'Lovecraft Country'de Siyahken Yaşamak
Bu ürkütücü yeni HBO dizisinin yaratıcısı Misha Green, korku takıntısını ve korku ve tehlike duygusunun neden sadece bir alegori olmadığını tartışıyor.
16 Ağustos'ta HBO'da çıkacak olan Lovecraft Country, Jim Crow North'da seyahat ederken, bazıları fantastik (Elder Gods olarak adlandırılan soluk gri canavarlar), bazıları ise temel alındıkları için daha az korkunç olmayan canavarlarla karşı karşıya gelen iki Siyah ailenin kesişen hikayelerini anlatıyor. gerçekte (ırkçı şerifler, yırtıcı oligarklar).
Misha Green (Underground) tarafından yaratılan dizi, Jonathan Majors (Da 5 Bloods) tarafından canlandırılan bir Ordu gazisi olan Atticus'un, Michael Kenneth Williams'ın (The Wire) oynadığı kayıp babasını ararken takip ediyor. Victor Hugo Green'in gerçek hayatı The Negro Motorist Green Book'un kurgusal bir versiyonu olan The Safe Negro Travel Guide'ın bir kopyasını taşıyarak - Atticus, amcası George (Courtney B. Vance) ve arkadaşı Letitia (Jurnee Smollett) yan yollarda ve ormanlık alanlarda gezinirler. Bir ürkütücü, 1950'lerin ortalarında New England.
Doğaüstü ve toplumsal tehditlerin atmosferik karışımıyla Lovecraft Country, korku filmciliğini Amerikan ırk ilişkileri üzerine bir toplumsal yorum biçimi olarak kullanarak Jordan Peele'nin Get Out gibi işlerin izinden gidiyor.
Green, dehşet içinde, hayatınızın her an elinizden alınabileceğine dair bir endişe düzeyi olduğunu söyledi. Siyah deneyimi budur.
Lovecraft Country'nin, kendisine ilham veren 2016 Matt Ruff romanı gibi, hikayesini anlatmak için zehirli bir ırkçının ürkütücü eserlerine sahip çıkması bu davaya güç katıyor.
Başlık, H.P. Lovecraft, en iyi kozmik korku türünü icat etmesi ve tüyler ürpertici hikayelerini Lovecraft Ülkesini süsleyen aynı sürünen korku, insan sevmeyen karakterler ve fantazmagorik şeytanlarla doldurmasıyla tanınan 20. yüzyılın başlarından yazar.
Ayrıca Hitler'i onaylamasıyla ve ırklar arası ilişkileri önlemek için Güney'de linç etmeyi gerekli bir kötülük olarak görmeyle tanınır. (Her şey melezleşmeden iyidir, o yazdı .) Romanda, Ruff, Siyah karakterleri merkeze alarak ve hikayeyi beyaz üstünlüğünün kısıtlamalarını ortadan kaldırmakla ilgili bir mesel yaparak bu mirası alt üst etti.
resimKredi...Eli Joshua Ade / HBO
Green, sinematik türleri harmanlayarak ve James Baldwin ve Ntozake Shange gibi edebi şahsiyetlerin eserlerine atıfta bulunarak bu fikri daha da genişletiyor.
'Underground'da aynı şeylerden ve aynı temalardan bahsediyordum ve bu dört yıl önceydi, dedi. Şimdi, neler olup bittiğinin farkında olan ve daha önce bunun farkında olması gerekmeyen daha fazla insan olduğunu hissediyorum.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
- 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir.
- 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.
Lovecraft Country'nin baş yapımcısı Peele'yi Green'e ilk çeken şey, Underground Railroad hakkında şık bir dönem gerilim filmi olan Underground oldu. Onun kendisi gibi bir korku hayranı olduğunu anlayınca, bir telefon görüşmesinde, bunun anlık kimya olduğunu, aynı şeyleri sevdiğimizi, biraz farklı yapsak da anında fark ettiğini söyledi.
Peele'nin filmleri gibi - bu sonbaharda, Bernard Rose'un 1992 kült korku filminin günümüzdeki bir devamı olarak ortak yazıp yapımcılığını yaptığı Candyman var - Lovecraft Country sinsi, keskin eleştirileri korkunç görüntülerle sarıyor ve taahhüt edilmediği takdirde hiçbir şey ifade etmiyor. kendi etli vizyonuna. Peele, bir proje bunu yeterince cesurca yaptığında, çok yankı uyandırdığını söyledi.
