İnanılmaz, Silinmez 'Gözcüler'
Final, tüm cüretkar sezon gibi, çok fazla yumurta kırdı ve şaşırtıcı bir şey çıkardı.
HBO's Watchmen'in tam sezonu için spoiler:
Şimdi: Öldürecek bir tanrımız var.
HBO'nun Bekçileri'nin finalinde Lady Trieu'nun (Hong Chau) yaptığı cesur bir açıklama – cesurluk, çılgın bir çizgi roman dehasının iş tanımının bir parçası. Aynı zamanda, bir sezonda Amerikan tarihini ve pop mitolojisini alan, onu en küçük atomlarına kadar parçalayan ve tanıdık ama tamamen yeni bir biçimde yeniden inşa eden bu cesur, nefes kesici dizi için bir tür misyon ifadesidir.
Yaratıcı Damon Lindelof'un imza attığı zorluğun ne kadar riskli ve felakete hazır olduğunu abartmak zor. Birincisi, herkesin bildiği gibi uyum sağlaması zor bir yıkıcı süper kahraman çizgi romanını uyarlamak. Sonra sevgiyle, kurnazca bu yıkımı altüst etmek, hikayeyi zamanda geriye ve ileriye doğru uzatmak. Tüm bunları, hikayeyi şatafatlı veya sömürücü olmadan ağır, ırkçılık karşıtı bir ucuz gerilim filmi olarak yeniden çerçevelerken yapmak. Oh - ve aynı zamanda heyecan verici, eğlenceli ve eğlenceli olabilir mi?
Şaşırtıcı bir şekilde, bu imkansız zeplin başarılı bir şekilde iniş yapan, akıl almaz, yerçekimine meydan okuyan bir final olan See How They Fly ile doruğa ulaşabilirdi.
Güzel bir saat ya da tavuk yumurtası gibi, finalin geri döndüğü semboller, bu sezon kendi kendine yeten bir mühendislik harikasıydı. Chau, Regina King, Jean Smart, Jeremy Irons, Louis Gossett Jr. ve daha birçoklarının görsel buluşları ve unutulmaz çalışmalarıyla ilk olarak zanaat ve performansta başarılı oldu. Finalin tatmin edici bir şekilde ödediği bir domino gizem zinciri kurdu.
Ama aynı zamanda daha fazlasını da yarattı: Bir alarm zilinin çalması kadar göz ardı edilemez olan acil bir eğlence.
Çizgi romanın yaratıcısı Alan Moore, çalışmasının diğer uyarlamalarına sahip olduğu gibi bu projeyi de onaylamadı. Yine de Lindelof'un yaklaşımı - onu parçalara ayırarak ve ilk etapta maskeli intikamcıların çekiciliğini sorgulayarak onurlandırmak - orijinalin ruhuna fazlasıyla uyuyordu.
2021'in En İyi Televizyonu
Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:
- 'İçeri': Bo Burnham'ın tek kişilik odada yazıp çekilen komedi özel bölümü, Netflix'te yayınlanıyor, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
- 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç hikayesidir.
- 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
- 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.
Bekçiyi Soğuk Savaş yerine beyazların üstünlüğünü yaparak yeniden icat etmek - kahramanı Angela Abar'ı (Kral), intikamcı bir siyah polis ninjası yapmaktan bahsetmiyorum bile - Moore'un süper kahraman türüne yönelik eleştirisiyle de örtüşüyor. 2016 röportajı .
Moore, beyaz olmayan karakterlerin (ve beyaz olmayan yaratıcıların) bir araya gelmesi dışında, bu kitapların ve bu ikonik karakterlerin hala ana ırkın beyaz üstünlükçü hayalleri olduğunu söyledi. Aslında bence D.W. için iyi bir tartışma yapılabilir. İlk Amerikan süper kahraman filmi olarak Griffith'in 'Birth of a Nation' filmi ve tüm bu pelerinlerin ve maskelerin çıkış noktası.
Lindelof (akıllıca çeşitli yazarların odasını bir araya getirdi iş için) bu argümanın bir biçimini yaptı. Sonra karmaşıklaştırdı ve yeniden karmaşıklaştırdı.
Watchmen'de gördüğümüz ilk şeylerden biri Bir Ulusun Doğuşu değil, hayali sessiz film antitezi : Trust in the Law!, 1921'deki beyaz-terörist katliamında yanmak üzere olan bir Tulsa sinemasında oynayan siyah Oklahoma mareşali Bass Reeves'in hikayesi.
O tiyatroda oturan çocuk, büyüyünce, mareşalin soyadını alan ve linç kurbanı maskesinin altında Amerika'nın ilk süper kahramanı Hooded Justice olan Will Reeves (Gossett) olur. Finalde dediği gibi başlangıç hikayesi korkunç. Yine de, bu çocuğun, bir yüzyıl sürse bile, yasanın kazanabileceği güvenle - ya da en azından öfkeli kararlılıkla - büyüyeceği fikrinde yürek burkan bir iyimserlik var.
