Amerikan Güzeli, Açıklaması

Kimse Sam Mendes kadar yerli diziler yapmaz. Bakmak ' Amerikan güzelliği 'Ve' Devrimci Yol 'yakın bir uyum içinde, gerilimler, sahneleme, sahne parçaları ve etraflarında geçen konuşmalar, Mendes'in güçlü tiyatro geçmişine ulaşmak gerçekten zor değil - ustalık kendini oldukça doğal bir şekilde gösteriyor. Şu ana kadar Mendes’in filmografisi epik savaş dramalarına ve iki gişe rekorları kıran filmlere ev sahipliği yaparak oldukça üretken bir şekilde büyümüş olsa da Bond benim için en etkileyici filmlerinden ikisi olan 'Devrimci Yol' ve 'Amerikan Güzeli' üzerine tartışmayı kasıtlı olarak odaklayacağım ve daha sonra ikincisinin derinliklerine dalacağım.

İki film tematik olarak birçok yönden benzer. Hem 'Amerikan Güzeli' hem de 'Devrim yolu' Her zaman zor olan Amerikan Orta Sınıfı ve çökmekte olan evliliklerin, ödenmemiş ipoteklerin, geçici sadakatsizliğin cazibesinin, kabaca yetiştirilen çocukların korkusu ve baskısının ardında gizlenmiş ev içi mücadelelerin etkili vaka çalışmaları ve aynı zamanda eleştirileri olduğunu kanıtladı. bunun gibi bir atmosfer ve her şeyin ötesinde, her zaman yakalanması zor Amerikan rüyası: basitçe yapmaya çalışmak, belki de birkaç müşterinin üstlendiği, yalnızca Lester Burnham ile aynı noktada sona ermek için yapılan, belki de asırlık bir egzersizdir. Sanki uzun zamandır reklam panolarında ve dışarıda dubleks mülklerin izlerini bırakmak için ilan edilen Amerikan banliyö rüyası, içindeki kırık bireyler sayesinde parlaklığını yitirmiş ve altüst olmuş gibidir.

Aynı zamanda ilginç olan, her iki filmde de tamamen, ürkütücü bir şekilde benzer olmasına rağmen, ev içi ve evlilik mücadelelerinin doğası ve 'Amerikan Güzeli'nde baskın bir tema olan orta yaş krizinin doğası oldukça küresel niteliktedir. Bundan sonra ne bekleyeceğinden emin değilim ama en insani şey. Amerikan Güzeli'nin oldukça güzel bir şekilde yakaladığını düşündüğüm şey bu ve bunu daha fazla sözlerle, oldukça yürek kırıcı bir şekilde anlatacak olursam, Mendes bunu anlatımında film deneyimini yaşatan tüm bu özellikleri korurken nasıl yapıyor? aslında adamın zanaatı; tamamen hayran olduğum bir şey.

Daha da ilginç olan, bu belirli dönemin, yüzyılın dönüşünün (ve milenyumun), göze çarpacak kadar yakın zaman dilimleri içinde bu tür birkaç filmin gösterime girmiş olmasıdır. Manolya ',' Dövüş Kulübü ’Ve bu, kurumsal tüketiciliğin sahte idealini, mükemmel bir yaşam imajını ortaya çıkarıyor ve izleyiciyi daha fazlasını, sadece daha fazlasını aramaya teşvik ediyor. Bunlardan 'Dövüş Kulübü' nün çok havalı vaazlar ve aşırı şiddet olmasa da 'Amerikan Güzeli' ile aynı damarda olduğunu düşünüyorum. Çoğu insan, ' Dövüş Kulübü 'Ve' Amerikan Güzeli 'aynı damarda ama film gibi yapıları değil, temalarının daha yakından incelenmesi bu tartışmanın değerini ortaya çıkaracaktır. Her neyse, daha fazla uzatmadan ve çok olgun bir tartışma için zemini yeterince hazırladıktan sonra, 'Amerikan Güzeli' nin ve özellikle onun sonunun sizin için ne anlama geldiğine dalalım.

Son, Açıklandı

Sanırım üçüncü perdenin doruk noktası, Lester’in Carolyn’in profesyonel avukatı Buddy Kane’le yaptığı sadakatsizliği keşfetmesiyle başlıyor, buna oldukça kayıtsız davrandı ve ekleyebilirim, saçma bir şekilde komik bir üslupla. İkili, Buddy'nin pahalı bir boşanma olduğunu ve başa çıkacak çok şey olduğunu söyleyerek ilişkiyi iptal eder. O gece geç saatlere kadar eve dönmeyecek. Daha sonra onun yerine araba sürerken, torpido gözündeki tabancaya uzanırken ve defalarca kendine kurban olmayı reddettiğini söylerken yanlış bir şekilde kendine güvenirken gösterilir.

