Hayat Ağacı: Hayata Bakışınızı Değiştirecek Bir Film

Hayat Ağacı, Houston'da bir mimar olan Jack O'Brien'ın (Sean Penn) Waco, Teksas'taki çocukluk yıllarını yansıtan bir hikayesidir. Filmin ilk perdesindeki gösteriyi durduran Evrenin Kökenleri dizisinin yanı sıra, 'Hayat Ağacı' temelde Jack'in gençken annesi, babası ve erkek kardeşleriyle olan ilişkisine dair şiirsel hatıralarının ve rüya gibi tefekkürlerinin sürekli değişen bir derlemesidir. 'Hayat Ağacı' aracılığıyla Malick'in kendi çocukluğuna bir pencere açtığı oldukça açık - yine de ilişkilendirilebilir hikayesine büyülü bir nitelik katıyor. Ama Tanrı, yaşam ve ölümle ilgili metafizik sorulara yanıt aramak için neden çocukluğunu tekrar ziyaret ediyor?

Hayatta ne kadar büyür ve ilerlerseniz, kim olduğunuzun temelleri ve kökleri hala çocukluğunuzda kalacaktır. Yaşlandıkça, kendimize gerçek benliğimizi saklamak için bir maske bulmaya devam ediyoruz - ama kendimize gerçekte kim olduğumuzu hatırlatmak için her zaman çocukluğumuza geri dönüyoruz. Birinin çocukluk anılarına olan özel bağlılığı, aslında, bu karmaşık evrende yolumuzu unutmayalım diye, bizi dünyaya geri getirme güçlerinden kaynaklanıyor olabilir. Bu aynı zamanda neden çocukluk anılarımıza tutunduğumuzu da açıklayabilir. Ne de olsa, genellikle kendimizi kaybettiğimizi hissetmemiz durumunda gerçek benliğimizi bulmamıza yardımcı olacak en güvenli bahislerdir.

Ayrıca çocukluk anılarınızdan ne kadar çok şey öğrendiğiniz de aynı derecede büyüleyici; arkadaşlarınızı, anne babanızı ve daha da önemlisi kendiniz hakkında bilgi edinirsiniz. Bu öğrenmeler çocukken gerçekleşmemiş olabilir – etkilenebilir zihniniz her şeyi anlama yeteneğinden yoksundu – ancak bir yetişkin olarak geçmişin bu olaylarına baktığınızda, neyin neden olduğunu anlar ve anlarsınız. Jack'in, kardeşinin kaybıyla ve hayata dair diğer varoluşsal sorularla barışmaya çalışırken bulduğu çocukluk anılarına geri dönerek aradığı şey bu öğrenmedir, bu kendini anlamadır.

Her anınızla ilişkilendirdiğiniz bir öz ve duygu vardır; Nostaljiden bahsediyorum. Nostalji hissini 'Hayat Ağacı' kadar etkili bir şekilde yakalayan tek bir film düşünemiyorum. Ve filmi özel kılan da bu. Malick sadece anıları değil, hafıza eyleminin uyandırdığı duyguları da yakalamaya çalışır. Anıların kendi içinde filmde tasvir edilmesi neredeyse imkansızdır. Çoğu zaman, filmlerde gördüğümüz anıların versiyonu gerçek dışı olmakla kalmaz, aynı zamanda anılarımızı gerçekte nasıl görselleştirdiğimizden de uzaktır. Gerçekte, anılar parçalanmış, uçup giden, doğrusal olmayan, uçsuz bucaksız, bazen abartılı ve bazen şiirseldir. Ve Malick'in hatıraları tam olarak böyle ele alması: gerçekler olarak değil, gerçeklerin hayal gücü olarak.

Anıları yakalama yöntemi ustaca ve benzersiz olsa da, daha da etkileyici olanı, bu anılara kattığı evrenselliktir. Sonuç olarak, 'Hayat Ağacı' bir Amerikan filmi olmasına ve bir Amerikan ailesini tasvir etmesine rağmen, düşünen her izleyici kendi hafızasının bir parçasının dünyayla paylaşıldığını hissedecektir. Örneğin bir sahnede büyük oğlu Jack annesine en çok kimi seviyorsun diye soruyor. Annesinin verdiği cevap, hepinizi aynı şekilde seviyorum. Bu soruyu annene sorup da benzer bir yanıt almadın mı? Başka bir sahnede, yaklaşık bir yaşındaki Jack, bir aylık küçük erkek kardeşine merakla bakar, ancak kısa süre sonra bebeğin annesinin tüm dikkatini çektiğini fark eder ve bu nedenle, dikkatini geri kazanmak için kıskançlıkla bir şeyler fırlatmaya başlar. Siz de gençken aynısını yapmadınız mı? Ancak evrensellikler burada bitmiyor. Bayan O'Brien'ın (Jessica Chastain) oğullarına karşı zarafetinde, şefkatinde ve koruyuculuğunda her annenin çocukları hakkında hissettiği evrensellik vardır. Jack ve kardeşlerinin oynama, dövüşme, makyaj yapma, oynama, dövüşme ve yeniden makyaj yapma şekillerinde, kardeşlerin her yerde birbirlerine davranacakları şekilde evrensellik vardır. Bay O'Brien'ın (Brad Pitt) oğulları için gösterdiği katılığın altında, her babanın sevgisini sertlik kisvesi altında saklamaya çalıştığı bir evrensellik vardır.