Amerikan ırkçılığının tarihi ve bugünü doğrudan Watchmen'de yer alır: nostaljinin gerçek bir uyuşturucu olarak kullanımı; Yedinci Kavalry'nin geçmişin sözde günahları için özür dilemesinin beklenmesine içerlemesi; ırkçı gizli toplum Cyclops'un gerçek hayata benzeyen daire içine alınmış başparmak ve parmak alnına hareketi beyaz güç tahsisi O.K. sembol.
resimKredi...Mark Tepesi/HBO
Ancak Bekçiler ayrıca şunu da sordu: Ya maskeleri takanlar arasında siyahlar da olsaydı? Ya bir siyah adam - siyah bir polis - ilk maskeli kahraman olsaydı? Neden kimliğini Clark Kent'ten daha fazla korumaya ihtiyacı olsun ki? Ve bu hile o kadar iyi işleyecek ki - gösteri içinde Amerikan Kahraman Hikayesi'nde gördüğümüz gibi - sonraki nesiller onun beyaz bir adam olması gerektiğini varsayacak mı?
Tüm bunlar, Moore'un Kapşonlu Adalet'inin kökenini yeniden tasavvur eden, bu karakterin sembollerini - başlık ve ilmiği - şaşırtıcı bir şekilde alıp, linç etmenin karanlık tarihine öyle bir şekilde bağlayarak, altıncı bölümde, Bu Olağanüstü Varlık'ta oynandı. sanki o okuma her zaman oradaymış, açığa çıkmak için yalvarıyormuş gibi.
Bekçi oyunsonu daha sonra bu kumarı bir üst seviyeye çıkardı ve belki de orijinal çizgi romanın en akılda kalan karakteri Dr. Manhattan'ın burada Mars'ta sürgünde olmadığını, Angela'nın kocası Cal (Yahya Abdul-Mateen II) kimliğiyle yaşadığını açıkladı.
Afro-Amerikalı bir adamın masmavi Übermensch olarak görüntüsünün kendisi - alıntı yapmak için hem siyah hem de mavi Yağ Duvarcısı — evrenin tek süper varlığını Afrofütürist sanattan bir ikon gibi yeniden tasavvur eden çarpıcı bir ifadeydi.
Şimdi şov soruyordu: Tanrıya siyah bir adamın yüzünü vermek ne anlama geliyor? Ya bir zamanlar süper kahraman hikayelerinin dışında bırakılan insanlar, temaları ve idealleri üzerinde en büyük iddiaya sahipse? Gerçekte, adalette ve Amerikan tarzında kimin daha büyük payı var - Kripton'dan bir sürgün mü yoksa harap bir sinema salonundan kaçan, ancak Bass Reeves'in sözlerinden vazgeçmeyen siyah çocuk mu?
Sonunda Bekçi, iktidar konusuna geri döndü: Onu kim elinde tutuyor, ona kim güvenebilir ve onunla ne yapılmalı.
Kötülerin elinde süper güçler açıkça korkunçtur; Yedinci Kavalry'nin Dr. Manhattan'ın gücünü çalmaya çalışmasının hikayesi, şovun en geleneksel çizgi roman-kötü adam planı bu yüzden.
Ancak Bekçi, Veidt ve Lady Trieu gibi dünyaya kendi iyilik fikirlerini empoze etmek için güç kullanmak isteyenlerden de şüpheleniyor. Bu muhalefet – zehirli nefret ve zehirli idealizm – arka planda, Richard Nixon ve Robert Redford'un kurgusal, yarı otokratik başkanlıklarında paraleldir.
Ancak Dr. Manhattan'ın dünyadan geri çekilmesinin temsil ettiği gibi, duygusuz bir geri çekilme de bir cevap değildir. İyi bir adamdı, diyor Will. Ama yapabileceklerini düşünürsek, daha fazlasını da yapabilirdi.
resimKredi...Mark Tepesi/HBO
Mutlak güce sahip birine güvenilebilir mi? Yeni ve daha büyük sorunlar yaratmayacak şekilde kullanılabilir mi? Bekçiler bu soruları yanıtlamıyor. Ancak Dr. Manhattan'ın güçlerini Angela'ya devredebileceği (bir aşı gibi, çiğ bir yumurtada kuluçkalanmış) önerisiyle son vererek, gücü emanet etmek için en iyi kişinin kim olabileceğine dair bir öneri sunuyor.
Belki, son, bunu istemeyen birini önerir. Belki tanrıyı ve tek aşkını izleyen biri aynı anda ölür. Belki bir asırlık adaletsizlik, zulüm ve mücadelenin anılarını yutmuş, (bir yumurta ve bir hap aracılığıyla) hem nihai gücü hem de nihai güçsüzlük anlayışını tam anlamıyla bedenine almış siyah bir kadın.
Angela'nın buradan ne yapacağını ve yapması gerektiğini merak ediyoruz. Özenli bir Lindelof hareketinde, Angela'nın tabanı yüzme havuzunun yüzeyine değdiği anda ekran kararıyor ve Dr. Manhattan gibi suda yürüyüp yürüyemeyeceğini test ediyor.
Şovun bunu çözmeyi amaçladığına inanmak için hiçbir nedenim olmasa da, buna bir uçurum demek cazip geliyor. Buna alay diyebilirsin, ama bunun ruhu olduğunu hiç sanmıyorum.
Bunun yerine, Bekçi bizi dönüşümün elektrik anında bırakıyor - ayağın suyla, etin elementalle, ölümlülüğün ölümsüzlükle buluştuğu tam o an.
Tanrı öldü. Uzun yaşasın.