Gözden Geçirme: 'Feud: Bette ve Joan', Dedikoducu Kızların Çatışması
Dava: Bette ve Joan, What Ever Happened to Baby Jane?de Bette Davis ve Joan Crawford arasındaki yanıcı, simyasal işbirliği hakkında. , nefret edilecek bir aşk mektubudur.
Daha kesin, Kavga Nefret – arzu, kıskançlık, korku – olarak birbirine karıştırılan karmaşık bir duygu karışımının hem toksik hem de yaratıcı bir şekilde enerji verici olabileceği hakkında. Hollywood'un iki kadın arasında bir kız kavgası anlatısı yaratması ve ona bilet satmasıyla ilgili. Gümüş bir kubbenin altına kaplanmış bir meta, bir ürün, utanç verici bir yemek olarak nefretle ilgili.
Kör yazı ama mükemmel performanslarla Feud, o yemeği yeniden yaratır, eleştirir ve zevkle yer.
Pazar günü FX'te başlayan dizi, yapımcı Ryan Murphy'den geliyor ve ilgi alanlarının Venn şemasının merkezinde yer alıyor: ünlü (The People v. OJ Simpson: American Crime Story), eğlence ( Glee), korku ( American Horror Story ) ve aşırılık (çoğu her şey).
resimKredi...Suzanne Tenner / FX
Bir antoloji serisinin ilki olan sekiz bölümlük sezon, 60'ların başında başlıyor. Crawford (Jessica Lange), Marilyn Monroe'nun Altın Küre'yi kabul etmesini izlerken, Beverly Hilton'da martini dövüyor. Hollywood'un yeni gençliğine, denize atılacağı buz kütlesine bakıyormuş gibi yüzünü buruşturdu. (50'li yaşlarındaki Crawford'a teklif edilen roller arasında: Elvis'in büyükannesi.)
Kendini başıboş bırakılmaya hazır olmayan Crawford, Baby Jane'in senaryosunu kendinde bulur. Uzun zamandır rakibi olan, kararlı ama zor bir sanatçı olan ve şu anda tiyatro yapan Davis'i (Susan Sarandon) işe alıyor. Ve daha büyük hırsları olan üzgün bir kalfalık yönetmeni olan Robert Aldrich'i (Alfred Molina) işe alır.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
- 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
- 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .
Spoiler uyarısı yaparak bir hit haline gelen Baby Jane, iki solmuş aktris kız kardeş arasındaki ölümcül mücadeleyi anlatan bir korku-gerilim filmiydi. Feud'daki şiddet (çoğunlukla) psikolojiktir. Ancak Crawford, Davis'in çılgın bir eski çocuk yıldızın gösterişli rolünde resmi çaldığını gördüğünde, riskler de aynı derecede yüksek olur. Her iki oyuncu da filmi tek koltuklu bir cankurtaran sandalı olarak görüyor.
Yanlış değiller. Başkalarının inşa ettiği bir çukurda savaşıyorlar. Dedikodu paçavraları iç savaşta gelişir. Köşe yazarı Hedda Hopper (Judy Davis, onu açgözlü bir ak balıkçıl gibi gösteren tüy kenarlı bir şapkayla) her seferinde yalnızca bir tanrıçaya yer olduğunu söylüyor. Dünya onları - Davis'in kızı B. D.'nin (Kiernan Shipka) dediği gibi - sırasını bırakmayı reddeden yaşlı sürtükler olarak görüyor.
Günlükler çekimden gelirken, stüdyo başkanı Jack Warner (Stanley Tucci, kıtır kıtır) rekabetlerinin sinematik altın olduğuna karar verir (Pure. Naked. Rancor. I love it.) ve Aldrich'e onları birbirlerinin boğazında tutmasını emreder.
resimKredi...döviz
Crawford manipülatif ve kutsal olabilir (kızı Christina tarafından Mommie Dearest anılarında tasvir edilen kadının tonları). Davis vahşi ve kaba olabilir. Ama Feud onları iyi olduklarında sever ve kötü olduklarında daha çok sever.
Feud'un gücü, iki hırslı sanatçıyı dedikodu kağıdı karikatürlerine dönüştüren dinamiği size nasıl göstermesidir. Zayıflığı, size nasıl söylediği ve anlatıp anlattığıdır.
Serinin en gereksiz cihazı, 1978'e bir ön izlemedir; aktrisler Joan Blondell (Kathy Bates) ve Olivia de Havilland (Catherine Zeta-Jones) bir belgesel ekibi tarafından röportaj yapıyor ve daha önce gördüklerimizi özetleyen özlü yorumlar sunuyor.
Bununla birlikte, bu sahneler, yakılacak dönem ayrıntılarına sahip bir dizide, zengin bir nostalji katmanıdır - '40'lar, '50'ler ve '60'lar, olgunlaşmış 70'lerden geri çağrılır.
Zaman zaman Feud, yolladığı aynı tür kız kavgası anlatısına bayılır. Crawford, Davis'in Baby Jane için Oscar adaylığı aldığını öğrendiğinde, malikanesinin dışından dramatik bir geri çekilme ve bir korku filmi çığlığı olur.
Ses tonu bazen kampçı, bazen empatik. Bay Murphy'nin çalışmasının tanımlayıcı bir modu olan çoğu zaman her ikisi de: kamppati.
Ancak Feud sonunda başarılı oluyor çünkü karakterlerinin sertliğine ve aktrislerinin gücüne saygı duyuyor.
Bay Murphy ile düzenli olarak American Horror Story'de çalışan Bayan Lange, Crawford'u silah kalitesinde kaşları olan mağdur bir kraliçe yapar. Bayan Sarandon, cesur Davis'le hayatının en güzel zamanlarını yaşıyor. Bir muhabir tarafından Crawford'un Oscar snab'ı hakkında sorulduğunda, diye yanıtlıyor, Define 'snub', bir satırdaki asit-tatlı limon damlası.
Feud büyük ve geniştir, ancak karakterlerinin kendilerine karşı çalışan değerleri nasıl içselleştirdiği konusunda nüanslı bir anlayışa sahiptir. Kalkınan bir kadın yönetmen (Alison Wright), Crawford'a Baby Jane'den sonra başrol teklif ettiğinde, Crawford bunu karıştırıyor: Oh, Christ. Kadın yönetmen mi? Gerçekten bitti.
Sahne, Crawford'un sistemdeki küçük bir parçasının kurbanı olduğunu kabul ettiği için kurbanı çok fazla suçlamıyor. Bir kadının yeteneğini boşa harcamak - o zaman ve şimdi - bir suçtur. Feud, pek çok büyük sinema suçu gibi, bunun da kısmen içeriden bir iş olduğunu söylüyor.