The Handmaid's Tale 5. Bölüm Özeti: Bir Baştan Çıkarma

5. Bölüm: 'Sadık'

İçinde son röportaj, aktör Joseph Fiennes Komutan Waterford'u oynayan , karakterini yün yumağı olan bir kedi gibi tanımladı. Röportajı ilk okuduğumda, değerlendirmenin uygun olduğunu düşünmedim. Bu bölümden önce, karakterde herhangi bir yırtıcı doğayı vurgulamazdım. Fred yalnızdır, gücünün fazlasıyla farkındadır ve çoğu zaman eylemlerinin insanlık için en iyi yolu temsil ettiğine gerçekten inanıyormuş gibi görünür. Sadece bu haftaki bölümde Fred'in yardımsever cinsiyetçiliği kendi avantajına kullanma yeteneği yadsınamaz hale geldi.

Kendisini Serena Joy'un yol açtığı daha bariz zulümlerden bir mola olarak konumlandırıyor. Ofisi - derin maun tonları, çatırdayan ateş, burbon ve Scrabble ile - bir rahatlık yeridir. Offred, bir anlığına da olsa, dışarıdaki dünyanın kaosa ve şiddete düşmediğini iddia edebilir. Ama Fred'in nezaketi, eğer böyle adlandırılabilirse, özgecil değildir. Bu, dünyayı yeniden şekillendirme konusundaki demir iradesinin bir uzantısıdır. Offred bunun bir oyun olduğunun farkındaydı, ancak bazı anlarda, kurdukları ritme o kadar rahat alıştığından ve Fred'in ona bahşettiği küçük özgürlüğü aştığından endişelendim.

Otuz dört oyundan sonra ne öğrendim? Offred soruyor. Flört ettiğimde hoşuna gittiğini öğrendim ve kazanmama izin verdiğinde hoşuma gidiyor. Bununla birlikte, bu gözlemi yaptıktan hemen sonra, Fred ona, zulmünün Serena Joy'unki kadar keskin olabileceğini gösteren bir hediye verir - sadece daha hoş bir yüz giyer. Offred'in önüne, kadınların seçimleri olduğu başka bir zamandan kalma bir güzellik dergisi sallıyor. Derginin bir hakaret havası var. Fred, tüm kadınların düşündüğünün bu olduğuna mı inanıyor? Daha da önemlisi, Gilead'de kadınların okumasına izin verilmediği düşünüldüğünde yasak meyvedir. Fred sinsi bir gülümsemeyle Offred'in sayfaları çevirirken tepkisini inceliyor. Ancak Fred tören sırasında cesurlaştığında - elini Offred'in uyluğundan çekip doğrudan gözlerine bakarken - gülümsemesinin ardındaki tehdidi anladım.

Ancak bu bölüm yalnızca Fred'in karısıyla besleyemediği veya besleyemeyeceği heyecanları ve duygusal bağı elde etmek için Gilead'in kısıtlamalarını nasıl kullandığıyla ilgili değil. Aynı zamanda şehvet ve sevginin tasvirleriyle de ilgilidir. Bu, Gilead'in çorak arazisinde bile bağlantıların nasıl gelişebileceği hakkında. Offred'in arzunun karmaşıklıklarında nasıl gezindiğiyle ilgili, bu yüzden Luke ile olan ilişkisine dair birçok geri dönüşün indirgeyici yönü şaşırtıcı.

resim

The Handmaid's Tale'de O-T Fagbenle ve Elisabeth Moss.Kredi...hulu

Filmlerde ve TV'de, bir taraf gösterilmediğinde bir ilişkide taraf seçmek neredeyse her zaman kolaydır. Luke'un ilk karısı, yalnızca geçerken bahsedilen bir şifredir. Bu şaşırtıcı değil çünkü onun varlığı Offred'in geçmişe dönüşlerindeki anlatı akışını bozar. Ancak Luke ve Offred'in ilişkisinin başlangıcını çerçeveleyen baygın romantizm, psikolojik karmaşıklıktan yoksundur. Offred, Luke'dan karısını terk etmesini istediğinde neden tereddüt etmiyor? Flört ve cinsel kimyanın ötesinde, neden birbirlerine çekiliyorlar? Bölüm, bu soruların yanıtlarını dikkate almıyor. Oyuncular, ilk buluşmalarından gizli öğle yemeklerine, otel atamalarından aşk ilanlarına kadar ilişkilerinin evrimini inandırıcı kılmak için gereken lütuf notlarını ekleyemiyorlar. Luke, Offred'in dünyanın bir zamanlar olduğu gibi özlemini yansıttığı boş bir ekran olarak kalıyor. Bu bölümdeki nüanslardaki bu tür boşlukları can sıkıcı buldum.

The Handmaid's Tale, anksiyete krizini tetikleyen bir dereceye kadar gerilimin nasıl oluşturulacağını anlayan harika bir gösteri. Ancak, bu özetlerde birkaç kez yazdığım şovun ırkı kötü idare etmesi gibi, Luke geri dönüşleri, yazarların ara sıra, en önemli olduğunda diziyi daha kışkırtıcı, karmaşık bir bölgeye itmediğini gösteriyor. Luke, Offred'in kaprisleri arasında dolaşmak zorunda olduğu adamlara çok önemli bir ayna olarak dikkatli bir şekilde bölüm boyunca işleniyor. Yine de psikolojik zenginlik ya da karısını onun için çabucak terk etme kararını daha kapsamlı bir şekilde düşünmeden, ayna rolü işe yaramaz.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

• • 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
  • 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
  • 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
  • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .

