi adını çağırır. Bu zamana kadar izleyiciler, yukarıda kalın harflerle vurgulanan 'bekar erkekler' hipotezini başarıyla kurdular. İfadelerindeki değişimi ve mutludan bilinçli ve arkadaş canlısıdan zehirliye geçişi bir saniye bile sürmedi.

Beşinci Karşılaşma (Kurban Bir)- Kurban Sıfır olmasına rağmen, mağduriyet çok açık değildi. Karavanına girecek insanları bulma hızı, bir bakıma ustalarını da tatmin edecek çaresizliğinin bir göstergesidir. Müzik tiz bir şekilde yükselirken ve koltuğunun yanındaki adamın o kişi olduğu sonucuna vardıktan sonra, onu bu ikisinin dışında görünmezliği olmayan, zifiri karanlık bir ambiyansa sahip terk edilmiş bir eve çekiyor. Sonsuzluğa doğru yürürken, her seferinde bir öğeyi soyarak, kişiyle çiftleşmeye olan ilgisini gösterirken, gözle görülür bir şekilde şehvetle dolu ve muhtemelen hipnotize olmuş şekilde davayı takip ediyor. Bu yer karanlıktan başka hiçbir şey için 'boşluk' gibi görünüyor, dolayısıyla karanlık, ürkütücü ve soğuk yer için tercih ettiğim isim - The Void.

'Skinny Dip'

İzini takip ederken tamamen soyunurken, bir su havuzuna benzeyen yerde zemine dalmaya başlar. Tamamen içeri girdiğinde, geri yürüdü, giysilerini yerden topladı ve tekrar sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi sinsi dolaşmaya başladı.

Yorumlama- Kurbanlar muhtemelen onu uçuruma kadar takip etmek ve yaptığı şeyi takip etmek veya tekrarlamak için hipnotize edilmiştir - ör. sonsuzca yürümek, soyunmak ve belki onun benzerliğini bir çiftleşme ritüeli olarak düşünmek. Havuz, boşluğu yönetir ve havuzun tamamen içinde olmasının belirleyici faktörlerinden biri, tamamen çıplak ve kurbanlar değilse, yüzeyde yürüyeceklerdi. Ancak çıplaklık uzaylıyı o kadar fazla etkilemiyor, sadece savunmasız insan erkekleri etkiliyor gibi görünüyor.

Altıncı Karşılaşma (Kurban İki)- Bir tür dalgıçla tanıştığı sahil kıyısında. Pikniğe benzeyen bir yerde aynı sahilde olan üç kişilik bir aile (karı, koca ve bir bebek) var. Suyun çok derinlerine inen karısının köpeğinin peşinden gittiğini fark eder ve koca karısını takip ederek çocuğu geride bırakır. Dalgıcın avı olabileceği sonucuna vardığında, karısını ve karısını kurtarmak için karaya koşar. Kocasının cesedini başarıyla kıyıya sürükler, ancak kadının kocasının hayatta mı yoksa ölü mü olduğu net değildir. Dalgıç hayatta kalır, ancak uzaylı tarafından bir taşla kafasına vurulur ve daha sonra bebek kumsalda terk edilmiş, ağlayarak ve ağlarken onu sahil boyunca minibüsüne sürükler. Motorcu, beşik gibi görünen bebeği geride bırakırken çiftin tüm eşyalarını toplayarak hızlı bir şekilde bitirir. Ardından yayınlardan birinde kayıp bir ailenin haberi geliyor.

Yorumlama- Motorcu açıkça onunla el ele tutuşuyor ve sürekli olarak onun peşinde. İkincisi, uzaylılar, insanlara daha büyük çabalarında sadece birer kaynak muamelesi yaptıkları için insan yaşamına karşı tamamen bir saygısızlık duyuyorlar.

Yedinci Karşılaşma (Kurban Üç)- Bir gece kulübüne giriyor ve daha önce araba kullanırken gördüğü bir adamla tanışıyor. Onu 'Kefaret Havuzuna' çekmek istediğim gibi çok zaman almadı.