'Dışarı Çık' yazarken, 'Aman Tanrım, bu bir felaket olabilir' dedim. İşe yaradığı gerçeği benim için bu fikri doğruluyor.
Şovun diğer büyük isim yapımcısı J.J. Abrams (Star Wars: The Rise of Skywalker), Green'in senaryolarının tamamen korkusuzca yazılmasından benzer şekilde etkilenmişti.
Abrams bir telefon röportajında, sayfada çok harika olduğunu söyledi. Yaptığı şeye tamamen ve tamamen dalmak ve omzunun üzerinden bakıp kimsenin ne düşünebileceği konusunda endişelenmemek gibi bir yeteneği var.
Aynı zamanda baş yapımcı olan Green ile yaptığı bir Zoom röportajında, korkuya olan kendi yaşam boyu takıntısını ve korku ve tehlike duygusunun neden kölelikten beri Siyah insanlar için bir alegori değil de yaşayan bir gerçeklik olduğunu tartıştı. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Hep korku içinde miydin?
Her zaman mecazi ve fiziksel hayatta kalmak için yapmaya istekli olduğumuz şeyle meşgul oldum. Korku sadece gerçekten kolay bir şekilde buna doğru ilerliyor. Uzaylıları gördüğümü ve şöyle düşündüğümü hatırlıyorum: Aman Tanrım, bu uzaylıyla gemide mahsur kaldın ama hayatta kalmak zorundasın. Bu senden ne getiriyor? Ama asıl ilgim R.L. Stine's Goosebumps ile başladı. Hafif bir korkuydu, ama bu hikayeler çocukken benim için korkutucuydu. Ama aynı zamanda, Ooh, ilgimi çekti. Stephen King's Tüm zamanların en sevdiğim kitabıdır. Ben kütüphaneye gelip şöyle olacak bir çocuktum: Daha fazla Stephen King var mı? Harika. Ertesi gün: Bir sonrakini bana ver.
Lovecraft ırkçı hikayeler ve mektuplar yazarken, beyaz bir yazar olan Matt Ruff'ın Lovecraft Country'de Siyah karakterlerinin çok boyutluluğunu resmetmeye çalışmasını canlandırıcı buldunuz mu?
H.P okudum. Lovecraft ve onun korku yazılarını neden bu kadar çok etkilediğini anlıyorum. Ama geçmişi nedeniyle büyük bir hayranı değildim. Matt'in romanını okuduğumda dedim ki: Ah, okunaklı. Tanrıya şükür.
Ama işte benim olayım: Beyaz bir yazar için olumsuzluk renkli insanların yerine geçebilmek kafamı karıştırıyor. Bu varsayılan olmalı - birçok beyaz olmayan insan, beyaz insanların ayakkabılarına adım atmak zorunda. Kadınlar erkeklerin ayakkabılarına girmeli. Biraz araştırma yaptığınız ve insanları insan olarak gördüğünüz için teşekkür etmemiz üzücü.
resimKredi...Eli Joshua Ade / HBO
Kitapta bulunmayan önemli bir kadın düşman olan Christina Braithwhite'ı (Abbey Lee) eklemek de dahil olmak üzere, hikayede bazı önemli değişiklikler yapıyorsunuz. Niye ya?
Roman çok feminist-ileriydi. Leti, günün kurtarıcısının çoğunu yapıyordu ve böyle bir içsel hayata sahip bir karakterdi - daha fazlasını görmek istedim. Matt, kitabının bu gerçekten güzel hediyesini vermekten başka, hediyesini verdi: Artık senin. Göreyim seni.
Christina açısından, gerçekten o kadar karmaşık değil. Güç seviyelerini araştırıyor ve bunun üzerini örtmek için sihri kullanıyorsak, teknik olarak bu gücün bir kısmını çalmanın teknik olarak gücü olmayan beyaz bir kadın için ne anlama geldiğini keşfetmek doğru geldi. Tıpkı bizim insanımızın teknik olarak onlar gibi insanlardan çalınan gücü çalması gibi. Ve [genç çocuk karakteri] Horace'ı kitaptan Diana'ya değiştirerek, hakkında konuşuyorduk. #SayHerAdı [Polis şiddetinin kurbanı olan Siyah kızlara ve kadınlara adanan kampanya]. Yazarken, genç Siyah erkekler için bu şeylerin nasıl bir şey olduğuna dair tasvirler görüyorduk. Döndükleri her yerde korku filminde olan Siyah kızlar için nasıl görünüyor?
