Geçen sonbaharda, yayın ağlarının en iyi yeni programlarından bazılarının azınlık ana karakterlerinin yer aldığı TV çeşitliliği devrimi çoktan gecikmişti. Ayrıca tam zamanındaydı. Özellikle Afrikalı-Amerikalıların dahil olduğu ırksal tartışmalar, geçen yıl giderek daha fazla manşetlere konu olurken, yanıt verecek yalnızca lilyum beyazı TV aileleri olsaydı, çok daha göz kamaştırıcı olurdu.
The Word, Çarşamba gecesi ikinci sezon prömiyeri siyahımsı, hem ABC aile komedisinin ne kadar müthiş bir gösteriye dönüştüğünü hem de buna sahip olduğumuz için ne kadar şanslı olduğumuzu gösterdi. Johnson'ların en küçük oğlu Jack, bir okul yetenek şovunda Kanye West'in Gold Digger'ının dansını ve rapini yaptı ve ikiz kardeşi Diane'in ona radyo düzenlemesi için yalvardığı gibi değil.
Bu, dehşete düşmüş bir ebeveyn ve öğretmen kalabalığının önünde, gülümseyen, masum bir Jack'in, şarkının konusunun karışmadığı bir Afrikalı-Amerikalı için ırksal sıfatı kullandığı anlamına gelir. (Evet, ona çok daha fazla güç verme riskini taşıyan sıfatı kullanmaktan kaçınıyorum. Karamsı bölüm de onu bipledi.)
resimKredi...Chuck Hodes/Tilki
Jack, kendi ırkına karşı bir karalama kullandığı için nefret söylemi nedeniyle sınır dışı edilmekle tehdit edildiğinden, olay South Park'a yakışır bir serpinti yarattı. Ancak bölümün gerçek parlaklığı, pek çok siyahi bölüm gibi, önermeyi kelimede tek bir siyah konumun olmadığını göstermek için kullanmasıdır - herhangi bir konuda herhangi bir grup arasında olduğundan daha fazla.
Burada, ayrım kültürel ve kuşaksal çizgileri kesiyor. Ailenin annesi Rainbow, ırksal olarak karışık bir evliliğin liberal çocuğu, sıfata sıfır tolerans gösteriyor. Andre, ailenin reisi — anlaşılan o ki şarkıyı (en sevdiği) Jack ile paylaşmış. Gen-X Andre, kelimeyi bir konuşma dili ve güç terimi olarak geri almaya inanıyor. Bu, onu kullanan ebeveynleri ile arasını açtı, ama sadece, annesinin taklit edilemez sözleriyle, bir yargının küçümseyici bir suçlamayla söylediği gibi. Beyaz arkadaşlarının neden kullanmaması gerektiğini anlamayan kızı Zoey de aynı şekilde.
Söz, hemen hemen her ırk açısını içeriyordu ve bu, hakareti kullanan ve kullanmayan çeşitli İspanyol alt grupları hakkında eğlenceli bir işyeri semineriyle sonuçlandı. Geçen sezonun, Adrian Peterson'ın şaplak atmayla ilgili zamanında bir bölümü olan Suç ve Ceza'da olduğu gibi, hem çok komikti hem de bir yayın komedisi için etkileyici bir şekilde nüanslıydı.
Ton olarak çok farklı olsa da her parçası, Çarşamba gününün açılış sahnesi kadar etkileyiciydi. Fox's Empire'ın 2. Sezon prömiyeri, hapisteki Lucious Lyon için bir protesto konseri içeriyor. Ateşli, cüretkar bir şekilde teatral ve sembolikti (Taraji P. Henson'ın Kurabiyesi sahneye kafesli bir gorilin kostümüyle indirildi) ve özür dilemeden politikti, bir çığlığa dönüşüyordu - Daha ne kadar? - bu, #BlackLivesMatter protestolarını zaten kabul eden bir şovda Lucious'un davasının çok ötesinde yankılandı. Sahneye çıkan Cookie, bir pembe dizi kraliçesinden çok bir ayaklanma liderine benziyor, ağlıyor.
Empire'daki her şey gibi, bu adalet çığlığının mesajları ve sonuçları karmaşıktı ve çözülmesi zordu. (Daha büyük sorunlar bir yana, Lucious dır-dir hapsedildiği cinayetten suçlu.) Ama hepsinden öte, yılın en büyük ana akım TV hitinin açılışını yapmak şaşırtıcı bir açıklamaydı; Bölümün ilk sözleri, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki siyah erkek hapsedilme oranına ilişkin istatistiklerdi.
resimKredi...Kelsey McNeal/ABC
Ve bu, yalnızca bir ağ, Amerika'ya daha çok benzeyen bir prime-time programına sahip olmanın iyi bir iş olduğunu fark ettiği için oldu. (Garip bir tesadüfle, hem bu hem de siyahi prömiyer, CNN sunucusu Don Lemon'ın, Başkan Obama'nın Marc Maron'un podcast'inde kullandıktan sonra Haziran ayında yaptığı n-kelimesini taşıyan bir işareti havaya kaldırması hakkında yorum yaptı. Sanırım konu Modern Aile'ye gelmeyecek.)
Geçen TV sezonundaki bu yaklaşım, bu yılki Emmy Ödülleri'nde, How to Get Away With Murder ile Viola Davis'in en iyi kadın oyuncu ödülünü kazanan ilk Afrikalı-Amerikalı olmasıyla meyvesini verdi. Güçlü bir andı. Ve eğer TV endüstrisi kendini biraz erken tebrik ediyorsa (Irkçılık bitti! diye şaka yaptı sunucu Andy Samberg), ağların program boyunca daha çeşitli yayın yapma konusunda bilinçli olması iyi bir şey.
Ancak derin bir azınlık temsiline sahip olmak da değerlidir. içinde aile komedilerinde ve dramalarında mutlaka olduğu gibi bireysel şovlar. Black-ish ve Empire gibi diziler, bir hikayenin bir erkek dışında bir şey hakkında konuşan iki kadın karaktere sahip olup olmadığının feminist eleştiri ölçüsü olan Bechdel Testinin bir tür ırksal versiyonunu geçebilir: azınlık karakterlerinin ırk hakkında konuşmasını sağlamak. her zaman beyaz insanlarla ilgili olmayan bir yol.
Bu fikir, neyse ki ve verimli bir şekilde yayılıyor. Bu yaz NBC, protesto, toplumsal cinsiyet, silahlar ve daha fazlası üzerine konu odaklı bölümleri Norman'ın her şeyi masaya oturtma ruhunu hatırlatan Afrikalı-Amerikalı bir aile sitcom'u olan Carmichael Show'da bir broşür aldı. 70'leri öğrenin. Ve Trevor Noah Pazartesi günü The Daily Show'u devraldığında, Comedy Central iki farklı siyah ev sahibinin bakış açısına sahip bir gece dizisine sahip olacak: 31 yaşındaki Güney Afrikalı Bay Noah ve 53 yaşındaki -İdeolojik olarak öngörülemeyen Nightly Show ile eski Afrikalı-Amerikalı Larry Wilmore.
Elbette, TV'de ırka iyi davranmak, oyuncu seçimi yapmaktan daha fazlasıdır; keskin bir yazı, kalibre edilmiş performanslar ve önemli bir şey söyleme taahhüdü gerektirir. Ama siyahi ve İmparatorluğun gösterdiği gibi - bir zamanlar Wilmore bölümünden alıntı yapmak için - 100 tutmak aynı zamanda sayı meselesidir.