'Bebek Sürücünün' Sonu, Açıklaması

O kaçık. Sadece melodilerini seviyor ”. Edgar Wright’ın yüksek oktanlı, yüksek drama aksiyon gerilim filmindeki ana karakter olan Baby Driver'ı tanımlamanın muhtemelen en iyi yolu budur. Bu sürüş arabalarına ekleyin ve bir hikayeyi demirlemeye değer heyecan verici bir kombinasyon elde edersiniz. Baş kahramanıyla olduğu gibi, 'Baby Driver' da elektrikli müzik ve temkinli bir arka plan puanıyla besleniyor. Belirli sahnelerde izleyiciyi neredeyse nefessiz bırakan Wright’ın hızlı kurgu stiline mükemmel bir arkadaştır. Kapsamlı stil geri çekilmez ve sonuna kadar sizi tutar. Müziğin önemini Wright kadar anlayan çok fazla film yapımcısı yok. Arka plandaki melodiler, boşlukları doldurmak için kullanılan yardımcı aksesuarlar değil, hikaye anlatma sürecinin en önemli unsuru haline geldi.

'Baby Driver', bir aksiyon filmi için özel olarak hazırlanmış mükemmel bir kadroya sahiptir. Kendi evrenine sahip eklektik tarzların doyumsuz bir karışımını oluşturmak için yıldızlarının güçlerini ve kişiliklerini dengeler. Ansel Elgort, Jamie Foxx ve Jon Hamm, ortaya çıkan birçok yıldız arasında. 'Bebek Sürücü', esasen, neredeyse sonuna kadar uzunca bir süre gizlediği bir aşk hikayesidir. Genel olarak, filmin gerçekte ne olduğu konusunda kafası karışmış gibi gelebilir. Wright’ın bir yazar olarak yetenekleri, filmi talihsiz bir karmaşaya dönüşmekten kurtardığı yerdir. Diğer Wright filmlerinden farklı olarak, 'Bebek Sürücü' mizahı yalnızca küçük hamlelerde bulur, genellikle işini karakterize eden içsel mizahta değil. Kuru komedi, filmlerinin kalıcı bir özelliği oldu ve 'Baby Driver' da farklı değil. Filmin tam olarak ne anlama geldiğini biraz daha inceleyelim.

Özet

'Baby Driver', bir kaçış sürücüsü olan itibari karakteri hakkındadır. Sevecen işitme engelli üvey babasıyla birlikte yaşıyor ve bankalarda ve mağazalarda soygun gerçekleştiren uzman bir stratejist olan kiracı arkadaşı Doc ile çalışıyor. Baby, Doc’un planlarını tamamen çocukluğundan kalma bir olaya dayanarak şımartır. Doc’un planları, bebeğin hızı aldatma ile dengelemedeki verimliliği ve el becerisi sayesinde işe yarıyor. Bu nedenle, soygunların vazgeçilmez bir parçasıdır. Hikaye, Baby'nin Doc'a arabasına zarar verdiği için tazminat verdiğini gösterir. Son bir görevi olan Baby, hayatının aşkı Debra ile tanıştıktan sonra nihayet karmaşadan kurtulmayı hayal eder. Jamie Foxx'un oynadığı Yarasalar dışında neredeyse tüm ekibin değiştiği bu görevde, bebeğin anlaşılmazlığı aşikar bir öneme sahip.

Yeni mürettebat -Bebek, Yarasalar ve Buddy ve Darling çifti- görevlerinden önce yasadışı silah satın almaları gerekiyor. Yarasalar, satıcıların kılık değiştirmiş polisler olduğunu anlar ve ateş açar. Ardından gelen mücadelede tüm polisler katledilir ve mürettebatın dört üyesi kaçar. Haber, kirli polislerin maaş bordrosunda olduğunu ve planın bir parçası olduğunu ortaya çıkaran Doc'u heyecanlandırır. Planı iptal etme eğiliminde olan Baby, Doc'u buna devam etmesi için ikna eder. Üyeler planlarını şekillendirmeye hazırlanırken Buddy ve Bats, Baby'nin geçmiş ve şimdiki sohbetlerinden komik şarkılar yapmak için yaptığı çeşitli karışık kasetleri keşfeder. İkisi, bir muhbir gibi davranır ve onu ve Yusuf'u öldürmeye hazırlanır. Baby ile yüzleşip yargılanmak üzere Doc'a getirildikten sonra, masumiyetini savunur ve mürettebatı zararsız niyetlerine ikna eder.