Durnhams'a geri döndüğünde, Jane, Angela'nın kızgınlığına rağmen, Lester onunla flört ederken Angela ile gelir. Fitts'te, zaten şüpheli olan Frank, Ricky'nin daha önce yanlışlıkla vurduğu ağırlıkları kaldıran çıplak Lester'ın görüntülerini ortaya çıkarmak için Ricky'nin odasını arar ve şüphesini teyit eder. Her şeye ek olarak, Frank yanlışlıkla Ricky'yi Lester'in yerinde izliyor ve onları cinsel eylemlere düşkün olarak yorumluyor, bunun üzerine eve döndüğünde Ricky ile şiddetli bir şekilde yüzleşiyor ve onu eşcinselliği yüzünden kovmakla tehdit ediyor. Artık hayal kırıklığına uğramış olan Ricky, iddiayı kabul eder ve onu evlerinden kovmaya teşvik etmek için kullanır. Ricky daha sonra Jane'e gider ve onunla New York'a evlenmesini ister. Aynı konuda Angela'yla tartışırken ve babasının Angela'ya doğru ilerlemesi sırasında Ricky, Jane'in Angela'ya sıkıcı ve sıradan olduğunu ve aynı konuda güvensiz olduğunu söyleyerek onu savunuyor, bu onun merdivende ağladığını gördüğümüzde hemen aklına gelen bir şey. sonra.

Kalbi kırık bir Frank daha sonra garajda biraz dinlenmeyi umarak Lester ile yüzleşir ve onu öpmeye çalışır ve Lester'in yanlışlıkla reddettiği homofobik bir dış görünüşün altında kendi gizli eşcinsel eğilimlerini açığa vurmaya çalışır. Daha sonra Lester, evlerinde üzgün bir Angela yakalar ve ikisi güzellikle ilgili şefkatli bir sohbet etmeye başlar ve Lester ona ne kadar güzel olduğunu söyler. Öpüşürler ve seks yapmadan hemen önce Angela, daha önce tasvir ettiğinin aksine, bakire olduğunu ortaya çıkarır. Lester onunla seks yapmamaya karar verir ve bunun yerine ikisi mutfakta oldukça hassas bir sohbeti paylaşır.

Tıpkı Angela'nın tuvalete gitmek için mazeret göstermesi gibi, Lester görünüşte bir fotoğrafa bakarak ailesiyle eski günleri anıyor, tıpkı pişmanlıkla yerine kanlı bir şekilde dönen Frank tarafından başından vurulduğu gibi. Ailenin, özellikle Carolyn'in Lester’ın yasını tuttuğunu gördüğümüzde, meraklı Ricky, Lester’in cesedine bakar, bu onun için güzel bir şeydir. Lester’in hayatının bir montajını gördüğümüzde film, Lester’in bir monologuyla kapanıyor, tıpkı gözleri önünde parlıyor gibi görünüyor.

“Sanırım başıma gelenlere bayağı kızabilirim; ama dünyada bu kadar çok güzellik varken deli kalmak zor. Bazen, hepsini aynı anda görüyormuşum gibi hissediyorum ve bu çok fazla - Kalbim patlamak üzere olan bir balon gibi doluyor Ve sonra rahatlamayı ve ona tutunmayı bırakmayı hatırlıyorum. Ve sonra içimden yağmur gibi akıyor. Ve küçük aptal hayatımın her anı için minnettarlıktan başka bir şey hissedemiyorum. Neden bahsettiğim hakkında hiçbir fikrin yok, eminim. Ancak endişelenmeyin. Bir gün yapacaksın. '

Uzun zamandır gördüğüm en acı-tatlı sonlardan biri diyebilirim, tatlıdan daha acı olsa da, çünkü son kısımlarında en tehlikeli soruyu soruyor. Her şeyin kurgu olduğu güvenlikle eve gitmenize izin vermiyor. Korkunç bir şekilde, sizden kendinizi düşünmenizi istiyor. Şimdi bazı çetrefilli sorulara:

Lester ve Angela Neden Seks Yapmıyor?

