İnceleme: Bir Netflix Yasal Gerilim, Soykırım ve Suçluluk Ağırlığında

İçinde Kara Toprak Yükseliyor, Netflix'te yeni Cuma, herkes hasta. Afrika başkanı mı? Nöbetler. Savaş suçlusu mu? BEYİn tümörü. Amerikalı yetkili mi? Yumurtalık kisti. Savaş suçları avukatı mı? Prostat kanseri.

Ancak gerçekte sahip oldukları şey, sanat evi filmlerinin ve onların prestij-televizyon yavrularının en sevilen hastalığı: modern dünya. Bu konuda net olmadığınız olası bir durumda, yazar ve yönetmen Hugo Blick, sekiz bölümlük BBC serisinin sonuna doğru bunu heceliyor. Benim dünyamdaki herkes hasta mı? Hastalardan biri sorar, diğeri yanıt verir: Buna toplu suçluluk belirtisi deyin.

Bu davada bu suçun kaynağı, 1994 yılındaki Ruanda soykırımı ve bunun yarattığı çatışmalardır. Daha büyük suçlama, sömürgecilik ve sömürgecilik sonrası küçümseme ve sömürüdür, ancak Batılı bir açıdan bakıldığında, yiğit, takdir edilmeyen İngilizlerin işleri düzeltmek için ellerinden geleni yaptıkları. (Amerikalılar ve Fransızlar, pek değil.)

Michaela Coel, İngiltere'de büyümüş bir soykırımdan kurtulan ve şu anda Londra'da savaş suçları davalarında uzmanlaşmış Amerikalı bir avukat olan Michael Ennis için araştırmacı olarak çalışan ve John Goodman tarafından sinsi ve coşkulu bir şekilde oynanan Kate Ashby rolünde. Suçlanan bir soykırımcıyı Ruanda'ya iade etme girişiminde yer alırlar; bu davada, komplikasyonları bölgenin tarihi ve beklentileri hakkında çeşitli bir değerlendirme sağlarken, kanlı bir komplo planını hazırlar ve sonunda Kate'in çocukluğunun karanlık sırlarını açığa çıkarır.

Blick daha önce buradaydı. Black Earth Rising ile ilgili en çarpıcı şeylerden biri, yazıp yönettiği önceki dizilere olan benzerlikleri, Saygıdeğer Kadın, Maggie Gyllenhaal'ın İngiliz-İsrailli bir iş kadını olarak oynadığı film. Her ikisi de kanlı, karmaşık, görünüşte zorlu bir uluslararası durumu ele alıyor (önceki gösteride Filistin ve İsrail) ve onu son derece melodramatik bir şekilde oynanan gizemli bir gerilim filmine bağlıyor.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

• • 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
  • 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir.
  • 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
  • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.

Daha özel olarak, her biri mağdur olma konusunda ekrandaki herkesi geride bırakan bir kadına odaklanıyor. Gyllenhaal'ın Honorable Woman'daki karakteri gibi, Kate de acı ve travma ile tanımlanır. Her hikayenin sunduğu kurtuluş ya da en azından çözüm, kahramanın geçmişinin dehşetiyle hesaplaşmasıdır.

Kişisel ve dünya tarihinin alegorik iç içe geçmesi kesinlikle işe yarayabilir - akla Kızıllar geliyor. Ama Blick bir yazar olarak o kadar saf ve görünüşe göre bir yönetmen olarak o kadar yararsız ki, rol aldığı güzel oyuncuları torpido ediyor. Saatinizi, Gyllenhaal'ın karakterini bir tür çaresiz çöküşte oynamak zorunda kaldığı zamana kurabilirsiniz. (Altın Küre kazanacak kadar iyi yaptı.)

Kate olarak Coel'in keder yerine öfkeyi oynama avantajı var, ancak karakteri yazıldığı gibi Gyllenhaal'ınkinden daha az karton değil. Bir kez daha kadın duygusal bir sepet vakası olarak somutlaşan, adaletsizlik ve travma sonrası stresin başka bir avatarı.

Ve böylece Coel, parlak yazar ve çizgi roman oyuncusu Sakız, hemen hemen her sahneyi şiddetli bir patlamanın eşiğinde ve sıklıkla ötesinde, çığlıklar atan küfür ve alaycı tırtıllara dönüştürüyor. Fikri burada görebilirsiniz - o kadar zarar gördü ki kendine yardım edemiyor ve neden yapsın? — ve Coel bunu beceri ve harika bir varlıkla yapıyor, ancak bir karakter veya tam teşekküllü bir performans anlamına gelmiyor. Muhtemelen, yine de, Blick'in istediği buydu.

Ve eğer bir yöntemi varsa, bu abartıdır. Karakterleri birbirleriyle konuşmazlar - normal bir insan sohbetinden kaçınmak için konuşmalar yaparlar, vaazlar verirler, suçlamalar veya itiraflar yaparlar ve şiir alıntılarlar. Bir yönetmen olarak, sert bir şekilde gerçekçi olmadığında, hepsi gelişiyor ve şok etkisi yaratıyor.

Pişman olmayan bir sömürgeci beynini dağıttığında, Afrika'nın duvar haritasının her yerine sıçrarlar. Bir arabada yan yana oturan iki kişi arasındaki konuşma, ayrı yüzleri arasında kesilerek, kendi ön camlarının dışından çekilir. (Birlikteler ama yalnızlar. Anlıyoruz.) Tutuklamak için gelen polis arabalarının standart, statik bir görüntüsü neredeyse bir dakikaya kadar uzar.

(Adil olmak gerekirse, Black Earth Rising'de, Kocasını öldüren teröristi yeni vuran bir eşin doğum yapmaya başladığı ve Şerefli Kadın'daki sahneyle eşleşen hiçbir şey yok. bir çocuk doğurur evi komandolar tarafından basılıyorken.)

Bu arada dizi bazen biraz gerilim yaratıyor ve görüntü yönetmeni Hubert Taczanowski sayesinde izlemesi güzel. Drama olarak eksikliklerine rağmen, anlatısını yakın Afrika tarihine bağlaması ve Batı Yarımküre dışındaki yıkıcı olaylara ciddi şekilde eğilmesi nedeniyle de takdiri hak ediyor.

Aşağıdakileri içeren bir Afrika doğumu veya mirasının destekleyici bir kadrosu tarafından keskin, hareketli performanslara sahiptir. Veya Övgü (Harry Potter ve Lanetli Çocuk'ta sahnede Hermione), Lucian Msamati (Royal Shakespeare Company ve Game of Thrones) ve Abena Ayivor .

Hepsinden iyisi, zeka ve neşeyi başka hiçbir aktörün yapamadığı şekilde birleştiren Goodman'a sahip ve burada Blick'in resimli dersine biraz insanlık katmak için elinden gelen her şeyi yapıyor. Sekiz saat boyunca, en ciddi denekler bile mizah duygusundan yararlanır.