Soygun sırasında Baby, duygularına karşılık veren Deborah ile kaçmayı planlar. Ekibin haberi olmayan Baby, onları terk etmeyi ve bu işi sonsuza dek bırakmayı planlar. Görev sırasında, Yarasaların insanlık dışı eğilimleri Bebek'i masum bir subayı öldürdükten sonra tiksindirir ve ikincisi araba kullanmayı reddeder. Öfke, Bats ona bir pompalı tüfekle vurur ve onları uzaklaştırmasını emreder. Bebek bunu yapar ve arabayı Yarasaları öldüren bir kamyona çarpar. Polisle çatışmada Darling vurulur ve Buddy ve Bebek başarırken ölür. Sevdiği birinin kaybına sinirlenen Buddy, Darling'in ölümünden Baby'yi suçlar ve intikam almaya yemin eder.

Şimdi çılgına dönen Bebek, Joseph'i yaşlı bir eve götürür ve kazancını bakılması için ona bırakır. Deborah için endişelenen Baby, onu almak için restorana gider ve tüfeğinde ikisini taşıyan, zaten bekleyen bir Buddy ile karşılaşır. Bebek ölümcül olmasa da Buddy'yi vurur ve Deborah ile kaçmak için araba çalarak onu tutuklanmaya bırakır. Bebek Doktor'a koşar ve ona yardım etmesi için yalvarır. Başlangıçta Doc, Bebek ve Debora’nın birbirlerine olan duygularını görmeyi reddeder ve ikiliye nakit para ve ülkeyi terk etmeleri için yol tarifi sağlar. Gelen polisleri geciktirir, üçünü öldürür ve bu sırada ölür.

Baby ve Deborah, intikam için aç olan öfkeli bir Buddy ile tanışmak için acele ederler. İkili onu etkisiz hale getirir ve yolculuğuna çıkar. Kısa bir süre barış ve beraberlikten sonra ikili, bir polis barikatıyla karşılaşır. Baby teslim olur ve beş yıl sonra Deborah ile yeniden bir araya gelme sözü verir. Gün geldiğinde, iki eşcinsel yeniden birleşme sırasında yıkanır ve daha önce hiç tanışmadıkları gibi bir araya gelir.

Bilgiye Benzersiz Giriş

Edgar Wright’ın benzersizliği, hikâye anlatıcılığına olan basit yaklaşımından kaynaklanıyor. Çağdaş meslektaşlarının aksine Wright, geleneksel diyalog girişlerini ve karakterizasyonlarını engellemek için yoğun bir şekilde müziğe ve keskin görsellere güveniyor. Bu Wes Anderson'a çok benziyor olabilir, ancak Wright'ın onu saygı duyulan bir meta haline getiren anlatılarını inşa etme şeklidir. 'Baby Driver', Wright’ın aşırı kullanılmış hikaye anlatma mecazlarını kullanma ve bilgileri ifşa ederken onlara tazelik sunma konusundaki olağanüstü yeteneklerinin bir devamını görüyor. Filmler, izleyicinin ne kadar bildiği konusunda işlev görür.

Örneğin, bir Hitchcock filmi, gördüklerinizin diğer tarafını size göstermeyi seçmeden, sonuna kadar tahmin yürütmenizi sağlar. Öyleyse gerilim, bilmediğin şeydir. Bunu bir Wes Anderson gibi biriyle karşılaştırın ve karakterler aracılığıyla hikaye anlatmayı tamamen farklı bir şekilde deneyimleyin. Wright bir şekilde ikisinin arasına düşüyor. Diğer özellikleri gibi, izleyiciye bilgiyi ifşa etmek için benzersiz yöntemler kullanıyor, karmaşık ve özgecil fikirleri basit fikirlere çevirmek için sahne donanımı ve bağımsız setlerde çalışıyor. Wright aynı zamanda yol boyunca ilginç karakterler geliştirmekte de iyidir.

Filmin senaryosuna bakarsanız, diyaloğun seyrek varlığı sizi şaşırtacaktır. Detaylara gösterilen özen şüphesiz paranoyaktır ve zengin ve anlamlı görselleri açıklar. Aslında filmin ilk altı dakikası tek bir diyalog içermiyor. Ancak söylenen hiçbir şeye ve iyi pazarlamaya rağmen, Bebeğin kim olduğunu tam olarak biliyoruz. Filmde nasıl olacağını anlayabileceğimiz bir şekilde kahramana tanıtılıyoruz. Baby'nin yaptığı ilk soygunda, bir sonrakine çok benzer bir şey var. Aksi halde çok önemli bir sahnede önemsiz bir aksesuar olan Jon Bernthal ve Jon Hamm, Baby ile karşılaştırıldığında öne çıkıyor.

