Gözden Geçirme: Broadway Büyüdükçe Tony'ler Blander Alır

Hangi Film Izlenecek?
 

CBS'nin 73. yıllık törenini yayınlaması, James Corden'ın bile canlandıramadığı güvenli, şaşırtıcı olmayan bir gösteriydi.

Ev sahibi olarak James Corden, Tony Ödüllerine çekicilik ve sonsuz enerji getirdi. Gösteri ondan daha fazlasını kullanabilirdi.

73. Tony Ödülleri'nin başlarında, festivallerin Broadway'de rekor bir yılı takip ettiği - her zamankinden daha fazla bilet satıldığı ve daha fazla dolar hasılat elde edildiği - gerektiği gibi not edildi. Ancak Pazar gecesi CBS tarafından yayınlanan sıkı, teneke, dikkatli gösteri kutlama hissettirmedi - sanki kendisi için mazeret üretmeye devam etmesi gerektiğini düşünüyormuş gibi, dönüşümlü olarak kendinden memnun ve güvensiz görünüyordu.

Tonys'e ikinci kez ev sahipliği yapan, genellikle isyankar James Corden'ın kullanımına veya eksikliğine yansıdı. Onu ideal bir ödül ev sahibi yapan çekicilik, sonsuz enerji ve fiziksel zarafet belirgindi. Ancak gece boyunca Tony'lerin televizyona, video akışına veya hip-hop müziğine kıyasla yetersizliği fikrine dayanan kötü fikirlerle uğraştı.

Ve uzun süreler boyunca ortadan kayboldu, bu bugünlerde ödül töreni sunucuları için alışılmadık bir durum değil - onun ve geçen yılın sunucuları Josh Groban ve Sara Bareilles'in Radio City Music Hall tuvalet tezgahlarında saklandığı marjinal olarak daha komik skeçlerden biri. Tony'lerin reytingleri artırmak için artık sahipsiz Oscar'ları kopyalaması fikrini ortaya attı.

[ Hadestown zafer kazandı 2019 Tony Ödülleri'nde.]

Ancak sözel mahareti, sezonun müzikallerini sergilemek için çok az şey yapan aşırı kalabalık ve yumuşak bir açılış numarasını canlandırdıktan sonra, kameralar için bir kaybedenin yüzünü takma konusunda işkence gören bir seyirci katılımı şakası ya da işkence gören bir seyirci olsun, materyal onu sürekli olarak başarısızlığa uğrattı. -Broadway yıldızları arasında bazı rap tarzı sığırlar üretme konusunda katılım şakası. (Bu, Audra McDonald ve Laura Linney gülünç bir gaddarlıkla karşı karşıya kaldıklarında, yüksek bir notla sona erdi.)

Daha fazla Corden, gösteriye daha fazla hayat verebilirdi ve daha özgür bir Corden, töreni geçen yıllara göre daha da büyük ölçüde saran ciddi kutsallık tüllerinin bir kısmını kesebilirdi. Sunum yapanlar ve kazananlar tarafından kapsayıcılık, hoşgörü ve Broadway topluluğunun özel karakterine yönelik tembihler Tony'lerin mobilyalarının bir parçası haline geldi.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

    • 'İçeri': Bo Burnham'ın tek bir odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında tüm dikkatleri internet yaşamına çeviriyor.
    • 'Dickinson': bu Apple TV+ dizileri edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir Bu, konusu hakkında son derece ciddi, ancak kendisi hakkında ciddiyetsiz.
    • 'Halefiyet': HBO'nun medya milyarderlerinden oluşan bir aileyi konu alan acımasız dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil.
    • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanından büyüleyici uyarlaması masalsı ama cesurca gerçek .

Bireysel olarak, her biri yürekten ve değerlidir ve çoğu durumda aday gösterilen oyunların ve müzikallerin içeriğini dürüstçe yansıtırlar. Ama o kadar rutin hale geldiler ki anlamlarını kaybediyorlar. Ve tiyatro dünyasının uyanıklığı konusundaki ısrar ile gösterinin yumuşaklığı ve zararsızlığı arasında bir kopukluk var. Ya da belki yoktur. (Bryan Cranston, Network için bir oyunda en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandıktan sonra, şaka yollu değil, sonunda heteroseksüel yaşlı bir beyaz adam ara verdi!)

Her zaman olduğu gibi, bireyler monotonluğu kırmayı başardılar, başta Elaine May, The Waverly Gallery için bir oyunda başrol oyuncusu oldu. Taklit edilemez alaycı tarzıyla, ödülünü kendisi dışında yapımda yer alan herkese verdi. Üçüncü adaylığında ilk Tony'sini kazanan tiyatro kraliyetinin bir üyesi olan André De Shields, Broadway topluluğuna Hadestown adlı şovunda başka kimseden bahsetmeden teşekkür ederek tam tersi bir yol izledi.

Hadestown için bir müzikal yönetmeni ödülünü kabul eden Rachel Chavkin, Broadway'in yönetmenlik kademelerinde çeşitliliği teşvik etmede hala ne kadar ileri gitmesi gerektiğine dair güçlü bir açıklama yaparak genel kendini tebrik havasını kırdı. işi dünyanın nasıl olabileceğini hayal etmek olan alan.

Ana işi, ödeme yapan müşterileri oyunlara çekmek olan gece, karmakarışık bir geceydi. En büyük müzikaller prodüksiyon rakamlarında en kötüsünü yaptı - Ain't Too Proud: The Life and Times of the Temptations ve Tootsie'den statik Unstoppable'dan kaygan, gösterişli, çoğunlukla ruhsuz karışıklık gösteriler değildi. Beetlejuice ve The Prom, sırasıyla Alex Brightman ve Brooks Ashmanskas'ın enerjik sahneleme ve koreografi ve kazanan performanslarıyla daha iyi sonuç verdi.

Bildirildiğine göre, Corden'in önerisiyle, en iyi oyun adaylarının yazarları, eserleri hakkında konuşmak üzere sahneye çıkarıldı; oyun yazarlarını görmek ve duymak güzeldi, ancak kısa öz tanıtımları çok ilginç değildi.

En ilham verici performans muhtemelen Choir Boy oyunundaki sahneydi ve oyun yazarı Tarell Alvin McCraney'nin keskin tanıtımıyla birlikte izleyicileri gösteriye çekebilirdi. May'in The Waverly Gallery için yaptığı kabul konuşması da öyle olabilir. Ne yazık ki, gecenin en güzel iki anı çoktan kapanan şovlar içindi.

Copyright © Her Hakkı Saklıdır | cm-ob.pt