'Artıklar' Televizyonun Müzikal Altın Çağına Öncülük Ediyor

The Leftovers şu anda sadece televizyonda izlenebilecek en iyi şey değil, aynı zamanda dinlenecek en iyi şey.

Dünya nüfusunun yüzde 2'sinin ortadan kaybolduğu Ani Ayrılış'ın sonrasını konu alan yarı-kıyametvari bir drama olan HBO dizisi, kolay sınıflandırmaya meydan okuyor. Kederli ve son derece komik, absürt ama anlam arayışına adanmış. Ve yayındaki en yaratıcı film müziği ile bu iddialı ton ve çelişki karışımını yakalar.

Bu, ikinci sezon finalinde, ölümden sonraki yaşamı Kevin Garvey'in (Justin Theroux) yaşam ve ölüm arasında gidip gelirken Homeward Bound'un titrek bir yorumunu gerçekleştirdiği grotty bir karaoke bar olarak hayal eden türden bir şov.

Kevin Garvey - 'Homeward Bound' 'Artıklar'Kredi...KrediPredrag Nestl tarafından hazırlanan video

Üçüncü ve son sezonu 4 Haziran Pazar günü sona erecek olan The Leftovers, olay örgüsünden çok, anlatılamaz olandan ibaret. Ve atıfta bulunduğu birçok dini gelenek gibi, gösteri de maneviyata müzik yoluyla ulaşıyor.

Tema şarkısıyla başlayalım. Hiçbiri yok. Daha doğrusu çok var. İlk sezon, açılış başlıkları üzerinde kasvetli bir yaylılar ve koro parçası kullandı. İkinci geçiş yaptı Gizem Olsun, Iris Dement'in eskatolojik şüphenin taşralı şarkısı (Bazıları bir kez gittikten sonra sonsuza kadar gitmiş olduğunuzu söylüyor/Bazıları ise geri döneceğinizi söylüyor).

3. Sezonda, barajlar tuhaf ve harika bir şekilde açıldı. İlk bölüm, başlık dizisinden vazgeçti. bir önsöz , 19. yüzyıldan kalma bir kıyamet kültü hakkında, Good News Circle tarafından hazırlanan Christian-rock I Keşke Hepimiz Hazır Olsaydık. İkincisi, 1980'lerin sitcom Perfect Strangers'tan tema şarkısını ödünç aldı ve hayatta kalanın, kendinden geçmemiş tek Strangers üyesi olan Mark Linn-Baker'ın suçluluğu hakkında komik-dramatik bir hikaye satırı ödedi.

Tema, o zamandan beri her hafta değişti, kutsal ya da yanak dili ya da her ikisi. Bir hafta, Richard Cheese'in Depeche Mode'un Personal Jesus kitabının salon kertenkele kapağıydı; bir diğeri, bir İbrani duası; başka bir, 1-800 İntihar, Gravediggaz tarafından.

Cihaz dikkat çekiyor, ancak bir dublörden daha fazlası. İyi bir televizyon müziği, bir dizinin sesini yakalar ve The Leftovers'ın sesi zeki, saygısız ama içtenlikle ruhsal olarak sorgulayıcıdır. Gösteri sorumlusu Damon Lindelof ve müzik süpervizörü Liza Richardson, çözülemeyen kozmik bilmecelere mümkün olan her açıdan yaklaşarak onlara cevap vermeye çalışma hissi veriyor.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

• • 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
  • 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir.
  • 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
  • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.

Gösteri, hem düz (Sign of the Judgment, McIntosh County Shouters tarafından) hem de New Christy Minstrels tarafından çarpık (Song of the Pious Itinerant [Hallelujah, I'm a Bum]) müjde ve övgü müziği kullanıyor. İronik olarak pop müziği kullanıyor - Yağmurlu Bir Geceyi Severim Eddie Rabbit tarafından kavrulmuş Avustralya Taşrasında mücadele eden bir karakter olarak - ve tuhaf bir keskinlikle. Dördüncü bölümde, Take On Me by A-ha, orijinal versiyonunda bir piyano melodisi olarak ve korna dörtlüsü tarafından bir pirinç düzenlemesinde üç kez görünür. Cengiz Barbie , tek kullanımlık bir 1980'lerin New Wave şarkısını özlem ve dislokasyon üçlüsüne dönüştürüyor.

Miami Vice, müzik kutusu olarak prime-time serisinin erken bir örneğiydi - film müziği 1985'in sonlarında ve 1986'nın başlarında Billboard tablosunun zirvesine çıktı ve gösterinin önbelleğini ve seksi tehdit havasını oluşturmaya yardımcı oldu.