Wright kasıtlı olarak sadece iki kategoriyi kullanır, diyelim ki tek kareler halinde, böylece izleyici anında kötü adamlar ve iyi adamlar arasında ayrım yapma olanağı sağlar. Bernthal ve Hamm sağlam, şüpheli ve öngörülemez olarak temsil edilirken, Baby güvenilir ve uysal bir varlık olarak öne çıkıyor. Bebek, arabasını kullanan adamların ne yaptığını hiç görmüyor, ezgilerine derinden dalmış. Yasalara uyan ve saygılı herhangi bir kişinin yapacağı gibi, bir polis devriyesi aniden geçtiğinde bilinçli ve dikkatli olur. Bu bize anında filmdeki kötü adam olmadığını, tüm iyi olanlar gibi hukuktan korktuğunu iletiyor.

Hikaye anlatımını geliştirmek için görsel bir araç olarak görsellerin bu şekilde kullanılması, Wright tarafından uygun bir şekilde kullanılıyor ve 'Baby Driver' da öne çıkıyor. Coen kardeşler gibi, Wright da öykülerdeki öykülerin kullanımıyla komedinin karanlık alt tonlarını benimsiyor. Bir sahne içinde bir sahneyi çerçevelemek Coens'in gücüdür ve Wright, deneyebildiği sınırlı fırsatla oldukça başarılıdır.

Görsel Goblen ve Hızlı Düzenleme

Wright’ın görsel ortamı iletişim kurmak için aşırı kullanımı, önceki başlıkta iyice yerleşmiştir. Anlatıyı ilerletmekten, karakter özellikleri vermeye kadar, Wright'ın görüntüleri her şeyi yapıyor. Wright’ın sinema markasının bir diğer dikkat çekici özelliği de betimleyici ve hızlı kurgusu. Normalde, aksiyon filmleri iki sahneyi birbirine bağlamaktan çok tek bir sahnenin içeriğine dayanır. Baby Driver’ın geçişi sorunsuz, koreografisi iyi yapılmış ve baş karakterini tasvir ederken coşkulu.

Bebek, ahlaki açıdan dürüst, yasalara saygılı bir vatandaş olarak karşımıza çıkıyor. Şiddete ve etik olmayan uygulamalara duyduğu tiksinti, Wright'ın ince uzmanlığıyla oldukça açık bir şekilde ortaya çıkıyor. Örneğin, ikinci takımın bir bankayı soyduğu ve üç serserinin güvenlik görevlilerini dövdüğü sahne, Bebek arabasını öne çeker ve eylemlerinin sonuçlarına seyirci kalmamayı seçerek manzarayı engeller. Böyle bir ustalığa ulaşmak nadirdir ve Wright bunu Bebeğin gerçekte ne tür bir insan olduğunu tanımlamak için bir araç olarak kullanır. Hikaye anlatmak için görüntüleri kullanmak, film yapımının temel bir parçası olmuştur.

Ortamın başlangıcından bu yana, sessiz filmler bir hikaye anlatmak için hareketli resimleri kullanma geleneği yarattı. Wright, bunu hızlı kurgu stiliyle harmanlıyor ve hikaye anlatımı versiyonuna, izleyicinin sahnelerdeki somut varlığına dair derin bir his veriyor. Bebeğin geçmişi, tinnitusuyla bağlantılı ve müzikle akort ettiği birkaç sahneyi ele alıyor. Bedensel kusuru gibi, geçmişi de nereye giderse gitsin, ne yaparsa yapsın onunla birlikte yüzer. Wright, başından sonuna kadar sihirli formülüne sadık kalıyor ve gayet iyi çalışıyor.

Dil Olarak Müzik

Müzik, Wright’ın sinema markasında, özellikle de ‘Bebek Şoför’, açık ara en temel metadır. Klasik ve rock müziğin hakim olduğu film müziği, Wright'ın bizimle iletişim kurması için diyaloglar dışında ikinci bir dil olarak çalışıyor. Bilet satmak için müzik ve parça numaralarını kullanan ana akım Bollywood filmlerinin aksine, Wright’ın müzik kullanımı övgüye değerdir ve şüphesiz bir film vizyonunun belirleyici özelliğidir. Aksi takdirde diyalog ve bu kelimelere tepki etrafında ortalanacak olan sahneler, müzik ve akıcı kamera çalışmasıyla doludur. Filmin hızı sizi adeta nefessiz bırakarak renkli sinema evrenine kaptırıyor.