'Havuz'

Üçüncü kurban havuza girdiğinde (dalgıcın nereye gittiğinin açıkça gösterilmediği göz önüne alındığında, havuza giren yalnızca ikinci kurban olduğu için), boşluğun ne olduğu ve nasıl çalıştığı konusunda işler netleşir. birçok soruyu gündeme getirmesine rağmen:

Yorum 1:Boşluk tipik olarak, kadının bulmakta zorluk çekmediği terk edilmiş evlerde mevcuttur.
Yorum 2:Görünüşe göre o boşluk yaratır bu terk edilmiş evlerin içinde ya da belki de onları, olasılıkların en küçüğü gibi görünen, kasabanın dört bir yanına ayrılmış birçok evde yarattı.
Yorum 3:Boşluklar ve havuzlar sadece illüzyonlar kurbanların beyinlerinde ikamet etmek (ve nihayetinde izleyicilere bu şekilde geçiş yapmak) ve gerçeklikle hiçbir bağlantısı yoktur.

'Geçmişten patlama'

Kurban havuza girip daldığında, ilk kez 'içeride' ne olduğunu görürüz. İşler aşağı yukarı Gri Tonlamalı hale gelir ve üçüncü kurban, gözle görülür şekilde şişmiş (belki havuzda daha uzun süre geçirdiği için) ancak ölmemiş gibi görünen başka bir kişiyi görür. Henüz değil. Gizemli, şişkin adam mevcut kurbanımıza dokunmaya çalışıyor, ama birdenbire içleri yüksek sesle bir patlamayla yok oluyor ve tek görebildiğimiz, sıvının içinde cansız bir şekilde yüzen, sağlam saçları olan ölü bir deri kılıfı.

Hemen ardından kan kırmızısı kalın bir sıvı (muhtemelen hasat) bir yarık içine akıyor, belki de sonuçta uzaylı incelikti. Veya belki de çoğunun takip edemeyeceği kadar soyut bir şey.

Pek çok soru ortaya çıkıyor - havuzun içinde olan kurban ne olacak? Uzaylının sahilden esir tuttuğu dalgıç mı? Büyük ihtimalle öyledir. Hiç gösterilmeyen kurbanlardan biri mi yoksa içlerinden biri motorcu tarafından ele geçirilmiş mi? Soru daha fazla işe yaramaz hale geliyor.

Sekizinci Karşılaşma (Şanslı Olan mı?)- Onu şekilsiz olarak çağırın, korkutucu olarak adlandırın ya da ona isim takmayın, ama bu adam şimdiye kadarki tüm kurbanlar arasında en şanslı olanı olmalı. Uzaylı onunla duygusal düzeyde bağ kurmaya çalışmakla kalmıyor, görünüşe göre onun kurbanlardan biri olmasını da istemiyor. 'Boşluğa girmek' ten 'sıska daldırma' imzasının ortak olmasına kadar, adam sonuçta ölmez. Uzaylı aynada kendini incelerken, gözleri arka plandaki puandan daha yüksek sesle konuşurken, terk edilmiş evden (boşluğa sahipti) ayrılır ve 'farklı' yüzlü adam da çıplak, çıplak.

Her nasılsa, bakıcısı, motorcu bunu öğrenir ve artık 'çok' çıplakken bir tarlayı geçip başka bir yere doğru ilerlerken görülen bu son kurbanı takip etmeye başlar. Motorcu sonunda onu durdurur, muhtemelen kırıldığı bir arabanın bagajına atar ve ardından diğer üç motorcu ile birlikte uzaylı kadını bulmaya başlar (bu, filmde daha sonraki bir noktada gösterilir).

