'Mükemmel Arkadaşım': Bir Gençlik Masal Yerini Dağınık Ergenliğe Bırakıyor
Bu sohbet, My Brilliant Friend'in ilk dört bölümü için spoiler içerir.
My Brilliant Friend'in 3. Bölümü, şu anda genç olan Lenù (Margherita Mazzucco) ve Lila'yı (Gaia Girace) oynayan iki yeni aktrisle açılıyor. Kızların hayatları da yeni şekillerde değişiyor: Lenù, Napoli'de klasik bir liseye gidiyor; Lila, erkek kardeşiyle birlikte babasının ayakkabı tamircisi dükkânında çalışmaktadır. Ancak bu, daha az rekabetçi oldukları anlamına gelmez ve ergenlik, Lenù'nun eski arkadaşına karşı kendini ölçmesi için yeni yollar getirir. Bu arada, yeni nesil erkekler, ebeveynleri tarafından çizilen savaş hatları boyunca mahallede iktidar için yarışırken gerginlik artıyor.
Haftada bir kez, dizi HBO'da yayınlanan dört hafta boyunca, diziyi tartışmak için The New York Times haber odasından dönüşümlü bir Elena Ferrante hayran grubunu bir araya getiriyoruz. İlk iki bölümle ilgili tartışmamızı buradan ve dizinin Times incelemesini buradan okuyabilirsiniz.
Bu hafta, Kültür masasındaki editörler Nicole Herrington ve Alicia DeSantis ve Kitaplar masasındaki bir editör olan Gal Beckerman, Bölüm 3 ve 4'e atlıyorlar.
GAL BECKERMAN Üçüncü bölüm açılırken, Lenù ve Lila'yı cinsel farkındalık ve sivilce sorunuyla dolu gençlik yıllarına taşıyan bir zaman sıçraması yaşıyoruz. Kızları oynayan çocuk ve genç aktrisler arasındaki geçişin ne kadar kusursuz olduğundan ve özellikle her şeyi ilerletmek için bir rüya sekansını akıllıca ve hızlı bir şekilde kullanan açılıştan etkilendim. Ancak gösterinin tasarım seçimlerinde diğer büyük geçişe, ebeveynlerin dünyasından çocukların dünyasına bakış açısında bir kaymaya işaret etmesinin başka yolları da vardı. Aynı sokaklar, ama o kadar sıkıcı ve gri değil. Renk patlamaları oldu. Geçen pastel pembe elbisede biraz daha yaşam ve olasılık. Bunun bir kısmı 1940'lardan 1950'lerin savaş sonrası patlamasına geçişti, ama aynı zamanda mahallede hak iddia eden gençliğin içsel hissini de verdi.
Şiddet de değişti. İlk iki bölüm bir tür vahşet statükosuyla doluydu. Anne baba kavga ediyor. Carracis ve Solaras. Ve kitaplarda olduğundan daha fazla sarsıcı hissettiren şey şiddetti - çarpışan bedenlerin sesi, çığlıklar. Sonraki iki bölümde, duygusal olarak ve doğrudan, jestler ve bakışlarla gelen, erkeklerin kızlara yönelttiği tehditti. Fiziksel varlıkları - heybetli, alaycı, onları cinselliğe iten - filmde daha tehditkardı, özellikle de dünya çapındaki kabadayılar, Solara kardeşler tarafından somutlaştırıldığı gibi. İlk iki bölümün peri masalı kalitesinden yaklaşmakta olan yetişkinliğin karmaşasına geçiş olan bu ton değişikliği hakkında ikiniz de nasıl hissettiniz?
resimKredi...Eduardo Castaldo / HBO
NICOLE HERRINGTON Kesinlikle sona eren bir masumiyet duygusu var. Fiziksel şiddet - ve tehdidi - ekranda, kitapları okurken hatırladığımdan daha yoğundu. Ergenler olarak, Lenù ve Lila şimdi ek cinsel şiddet tehdidiyle karşı karşıyalar ve bu gerilim Bölüm 3 ve 4 boyunca artıyor. döndürmek. Kitapta 14 yaşında ve olay onu biraz kızdırdı ama aynı zamanda güldürdü. Ama dizide darmadağınık, ruju bulaşmış ve gözle görülür şekilde travma geçirmiş olarak geri dönüyor.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
- 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir.
- 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.