Şovunuzu korku olarak tanımlamak bile adil mi? Bu çok mu kısıtlayıcı?
Korkunun sınırlayıcı olduğunu hiç düşünmedim. İnsanlar ne zaman yükseltilmiş korku hakkında konuşsa, 'Yükseltilmemiş' korku ile ilgili sorun nedir diye soruyorum. Elm Sokağında Kabus gibi slasher filmlerini seviyorum. Ama bu tür hakkında gerçekten düşünmeye başladığımda, merak ettim, neden siyahlar yok ya da siyahlar neden ilk 10 dakikada ölmek zorunda? Bu yüzden Matt'in kitabını okuduğumda, renkli insanlar için olmayan bu tür alanını güzel bir şekilde geri aldığını düşündüm.
HBO'ya bunu teklif ettim. Kitabının platformunu başlatabilir, ıslahı geri alabilir ve renkli insanlar için bir televizyon programı yapabiliriz. Bu açıdan, gösteri sadece korku değil, aynı zamanda tüm türler alanıdır. Yazarlar odasındayken, her bölüm için müfredatımız olurdu. Gizli cemiyetler için The Shining ve Eyes Wide Shut'u düşündük. Veya bir hayalet hikayesi: Poltergeist ve Amityville Horror. Veya macera: Indiana Jones ve The Goonies. 'Bunların hepsi olabilir' dedim.
Ama günün sonunda, bu sadece bir aile draması ve karakterleri ve yaşadıklarını sevmek istiyoruz. Bu kadar heyecan verici olan şey, tipik olarak bu tür alanlarda bulunamayan renkli insanları şimdi bu alanlarda görmek.
resimKredi...Eli Joshua Ade / HBO
Korku, size başka bir türün vermediğini yapma yeteneği veren nedir? Amerikan ırk tarihi başlı başına bir korku değil mi?
Bunu [herkes tarihimiz hakkında buna inanıyor] sorguluyorum. Etrafa bakıyorum ve düşünüyorum, Bu korkunç. Ama diğer insanlar tıpkı, o videoyu internette gördüm gibi. Bu korkunç. Bununla ilgili siyah bir kare yayınlayayım.
Kendimizi bu gerçek dehşete düşmekten çok koruyoruz çünkü bu gerçekten kötü. Bu türdeki sanat, size bu kapıyı vermesidir, çünkü kadın kahraman sonunda onu öldürecek ve kazanacaktır. Bu, etrafımızdaki normal korkudan daha güvende hissetmenizi sağlar. En iyi haliyle tür budur: Hepimizin deneyimlediği gerçek duyguların üstündeki metafordur.
Gösteri, üç yıl önce üzerinde çalışmaya başladığınız zamana kıyasla çok farklı bir politik iklimde çıkıyor. Şimdi, düzenleme yaparken, bu sürecinizi nasıl etkiliyor?
İlk köleleştirilmiş insan buraya getirildiğinden beri bu an gelmiş gibi hissediyorum. İnsanlar empatilerini değiştiriyor ve bu, empatilerini değiştiren Siyah yaratıcılarla ilgili.
Hangisi, tavuk mu yumurta mı? Farklı görmemize yardımcı olan bakışın farklı olması mı? Yoksa insanlar olayları farklı mı görüyor? Muhtemelen bu iki şeyi düşünüyorum.
Siyah güvenliği şu anda sizin için nasıl görünüyor?
Siyah güvenlik her zaman korku içindedir. Bu endişeyi ortaya çıkarmak için fazla bir şey yapmama gerek yok çünkü o zaten orada. Yalnızca [Amerikalıların] bir azınlığı şu anda hareketin bir parçası değil, ancak dikkatimizi dağıtmada ve asla empati hissetmememizi ve toplu olarak bir araya gelmememizi sağlamada gerçekten başarılı oldular.
Bu aynı zamanda Lovecraft Country'nin konusunun bir parçası. Bu aile, bu şeye karşı savaşmak için bir araya gelmenin utancı ve acısıyla nasıl başa çıkıyor? Ve bu gücü almak ne anlama geliyor? Onu geri alıp ona sahip olduktan sonra ne ve kim olabilirsin?