'Cat's Outta the Bag'

Uzaylının şu ana kadar yerleşik bir idarecisi olan motorcu, sözde mağduriyetlerin ardından insan duygularını artan ve derinlemesine anladığı düşünüldüğünde, insanları 'teslim etme' konusundaki isteksizliğini fark etmeye başladı. Aşağıdakiler, her geçen dakikada nasıl daha çok insan haline geldiğinin nedenleri olabilir:

  • Dikenler ve Güller - Belki de ilk kez bir sokak çiçek satıcısı ona bir gül uzattığında insan kanını gözünde canlandırır ve ona caddenin karşısındaki diğer sürücülerden biri tarafından verildiğini söyler. Gülü kabul ederken kan gördü ve kan ona ait olmasa da onu görünce rahatsız görünüyordu. Burada dikkat edilmesi gereken ilginç bir şey, şimdiye kadar kan kaybının olmamasıdır. Damarlarında kan akıyor mu? Derinin Altında? Belki ya da olmayabilir.
  • Ayna Boyutundaki Gözler - Ayna ve gözlerle güçlü bir bağı var gibi görünüyor, birçok durumda kendini 'takip etme' şekli - son kurbanıyla karşılaşması sırasında, ilk cinsel karşılaşmasından önce (kısa ömürlü ve tamamlanmamış olsa da) ne zaman çıplak bedenini gerçek boyutlu bir aynada inceler veya gözlerinin önünde koşan bir makara içinde sürekli olarak daha mutlu insanlar gördüğünde. Motorcu ile ilk kez göz göze karşılaştığında, ikisi arasında anlaşılır bir yoğunluk görebiliyorduk, sonuçta bisikletçiyi terk edilmiş eve başka bir kurbanı cezbederken, boşluğu küçümseyerek terk etmesine neden oluyordu. Filmin sonraki noktalarında, motorcu artık onun suç ortağı olmadığını veya artık köle olduğunu anlamış gibi görünüyor ve bu nedenle belki de onu sonuna kadar kurtarmak için uzaktan hiçbir şey yapmıyor. İşlek bir sokakta yürürken takılıp düşmesi, ancak buna bir duyguyla (genellikle acı veya korku) tepki vermemesi, henüz insan duygularından hoşlanmadığını kesin olarak kanıtlıyor.
  • Son kurbanıyla deforme bir yüzle karşılaşması ve ona olan bağlılığı her şeyi saçıyor, çünkü kurban kendini şehvetle veya hipnotize ederek boğulmuyor, aksine günün ışığını görmek için özgürce koşuyor. sadece anlar sonra motorcu tarafından yakalanacak.
  • Kürk mantonun dökülmesi ve pembeye geçiş, aynı zamanda yavaş ama istikrarlı bir şekilde yabancılaşmış kimliğini bıraktığını ve önce bir insan olarak yerleşmek istediğini gösterir. Sadece bir tür avcı olmaktan ziyade, gezegende başka şeyler yapmaya daha açık olmak istiyor.

'Sis'

'Yüzü deforme olmuş adam' çilesini puslu bir sahne izliyor; burada uzaylı, görünüşe göre puslu ve sisli bir dağlık arazideyken, motorcu şu anda uzaylı tarafından bakılan aynaya bakıyor. Bir kez bittiğinde, uzaylıya güvenmenin artık bir seçenek olmadığı gerçeği göz önüne alındığında, motorcu kendisi bulanık görünüyor, çünkü kesinlikle insan tarafına 'döndü'. Onun yardımcısına artık güvenilemez, bu da bizi filmde uzaylı ilk başta 'işe alındığında' noktaya getiriyor.

Mevcut uzaylı 'hasatçının / kaçıranın' neden işe alındığına dair birçok olasılık olabilir - ölümünden önce gözle görülür bir şekilde ağladığı gerçeği göz önüne alındığında, önceki bayan onun gibi dönebilirdi veya görevi tamamlanmadan önce 'sonlandırılmış' olabilirdi. yerine geçmek için yol açmayı başardı. Motorcunun küçümsemesi, her iki askerin de diğer tarafa döndüğü ve artık onun suç ortağı olmadığı göz önüne alındığında, bu özlemlerinden yavaşça ve istikrarlı bir şekilde vazgeçmesi gerektiği gerçeğiyle açıklanabilir.

