Polis Vahşeti Bölümü ile 'siyah-ish' Sitcom'ların Hala Nasıl Önemli Olabileceğini Gösteriyor

Black-ish, karakterleri ve izleyicileri için sonunda The Talk'un zamanı gelmişti.

Gösterinin içinde The Talk, Afrikalı-Amerikalı ebeveynlerin yaptığı konuşma çocuklarla siyah vatandaşlara yönelik polis vahşetinin gerçekleri hakkında. Bununla birlikte, gösteri ve izleyicileri arasında The Talk, karamsarlığın, bu konuşmanın sonunda gerçekleşeceği bir aile hakkında olduğunun kabulüydü.

Çarşamba günkü dikkat çekici bölüm Hope, tahmin edebileceğiniz kadar iyi bir performans sergiledi: Komikti ama yürek parçalayıcıydı, nüanslıydı ama küstah değildi, açık sözlüydü ama umutsuz değildi. Herhangi bir şüphe varsa, yalnızca zamanında değil, aynı zamanda zamanının meydan okumasına kadar olan bir sitcom olarak kesinlikle siyah-ish kurdu.

Hope'daki aksiyon, birçok güncel sitcom bölümünün yaptığı gibi, bir ailenin televizyonda haberleri izlemesiyle başladı. Hikaye, polis tarafından videoda vahşileştirilen genç bir siyah adam hakkındaydı, iddianame kararı bekleniyordu - ama hangisi? Bölüm, kafa karışıklığını şakanın bir parçası haline getirdi: Chicago muydu? Cincinnati mi? Charleston? Kimler takip edebilir? (Bölümü izlerken, davanın - CNN'den Don Lemon'dan tanıdık protesto sahneleri ve kapsama alanıyla - kurgusal olup olmadığını Google'a sormak zorunda kaldım.)

Ne de olsa bu sahneyi defalarca yaşadık, Eylül 2014'te, Michael Brown'ın Ferguson, Mo'da polis tarafından vurulması üzerine çıkan huzursuzluğun patlak vermesinden bir ay sonra, karamsarlık başladığından beri. Bir yandan, zamanlaması mükemmeldi: İşte sadece siyahi bir aile hakkında değil, bugün siyah olmanın ne demek olduğunu soran bir sitcomdu.

Öte yandan, pilotun öncülü - Andre Johnson (Anthony Anderson), çocuklarına ırk bilincini nasıl aşılayacağıyla boğuşuyor, endişelendiği aşırı ırk sonrası bir tavırla büyüyorlar - zaten neredeyse tuhaf görünüyordu. Bu ABC sitcomunun ilk sezonundaki hikaye satırları, lüks bir siyah ailenin deneyiminin belirli dinamikleri hakkında akıllıydı, ancak nispeten küçük ölçekliydi.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

• • 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
  • 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir.
  • 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
  • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.

İkinci sezon, ırksal bir sıfatın ve etrafındaki geleneklerin kabarcıklı ve komik bir dökümü olan galası The Word'den itibaren bahsi yükseltti. Bu haftadan önce bile, son bir bölümde Ruby'nin (Jenifer Lewis) Andre'yi polisleri aramasını söylediğinde olduğu gibi, polis sorunlarına atıfta bulundu, ancak bunu yapmadan önce, bu evin siyah bir adamın sahibi olduğunu bildiklerinden emin olun.

Bunun, şovun hazır olduğunu fark etmesi kadar cesur hale gelmesiyle ilgili bir siyah-ish meselesi olup olmadığından emin değilim. Etli ve eklenmiş karakterlerle (örneğin, bir satır kişniş okumasıyla evi yıkabilen Ruby), her açıdan hassas bir konuyu inandırıcı bir şekilde tespit edebilen çok kuşaklı bir klan inşa etti.

Şovun artık bir tarihi var, bizim yatırımımız var ve bu, Hope gibi bir bölümün zor inmesine izin veriyor. Rainbow (Tracee Ellis Ross) sadece saf görünmeden yasal sistem için tartışmak (ve küçük çocuklarını masum tutmak istemek) gibi yarı nankör bir pozisyon alabilir. Pops (Laurence Fishburne) hem polisin lanet olası haydutlar olduğunu açıkça iddia edebilir hem de kendisini militan olmayan Bobcats'in eski bir üyesi olarak gösterebilir (Biz Panther'e komşuyduk!).

En dokunaklısı Hope, Andre'nin Junior'ın (Marcus Scribner) siyahlığını unuttuğundan endişelendiği 2014 pilotuna geri döndü; Junior protestoya katılmaya karar verdiğinde, Andre aniden oğlunun kendini öldürtecek kadar siyahi olduğunun farkına vardığından endişelenir.

Bu ve Andre Rainbow'a Başkan Obama'nın göreve başladığını görmenin ne kadar heyecan verici olduğunu ve onun limuzinin korumasından ayrıldığını görmenin ne kadar korkunç olduğunu - ve iki duygunun nasıl ayrılmaz olduğunu - hatırlatıyor gösteriye yeni ve hak edilmiş bir derinlik kazandırdı.

Ancak karakter anlarının ötesinde, Hope, bir sitcom Wikipedia sayfası gibi çıkmadan, çarpıcı miktarda Amerikan ırk tarihini (ve güncel olayları) tek bir bölümde çalışmayı başardı.

Tek bir yarım saatte Ta-Nehisi Coates ile James Baldwin'i birbirine bağladı; Freddie Gray ve Sandra Bland hakkında bir ön inceleme önerdi; Andre'nin Gen-X-Malcolm-X siyah milliyetçiliğini kendisinden önceki ve sonraki nesille karşılaştırdı; ve hızla O.J. Simpson, aklanması yine de ahlaki bir zafer olan bir aptal olarak. Genel olarak alakalı ve parlak bir şekilde spesifikti (Ruby'nin garajda SİYAH SAHİBİNDEN sprey boyayla boyandığı son etikete bakın, Los Angeles isyanlarına görsel bir referans ).

Bir durum komedisi farklılıkları silemez. (Sadece onu seven iki oğluyla her hafta izleyen beyaz bir adam olarak siyahiliğe gelebilirim; bu, The Talk'un Johnson çocuklarının aldığı aynı versiyonuna asla ihtiyaç duymayacakları gerçeğini değiştirmez. ) Ancak Hope, sitcom'ların hala nasıl önemli olabileceğini kanıtladı; parçalanmış izleyicilerin olduğu bir zamanda bile bağlantı kurabilirler. Hiçbir konuşma mucizeler yaratmaz, ama hiçbir şey söylememekten iyidir.