Filmin ilk kırk dakikası Malick'in Tanrı, evren ve insan olmanın ne anlama geldiğine dair yorumuna ayrılmıştır. Galaksinin, gezegenlerin, okyanusun, mikroskobik organizmaların, dinozorların ve doğanın en muhteşem görsellerini kullanan Malick'in (inanılmaz görüntü yönetmeni Emmanuel Lubezki ile birlikte) evrenin kökenlerini araştırdığı, ağzı açık bırakan yirmi dakikalık tam bir sekans var. evren ve insanın evrimi. Renkli, yaratıcı ve fantastik görseller, zihninizde unutulmaz bir izlenim bırakacak. 'Hayat Ağacı'nın her karesi o kadar titizlikle işlenmiştir ki, herhangi bir sahneyi duraklatabilir ve o kareyi duvarınıza asabilirsiniz. Muhtemelen, şimdiye kadarki en güzel çekilmiş filmdir. Ama Malick neden hikayeyle pek fazla ilişkisi olmayan aşkın unsurlar hakkında yirmi dakikalık bir diziyi bu kadar özenle yarattı - ya da öyle görünüyor? Kesinlikle bir amacı var gibi görünüyor. Malick, açıkça, insanların tanrısal yaratılışın değil, evrimin bir ürünü olduğuna inanıyor - bu da filmin doruk noktasında ilginç bir ikilik yaratıyor.

Bir ateist olmama rağmen, kendimi onun bizimle paylaştığı gerçekten büyüleyici Tanrı vizyonuna tamamen dalmış bulmam Malick'in dehası olmalı. Onun vizyonuna katılıp katılmamam önemli değil, ancak onun tarafından uyandırıldığımı ve büyülendiğimi memnuniyetle itiraf edeceğim - ve kendi inancınız veya inançlarınız ne olursa olsun, siz de öyle olacaksınız. Allah'ın varlığını ve gücünü kişinin rahatına göre yorumlamak veya yanlış yorumlamak kolaydır. Bu kolaylık, çoğu zaman, hızla kör bir inanca dönüşebilen çarpık bir fikir veya inanca dönüşür. Bir ateist olarak, kör bir inancın rehberliği riskine maruz değilim. Ve benden farklı olarak Malick bir inanan ve daha çok ütopik bir Tanrı vizyonunu paylaşıyor olsa da, kesinlikle kör bir inanca inanan ya da onun tarafından yönlendirilen biri de değil.

Filmde karakterlerin Tanrı'yı ​​ve O'nun seçimlerini sorguladığı durumlar var. Malick'in yanıtları Tanrı'dan aramaya yönelik merakı, filmin kendisinin giriş cümlesinden başlar: Kardeşim…anne…beni senin kapına götüren onlardı. Ve bu bilme arzusu film boyunca devam ediyor. İlk sahnelerden birinde, orta oğlunu henüz kaybetmiş olan Bayan O'Brien soruyor: Tanrım, Neden? Neredeydin? Ne olduğunu biliyor muydun? Umurunda mı?. Başka bir sahnede Bay O'Brien, hatasının ne olduğunu merak ediyor. Genç Jack, filmde birkaç kez Tanrı'nın amacını ve yöntemlerini sorgular. Boğulan genç bir çocuğun ölümüne tanık olduğunda, neredeydin diye sorar. Bir çocuğun ölmesine izin verdin. Her şeyin olmasına izin verdin. Neden iyi olmalıyım? Sen olmadığında.

Malick, Tanrı'nın varlığını asla sorgulamazken, gerçek merak duygusu bundan kaynaklanmaz; daha ziyade hayatın sihrine sevinir. Tanrı'nın üstünlüğü kanıtlamak için bir araç ve zarar vermek ve hatta öldürmek için bir bahane haline geldiği bir çağda, 'Hayat Ağacı, Tanrı'ya güzel ama makul bir bakış açısı sunar.

Filmin zirvesi birçok kişiyi şaşkına çevirebilir. Yine de yakından bakarsanız, filmin sonu Malick'in dünyaya ve dünyadaki yerimize dair iyimser ve ütopik görüşünün bir uzantısıdır. Bir bakıma Jack'in kendi varlığına ve Tanrı'nın hayatındaki işleyişine dair merakına son vermeye çalışır. Jack, ruhsal yolculuktan geçtikten sonra, son olarak algıladığı sonun aslında son olmadığını, kaybettikleriyle yeniden bir araya gelebileceği daha güzel bir dünyaya açılan bir kapı olduğunu fark eder. Malick ayrıca burada insan ölümlülüğünü ve yaşamın sonunun nasıl bir ruhun sonu anlamına gelmediğini ele almaya çalışıyor olabilir.

Tüm söylenenler ve yapılanlar, 'Hayat Ağacı' olağanüstü kapsam ve hırsa sahip sinematik bir şiirdir. İzleyicisinden sadece gözlem yapmasını değil, aynı zamanda yansıtmasını ve hissetmesini de ister. 'Hayat Ağacı' en basit haliyle, kendini bulma yolculuğunun bir hikayesidir. En karmaşık haliyle, insan hayatı ve şeylerin büyük şemasındaki yerimiz üzerine bir meditasyondur. Sonunda, 'Hayat Ağacı' hayata bakışınızı değiştirebilir (Beni değiştirdi). Kaç film bunu yapabilecek güce sahip?