O zamandan beri, pop şarkıları genellikle duyguya giden bir kısayol olarak kullanıldı - örneğin This Is Us'taki folk rock, çiğ soğan doğramanın sonik eşdeğeridir - ve film müzikleri kendi klişe dillerini geliştirdi. (İsimleri vermeyeceğim, ancak yakın zamanda, Rolling Stones tarafından Maymun Adam'a bir kola partisi sahnesi koyan bir pilotun kabataslak bir bölümünü izlediğimde, Kokainin Resmi Sinematik Rock Grubu , hayal gücü için noktaları yerleştirdim.)

Ancak iyi bir film müziği, olay örgüsü ve sinematografi kadar kendi estetiği ve kuralları olan bir dünya yaratır. Örneğin Mad Men, zekice dönem şarkı seçimleriyle dikkat çekiyordu. Yaşlanan reklamcı Don Draper, Beatles'ın Tomorrow Never Knows'u üzerine kafa yorduğunda - sanki yeni gençlik kültürünün sesi ona uzaylı bir aktarım gibiymiş gibi - bu sadece sahne ayarı değil, karakter tanımlayıcıydı.

Öte yandan, Sezon 2 bölümü Maidenform, Betty, Joan ve Peggy'nin Aralıkçıların 2005 şarkısı The Infanta'yı giydirdiği bir montajla başladığında, müzik uygundu - gürleyen davulları ve muhteşem, güçlü kadınlık imaları - anakronizm ( serinin tek değil ama nadir) sarsıcıydı.

Orijinal Twin Peaks'te, rüya gibi pop müzik, gösterinin halüsinasyon-tatlı duyarlılığını yakaladı: absinthe ciklet. David Lynch, bestecisi Angelo Badalamenti ile birlikte şarkıcı Julee Cruise için şarkılar yazdı. Bay Lynch, canlanmanın bölümlerini, Chromatics ve Au Revoir Simone gibilerin ruhani performanslarıyla kapatıyor, sanki bizi gösterinin yeraltı dünyasından yüzey gerçekliğimize götürmek için.

Bu yılki Emmy Ödülleri, en iyi müzik süpervizyonu ödülünü alan ilk kişi olacak. Değerli adaylardan oluşan bir karışık listeyi kolayca doldurabilirsiniz. FX hip-hop komedisi Atlanta'nın yeterince keskin bir kulağı var, ancak klasik ruhlu çalma listesi aşk-roller-coaster duyarlılığını ilan eden Scandal ve derin kesimleri kullanan Soğuk Savaş casus draması The Americans da öyle. '80'ler tanıdık bir döneme farklı bir gölge katıyor.

Big Little Lies, üst sınıf ailelerini kısmen çocuklarının erken gelişmiş müzik zevkleriyle karakterize etti; Legion, zamana bağlı olmayan bir mod ses ortamı yarattı; The Handmaid's Tale, serbest bölgeden korsan yayınları gibi distopyasına uygunsuz pop marşları bırakıyor.

En güçlü rakiplerden biri, müzik süpervizörü olan Netflix'in Master of None'ı. Zach Cowie , ve Aziz Ansari, gösterinin yenilikçi gurme duyarlılığını yansıtan bir ses büfesi yaratıyor. Vengaboys'un aptallığı Partiyi severiz! (Vengabus) bir bölümde koşan bir şakaya dönüşüyor; bir diğeri, Bay Ansari'nin karakteri Dev ile kapanıyor ve kamera Soft Cell'in Say Hello, Wave Goodbye'ın neredeyse tamamı için onu tuttuğunda hayal kırıklığı yaratan bir geceden sonra onu eve götürüyor.

Nora (Carrie Coon) ve Erika'nın (Regina King) çocuklarını kaybetmenin yasını tuttukları bu Leftovers sezonunun 2. arka bahçe trambolin. Sahne, hip-hop armatürleri Wu-Tang Clan tarafından Protect Ya Neck (The Jump Off) olarak puanlandı. İki kadın, ritim ve coşkulu sözler devreye girerken, tereddütlü bir şekilde fileye basarlar. Alacakaranlıkta zıplarken, etraflarında dönen kamera ağır çekimde dönerken, Raekwon'un dizesi başlarken görünmez bir engeli aşıyor gibiler: Dalgalar dönüyor , bıçaklar dönüyor/sekizinci vuruşta onları öldür.

Bu sahneyi çekmeyi beklediğinizin tam tersi bir seçim ve bu uyumsuzluk onu ideal kılıyor. Sahne, yas tutmayı, daha yükseğe çıkmak için aşağı indiğiniz bir mücadele olan Shaolin gölge boksuna dönüştürüyor. Şiddetli güzelliğinde The Leftovers'ın sesini duyabilirsiniz: Bu dizi yukarıda bir lord olup olmadığını bilmiyor olabilir ama neşeli bir ses çıkarmaya kararlı.