Uzaylı şimdi bir sokakta yürüyor ve bir pasta sipariş ediyor ve bir restoranda yemeye çalışıyor, yedikten sonra tıka basa gidiyor ve ayrılıyor. Otobüste onu takip eden, evine götüren ve ona kendini bir an gibi hissettiren bir adamla buluşur. Televizyona veya insan dokunuşuna tepkisi yeni doğmuş bir bebeğin tepkisi - birçok şeyi anlamaya çalışıyor.

'Şehirde Seks'

Adamı boşluğa çekmek ve kendisini kurban yapmak yerine, kendini cezbediyor (olasılık, daha insan olmak istiyor ve artık işinden hoşlanmıyor olabilir) ve ilk kez öpüşüp bir cinsel karşılaşma. Çıplak olarak çıplak kaldıktan sonra aynada son bir kez kendine bakar. Teknik olarak, filmdeki bu an cinsel değil ama oldukça bağlamsal, Scarlett Johansson, günümüzün en şerefli çalışan aktrislerinden biri olarak kabul edilmesine rağmen. Bu sahneden çekilme şekli ayakta alkışlanmayı hak ediyor, çünkü gözleri ve tavrı kendinden daha çok konuşuyor.

Terk edilmiş bir kaleye giderler ve sonra seks aniden sona erer, adam bir uzaylıya giremeyeceğini ve giremeyeceğini anladığında (filmin bu noktasına kadar onun bir uzaylı olduğunu bilmiyor), çünkü o sadece bir insanın derisine sahip, o da başka bir deriye sahip - muhtemelen. Anatomik ve biyolojik olarak imkansız bir başarıydı.

Açıkçası, bu sahnenin yorumu çok yönlüdür, çünkü uzaylı, kendisinin varoluşsal yönünün farkında olmasına ve başka bir türün derisi içinde bulunmasına rağmen, insanların nasıl çiftleştiğinin veya çoğaldığının ve / veya neden yaptıklarının farkında değildir. zevk için. Ya da belki, gerçekte yaptığı şeyi neden yaptığını bile bilmiyordu. Varoluşunun doğası, onun gerçek benliği olmayan, giydiği kıyafet yüzünden şüphelidir. Bu planlı bir uzaylı istilasıysa, düşmanına doğru gidiyor gibi görünüyordu.

Son yakın görünüyor.

'Into the Woods'

Uzaylı, insan zina ile ilgili düzensiz deneyiminden sonra ormana doğru kıvrılır. Perişan ve şimdi yalnız bir kişi, ondan dikkatli olmasını isteyen bir oduncu ile karşılaştığında ormanın derinliklerine doğru yürüyor. Geceyi bir kulübede geçirirken oduncu onu takip eder ve onu taciz etmeye çalışır. Daha sonra koşarken onu takip eder ve olduğu gibi dünyadan uzaklaşmaya çalışır.

Bu noktada iki şey kolayca fark edilir -

  • Motorcu olmak istediği kadar hız yapıyor, ancak nereye gittiği belli değil. Belki de uzaylıyı kurtarmak için. Ya da daha da kötüsü - sonunun yakın olduğunu biliyor, bu yüzden muhtemelen vücudunu geri almak ve 'destek' için başka bir yere bakmak için.
  • Uzaylı, önceki 'eşinden' sonra zar zor tek kelime ediyor. Belki dünya onun için nasıl olacağını düşündüğünden çok duygusaldır. Ya da belki aşırı şok yaşıyor. Aşağı yukarı, ikinci hipotez daha fazla su tutar.

'Deri Altı' Anlamı

Derinin altında ne olduğu değil, daha da önemlisi, derinin altında kimin olduğu hakkında. Daha da fazlası - gerçekten önemli mi? O takip ederken kaydediciden kaçarken, tek başına bir savaşa girdiğinin de farkındadır. Nihai vahiy bir gün ya da bir zamanda yapılmalıdır. Çevredeki tek insanın içindeki tacizci var olurken, uzaylı pes eder. Mücadelesi sırasında, ona tecavüz etmeye çalışırken, sırtındaki derinin bir kısmı gözle görülür şekilde yırtılır. Onu arzulayan tomrukçu şaşkın, şok olmuş ve kaçmış görünüyordu.