Tepkiler daha sert olamazdı: Lila kaçırılma karşısında dehşete düşerken Carmela ve Gigliola kıskançtır. Solaras daha sonra Lenù'ya saldırdığında, Lila Marcello'yu maket bıçağıyla tehdit eder. Lenù'nin Lila'nın cesur hareketlerini ve sorumluluk duygusunu içselleştirdiğini görmek ilginç. Öyle ki, bu sefer okul tuvaletinde iki erkek çocuk tarafından tekrar köşeye sıkıştırıldığında, Lenù hızlı bir hesap yapıyor. Oğlanları şaşırtan bir güç hamlesiyle Lila'ya kanallık eder ve bu süreçte 10 liret alır.
ALICIA DESANTIS Solaras'ın 1100'ünde Ada'nın olduğu sahneyi kitapta pek beğenmediğim bir şekilde canlı buldum (döndüğünde rujunun bulaşması ve bunun ima ettiği şiddet). Romanda olaydan sık sık bahsedilir ama ben hiçbir zaman tam olarak Keçe o. Burada ortaya çıkışını izlerken, aniden bir iz bırakacağını, oyalanıp yayılacağını, toplulukta kalıcı olacağını anladım.
Benim için de Lila'nın bıçağını daha iyi açıkladı. Kitapta, Lila'nın eylemleri, tamamen Lenù'nun anlatımından süzülürken, bazen sadece inatçı veya kinci görünebilir. Bu sahneyi izlemek bıçağı anlamama yardımcı oldu - bütün bir sisteme bir tepki ve daha önemli bir isyan eylemi.
BECKERMAN Ayrıca ekranda Ada'nın işlendiği o sahneyi gördüğümüzde, her şeyin ne kadar halka açık olduğunu deneyimliyoruz. Birçok gözün izlediğini ve birçok insanın şok geçirdiğini görüyoruz ve tüm bunlar, o anda toplumsal normların ihlal edildiği fikrine ağırlık veriyor. Bunun gibi sadık bir uyarlamada bile, her ortamın en iyi yapabilecekleri arasında açık farklar vardır - ve bu çarpıcı bir örnektir. Roman açıkça içsellik konusunda harika, bize Lenù'nun ruhunun kıvrımlarını ve dönüşlerini veriyor, ancak filmin panoraması bize izin veriyor. görmek bütün bir topluluk. Kısa bir montaj veya sokaklarda bir izleme çekimi ile sistemik olana çok daha verimli bir şekilde ulaşır. (David Simon, tamamen farklı bağlamlarda, bunu tam etki için kullanır.) Kendi seslerinin ve düşüncelerinin sesine güzel bir denge sağlayan bu kapalı, kendi kendini denetleyen topluluktaki yerlerini tam anlamıyla görüyoruz.
BALIKÇILIK Evet, ben de aynı şeyi düşünüyordum. Kitabın anlatıcısı olarak Lenù, bize zengin bir kişisel anlatı sağlar, ancak bu dünyanın yalnızca bir taslağını sunar. Sinema versiyonu boşlukları güzelce dolduruyor. Kasabanın savaştan sonra kükreyerek hayata dönmeye başladığını görüyoruz - arabalar ve mopedler atlı arabaların yerini alıyor - ama aynı zamanda geleneklere ve toplumsal normlara karşı isyan etmeye başlayan, rock 'n' roll için dans eden alt sınıf gençliğin huzursuz enerjisini de hissediyorsunuz. (Bir ev partisinin gerilimini sadece kısa bir süreliğine kıran Küçük Richard'ın İyi Golly'si Bayan Molly) ve Camorra'ya bağlı Solaras'ın kontrolsüz gücünü sorguluyor. Başlangıçta boğucu, monoton bir yer gibi görünen şeye rağmen, burası Ferrante tarafından yaratılan uçsuz bucaksız bir dünya. Ve Lila'dan hoşlanan bir komünist inşaat işçisi olan Pasquale gibi daha fazla sakinle tanıştıkça, daha geniş sınıf, cinsiyet eşitsizliği ve siyaset sorunları da ortaya çıkıyor. Bana göre bu, diziyi İtalya'nın bu küçük köşesinde savaş sonrası yaşamın kapsamlı bir hikayesi haline getiriyor.