Bu geri dönüşler mutlak gerçek mi? Yoksa şu anki acımasız varlığı geçmişi olduğundan daha mükemmel gösteren bir kadının çarpık anıları mı? Fred, Offred'e Aşk gerçek değil dediğinde - iyi bir pazarlama kampanyasıyla asla şehvetten başka bir şey olmadı, geri dönüşlerin bu fikri desteklediğini düşünmeden edemedim. Aslında Offred ve Nick'in neden birbirlerine çekici geldiklerini çok daha derinden anlıyorum.

Bu bölüm, Offred'in Nick ve Fred arasındaki zorlu dengeye odaklandığında en güçlüsüdür. Offred, Nick'in dergide okuduğu bir makaleden bahsederken, senin hakkında ne hissettiğini söylemenin on yolu, diyor. 2 numara, yanlışlıkla seninle karşılaşmanın yollarını bulmaya devam ediyor. Bu dış ses, romantik bir komedide yersiz olmayacak arsız kelime oyunlarını çağrıştırıyor. Ama çalışacak kadar zeki ya da esprili değil. Ne dır-dir yönetmen Mike Barker'ın belirli bir sahnenin duygularını yükseltmek için bakış açısı çekimlerini nasıl kullandığı zekice. Tören sırasında Offred'in bakışları, bariz bir şehvetle arkaya bakan Fred ile başını çeviren yüzünü buruşturan Serena Joy arasında gidip gelir. Offred'in konumundaymışız gibi Serena Joy'u baş aşağı izlemek, onun açmazını daha da tedirgin ediyor.

resim

Yvonne Strahovski, The Handmaid's Tale'de solda.Kredi...hulu

Yine de en iyi bakış açısı çekimleri, çaresiz bir Serena Joy'un Fred'in kısır olduğundan endişe etmesinin ardından Offred'in Nick'le seks yapmaya zorlanmasıyla gerçekleşir. Nick'in pantolonunun tokasını açtığında, Serena Joy'un odakta yan tarafta durduğu kadraj, Gilead'in temsil ettiği şeylerin çoğunu ne kadar kısa ve öz bir şekilde kapsadığı için şaşırtıcı: özel anların nadirliği, kadın bedenlerinin geçerliliği ve içinde şiddet korkusu. mutlak kontrolün yüzü. Damızlık Kızın Öyküsü, Gilead gibi totaliter bir devlette bile arzu ve yıkımın açabileceği boşlukları sıklıkla aydınlatır. Offred'in, Nick'le Serena Joy'un varlığının imkansız kıldığı yoğun, hararetli seks yapmak için gecenin içine gizlice girmesi, anlamlı bir meydan okuma eylemi gibi görünmüyor. Belki de sonuçları ne olursa olsun tutkusunun ona rehberlik etmesine izin verecek bir kadının göstergesidir. Ama belli bir açıdan, zamanının tükenmekte olduğunu bilen birinin son nefesi gibi görünüyor.

Diğer Dedikodu:

• Bu noktaya kadar Ofglen No. 1'in öyküsü, Gilead'deki kurallara uymayan ve yalnızca Alexis Bledel'in boş performansının engellediği kadınların başına gelenlerin en acımasız portresi olmuştur. Ancak bu hafta onun yayının bitme şekli yanlış hesaplanmış, hatta düz görünüyor. Bir zamanlar sahip olduğu hikaye çizgisi ne kadar potansiyel olursa olsun israf edilir. Son bir meydan okuma eyleminde, Ofglen No. 1, Komutan'ın eşlerinin, muhafızlarının ve hatta Offred gibi hizmetçilerin gözü önünde açık pazarda bir arabaya girer. İlk başta cesur bir kaçış yapacağını düşündüm. Bunun yerine, pazarın etrafında baş döndürücü daireler çiziyor, en az bir korumayı özellikle kanlı bir şekilde öldürüyor ve sonra gözaltına alınıyor. Bu direnişin yararsızlığını mı temsil ediyor?

• Nick, Offred'in Gözü olduğunu kabul ediyor, ancak aktör Max Minghella'nın bunu söyleme şekli, bu ifadenin doğruluğundan şüphe duymama neden oluyor. Bununla birlikte, Offred'in Serena Joy tarafından denetlenen ilk eziyetli cinsel karşılaşmaları sırasında fark ettiği şifonyerindeki silah, onun kabulünü destekleyen bir kanıt gibi görünüyor.

• Ofglen No. 1'in yeni evinde Komutan'ın karısının bir hizmetçiye bu kadar iyi davrandığını görmek beni şaşırttı. Başka kaç kadın damızlık kızların moral bozucu durumuyla empati kurdukları için töreni erteledi?

resim

The Handmaid's Tale'de Tattiawna Jones, solda ve Elisabeth Moss.Kredi...hulu

• Ofglen No. 2'nin (Tattiawna Jones) Offred'in yıkıcılığını dizginleme çabaları hakkında koca bir makale yazılabilir. Kendini korumak için Offred'i Ofglen No. 1'den mümkün olduğunca uzak tutmaya çalışır. Aynı zamanda Moira dışında hem beyaz olmayan hem de Offred'in anlamlı etkileşimleri olan biri olan tek hizmetçidir. Ofglen No. 2'nin, yaşamının artık önceki hayatından daha iyi olduğu, yemek için ve uyuşturucu bağımlılığını sürdürmek için Dumpsters'ın arkasında seks yaptığı zamandan daha iyi olduğu gerekçesiyle Gilead'i savunma kararından rahatsızım. Ancak Ofglen No. 2'nin Offred'in tercih ettiği türden kadın yoldaşlığı ve meydan okumasına karşı durduğu gerçeği göz önüne alındığında, dinamik gelişimlerini izlemeyi merak ediyorum.