Araba kovalamaca sahneleri rock müziğinin arka planında (hızlı, kaygısız, ham) filme alınırken, iki ana karakter arasındaki romantizm, yatıştırıcı görseller ve sofistike kıyafet ve aydınlatma kullanımıyla canlanan rahatlatıcı müziğin ortasında çekiliyor. Bu nedenle müzik, izleyicilerin karakter dinamiklerini anlamaları için birincil dildir. Wright’ın karakterlerine yönelik vizyonu, tüm alıştırmayı filmin kalitesini yükselten, çok verimli kılıyor.

Bitiş

Şimdi sondan bahsedelim. Çok basit görünse de, Wright’ın yönetmenlik içgüdüleri onu oldukça ilginç kılıyor. Baby ve Deborah, aşkları arasındaki en son engellerin üstesinden geldikten sonra, kalplerini kıran bir polis barikatı keşfederler. Bebek kaderini kabul eder ve teslim olur. Takip eden duruşmada birçok tanığın ortaya çıkıp Bebek lehine konuşması görülüyor. Hakim ona iyi halden beş yıl hapisle 25 yıl hapis cezası verir. Neredeyse rüya gibi görünen bir dizide, Baby ve Deborah yeniden bir araya gelir ve tutkulu bir öpücüğü paylaşır.

Filmin sonu, filmi ikiye böler. Birincisi, Bebeğin ait olmadığı veya içinde olmak istediği bir dünyanın parçası olduğu yerdir. İkincisi, Debora'yla yaşamak istediği, sonsuza dek onunla birlikte olduğu ve olmadığı bir dünya. Herhangi bir şiddete seyirci değil. İkisi polis barikatına girdiğinde, Deborah kaçmak istiyor, anında gaza basıyor, ama öte yandan Baby onu durdurarak molaya bastırıyor, bu sefer yeni hayatına doğru şekilde başlamak niyetiyle. . Bebeğe bu kez kendisini doğru şekilde yönetmesi için baskı yapan ilk dünyadan kurtuluşudur. Aşağıdaki montajda, Bebeğin eylemleri neredeyse işleyen bir evdeki ev işlerine benzer. Şiddet ve ahlaksızlık dünyasından bu geçiş, Bebeği gerçekten ait olduğu bir dünyaya yerleştirir.

Daha önce filmdeki Dolly Parton referansını hatırlıyor musunuz? Baby “Dolly Parton, ondan hoşlanıyorum” diyor. Ve diyor ki, 'Herkes mutluluk ister, kimse acı istemez, ama az miktarda yağmur olmadan bir gökkuşağı olamaz.' Bebeğin filmde geçirmesi gereken tüm süreç; kötü adamları etrafta gezdirmek, sonra onlarla savaşmak, hayatının gökkuşağı ile sonuçlanır; Deborah. Sonunda gökkuşağı kesinlikle Bebek için mutlu bir son gibidir. Sonunda, Wright'ın kendisi şöyle der:

“Son sahnenin yorumlanmaya hazır olduğunu düşünüyorum. Ve test tarama sürecinden insanların istedikleri gibi yorumlamalarına izin vermem gerektiğini çabucak öğrendim. Bence gerçek niyetinizi belirtmek zorunda olmadığınız filmlerde önemli bir şey çünkü kimsenin buna tepkisi yanlış değil. Bunun yapılacak iyi bir şey olduğunu düşünüyorum; kimsenin 'Hayır, yanılıyorsun, yanlış okudun' demesini istemiyorsun. İki farklı yorumun olması daha iyi. '

Wright’ın boğazımızı tek boyutlu bir sonla kapatmayı reddetmesi, bir yönetmen ve hikaye anlatıcısı olarak cesaretini gösteriyor. Baby'nin Deborah ile gerçekten tesisin dışında buluşup tanışmadığı bir sır olarak kalacak. Sonu uygun gördüğünüz şekilde yorumlamak size kalmıştır. İyimser biriyseniz, sonu bir gerçeklik olarak yorumlayabilirsiniz. Ancak kötümserseniz, neredeyse bulanık görselleri gerçek hayat senaryosu yerine Baby'nin Deborah ile paylaştığı bir rüya olarak yorumlayabilirsiniz.

Son söz

'Baby Driver’ın topluma karşı ölçülemeyecek kadar insancıl bakış açısı ve yanlış olan her şey, jilet gibi keskin kurgusuyla harika bir duygu girdabı oluşturan unutulmaz bir deneyim. Wright’ın bir hikâye anlatıcısı olarak büyük yetenekleri, Baby’nin kurtuluşa giden sıkıcı çilesini güçlendirerek yolculuğu tamamen heyecanlı ve tatmin edici kılar. Elbette, bunu kaçırmayın!

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: Deniz kıyısında Manchester | Gone Girl | John Wick 2