resimKredi...Eduardo Castaldo / HBO
DESANTİS Romanların (özellikle dört bölümlük destanların) dünya inşa etmek için iyi araçlar olduğu söylenir, ancak burada benim için sürprizlerden biri, bu dramatizasyonun kitabın bu yönünü hayata geçirme şeklidir. Bu kısmen anlatımın bir işlevi sanırım. Kitapta elbette tamamen Lenù'nun bakış açısına bağlıyız - o bizim tek rehberimiz. Burada Lila, Pasquale, Marcello ve diğerleri hakkında kendi kararlarımızı vermekte biraz daha özgürüz. Ekonomik, politik ve sosyal mücadelelere katılan bağımsız ajanlar olarak aralarındaki çizgileri görmek de daha kolay.
biz çok çok çok kapat Romanlarda Lenù'ye göre - onunla farklı türde bir ilişkiye girmek ilginç. Genel olarak kitapla ilgili bunu özlemiyorum. (Benim için Pasquale bir tür vahiydi. Romanda hiçbir zaman özellikle canlı bir karakter olmadı.) Lenù kitapların merkezinde çok fazla yer alıyor - burada onun karakterizasyonu hakkında ne düşünüyorsunuz?
BECKERMAN Bu Pasquale hakkında harika bir nokta. Ayrıca kitapta benim için burada olduğundan çok daha bulanıktı. Farkı yaratan aktör (ve saçı!) mı, yoksa dediğiniz gibi, onu Lenù'nun hayatında hatırlanan bir varlık olarak değil, kendi başına bir karakter olarak görebildiğimizi bilmiyorum. Lenù'nun karakterizasyonuna gelince, onun geçmişe dönük anlatımdan uzak olduğunu görmek de canlandırıcı. Aslında, bazı insanların dış ses hakkında ifade ettiklerini duyduğum rahatsızlığın bir kısmı, muhtemelen 60'lı yaşlarındaki bir kadını dinlemenin gerilimi ile ilgilidir, aynı zamanda o hayatı izliyoruz. ve bu en önemli ilişkidir - gerçek zamanlı olarak değişen ve değişen, sonuç bilinmiyor.
O dış sesi engellediğimde, Lenù'nun güvensizliği ve aşağılık duygusu çok daha net bir şekilde ortaya çıkıyor - bir şey için sivilceleri unutmuştum. Aktris, dünyadaki yerini bulmaya çalışırken ergenliğin beceriksizliğini ve endişesini yakalamak için harika bir iş çıkarıyor. Fizikselliği hakkında kendine güven eksikliği (Lila'nın kendine hakim olmasının aksine) görünür hale getirildi çünkü kızları gerçekten görüyoruz. Ferrante yalnızca geniş vuruşlarda fiziksel tanımlama yapar. Burada dinamiklerinin bu kritik yönü et ve kan haline gelir.
balıksırtı Ve Lila'nın tepkilerini görmek çok yardımcı oluyor. Lila ve onun motivasyonları hakkında pek çok şey kitaplarda bir gizemdir. Ama Gaia Girace tarafından canlandırıldığı gibi -ona ısınmam birkaç sahne aldı- öğrenme, problem çözme ve yaratma arzusuyla dolup taşan, genellikle korkusuz bir genç kadın görüyoruz. Bu da Lenù ve Lila arasındaki rekabet dinamiğini besliyor. Lila'nın Latince öğrendiğini öğrendiğinde Lenù'nin yüzündeki ifade can yakıcıdır. Ve Lila, Lenù'dan önce Yunanca öğrendiğini açıkladığında daha da iyi oldu. Lenù'yi raylarında tam anlamıyla durduran bir mikrofon düşüşü.
DESANTİS Kitapların bu kadar sevilmesinin nedenlerinden biri bence, içlerinde çok fazla anlatı alanı olması. Aslında kitaplardaki karakterlerin görsel olarak çok az açıklaması var: Solara kardeşler yakışıklı. Lila esmerdir ve gözlerini çok daraltır. Lenù bazen güzeldir, bazen çirkindir. Lila'dan daha adil ve yuvarlak olduğunu biliyoruz, ama başka bir şey değil.
Bütün bu boşluk, okuyucuya boşlukları doldurma - karakterleri, durumları, duyguları kendi düşmanlıkları, kıskançlıkları, aşkları açısından yeniden şekillendirme fırsatı verir. Arkadaşlarla diziyi okurken bizim için alışılmadık bir şey değildi: Lila mısın yoksa Lenù musun? (Elbette biri ikisi de olabilir.) Bu nedenle, bu iki kadının ekranda fiziksel olarak cisimleştiğini görmek özellikle ilginç.