Uzaylı, yüzü de dahil olmak üzere insan derisini soyar ve son kez gerçek gözleriyle insan benliğine bakar. Belki de aynaların içinde bulmaya çalıştığı şey buydu. Gerçek benlik. İnsan gözleri ona göz kırparken, kaydedici bir kutu yakıtla geri döner ve üzerine sıçratır ve sonra onu ateşe verir.

Onu birkaç dakika önce isteyen kişi, kötü niyetle de olsa, şimdi kimliğinden suçlu tutuyor ve artık onu istemiyor. Uzaylının varlığı, son birkaç günden beri vücudunun her yerine derisini giydiği insanlar tarafından inkar edildi. Zifiri siyah karkası ateşte yanarken ve duman yükselirken, motorcunun uzak bir yere uzandığını ve karla kaplı muazzam bir kara kütlesine baktığını görebiliyorduk. Meslektaşının yanarak öleceği yerin yakınında olup olmadığı belli değil. Filmin tamamında ilk kez, uzaylı da son kez bir kurban oluyor. Hayat çemberi tamamlar. Her zaman.

Bitiş

Nehir gibi geldi - sıçrayan ve savurgan, dolambaçlı ve hareketli yerler, yine de sakin ve sakin ve sanki bir görevdeymiş gibi - bunda oldukça iyi. Görünüşe göre, onun sözde 'uzaylı' gezegeninde, kurbanlar kurtuluş havuzunda boğulduktan sonra bir yarıktan çıkan insan organlarına veya yapışkan maddelere büyük bir talep var. Belki de uzaylıların bu gezegende birkaç günden fazla hayatta kalmasının başka yolu yoktu. Pek çok 'belirsizlik' sıfatından sonra bile, işgalci türler için caydırıcı olan şeyin insanların duygusal yanı olduğu konusunda netiz. Az ya da çok, bu yumuşak bir istilaydı, avlanma ve mağduriyet sadece “bekar” erkekler için gerçekleşti ve her şey gizli tutuluyordu, zayıflık içindeydi.

Pek çok ucu açık olmasına rağmen, 'Under the Skin' soyut film yapımının özüdür, öyle ki soyutlamanın kendisi soyut ve sorgulanabilir. “Ayna” maddelerinden kurbanın havuzuna, başlangıçta bir kemerden göze akan iğrenç şeylere kadar, şeylerin yine anlamları olan anlamları vardır. Basitçe söylemek gerekirse, vahiyler kasıtlı olarak verilmiş ya da açık bir şekilde gizlenmişti ve her an ne kadar basit ya da karmaşık görünse de, her zaman daha fazlası vardı.

Filmi kimin izlediğine bağlı olarak perspektifleri olacak birçok açık soru var. Kurbanların çoğunun erkek olduğu (ve erkek olduğu) düşünüldüğünde, bu kadar kusursuz cildi nerede buluyorlar? O da bir organ olduğu için neden deri toplamıyorlar? Erkek cildi ne olacak? Onunla ne yapacaklar? Uzaylıların iş tanımına göre, sonunda tüm erkekler motorcu mu oluyor? Bu boşluk nerede bulunuyor? Gerçek bir yer mi? Sözde havuzda hangi sıvı var?

'Under the Skin', kahramanın adının her zaman açıklandığı günlük film kategorisine girmeyecek, tutarlı, iyi yazılmış diyaloglar olabilir ve zaman çizelgesi doğrusal olabilir. Sadece zaman çizelgesi birçok noktada doğrusal değildir, uzaylının kim olduğunu veya kim olduğunu bilmiyoruz, ancak diğer tüm karakterlerin toplamından daha az konuşuyordu. Yine de, şimdiye kadar deneyimlemediğimiz ve bir süre daha yaşayamayacağımız bir deneyimi yanımıza alıyoruz.

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: Amerikalı psikopat | Shutter Adası | Diğerleri

Copyright © Her Hakkı Saklıdır | cm-ob.pt