Angela, Lester'a bakire olmadığını açıkladığında, ona bakışı tamamen değişir. Onu, içinde şehvet uyandıran bir nesne olarak değil, bir güzellik nesnesi olarak görmeye başlar. Kendini güvende hissetmese ve verdiği karar için aptal hissettiği halde, onu, tıpkı bir kızı gibi, güzel olduğu konusunda içtenlikle rahatlatıyor ve ailesine güveniyor.

Carolyn Lester'ı mı Vurmak İstiyor?

Lester’in iç isyanı ve sonuçların her şeyinden rahatlıkla kaçınması hem ilham hem de nefret çekiyordu. Buddy ile yasadışı ilişkisi sona erdiğinde Carolyn, aldatan kişi olmasına rağmen mantıksız bir şekilde bile Lester'ı bir şekilde suçlamaya başlar. Frank'in tüm senaryoya kayıtsızlığı, Lester'ı vurmaya tamamen hazır bir şekilde evine geldiğinde öfkesini ve suçluluğunu artırıyor.

Frank neden Lester'ı vurdu?

Bu aslında oldukça basit. Frank gergin bir adamdı ve hesaba katabileceğinden daha fazlasını sakladığını görmek zor değildi; Her şeye karşı olan endişesi, onunla ilgili pek çok sıkıştırılmış duygu ve gerçeğe işaret ediyordu. Sert dış görünüşü, sonunda teslim olurken çözülür ve eşcinsel olduğunu düşündüğü Lester'da fiziksel destek arar. Bir bakıma, Lester'ın kendi (algılanan) eşcinselliğini dünyada hiç umursamadan kucaklamasından ve karısının bu düzenlemeyi kabul etmesini sağladığından esinlenmiştir, bunların hepsi yanlıştır, ancak konuşmadan ne yorumladığına bakılmaksızın. Reddedildikten sonra, Frank'in Lester'ı öldürmesine neden olan inkarıydı. Gelişmeleri ve kendisine bir tür kabullenme meyvesini vermediğinden, orada bu bilgiyle yaşamaya devam edemedi, tam da bu yüzden onu bu kadar uzun süre saklamıştı: Toplum.

Temalar

Yönetmen, yazar Alan Ball ve filmi çeşitli temalarını ve motiflerini değerlendirmek için mikroskobun altına koyan birkaç sinema ve film akademisyeni dahil herkes filme bağlanırken, filmin tek bir yorumunu yapmayı kasıtlı olarak reddettiler veya Onlara ulaşan tek bir tema, benim için arzu olurdu ve bu da doğuştan gelen bir türden; en azından kapsayıcı bir şekilde, çünkü köklerini bunda bulduğuna inandığım birkaç kişi var.

Ana karakterlerle ilgili sonraki tüm temalar, sahip olmadıkları veya olmadıkları bir şey olma arzularından kaynaklanıyor. Bunda, daha sonra 'Amerikan Güzeli'ni aldatıcı bir ideal, imkansız derecede yüksek bir standart veya ölçüt, ulaşılamaz bir şey ve yine de hikayedeki tüm ana karakterlerin harekete geçtiği gibi, boşuna da olsa, üstesinden gelinen bir çekiciliği olan bir şey olarak yorumluyorum. o: arzu. Filmin kasıtlı olarak bazen gerçeküstü ve bazen de dikkat çekici derecede gerçek görüntüyü doygun kırmızı kullanımıyla kullanması, arzunun rengi şunu vurgular: Durnhams'ın evinin girişindeki güller veya kırmızı kapı.

Ancak bu noktada, filmin karakterlerin giriştiği bu yolculukla ilgili olduğunu da tekrar belirtmeliyim: bu arzuların gerçekleştirilmesine yönelik. Bu yolculuğun varış noktasına asla ulaşılmaz, ancak süreçteki hepsi, en basit şeylerde bulunabilecek bir şey olarak, kendilerinden uzaklaşan güzelliğin geçici doğasının farkına varırlar. kendi kendine empoze hapis ve sürgün.

Her biri için hapishane öyle olacaktı: Lester için, bu sıradanlık ve bir yere varmadan yaşam boyunca doğal olarak ilerledikçe doğal olarak gelen belirli bir yatıştırmaya teslim olmuş olacaktı. Carolyn için, kendi kendine empoze ettiği hapishane, kendisiyle ilişkilendirdiği başarı ve maddi zevklere dair kendi savurgan imajıdır. Jane ve Angela için bu, kendi ergen güvensizlikleri olacaktı, Ricky için ise istismarcı babasının kavrayışı olacaktı. Benim için en şaşırtıcı vahiy, Frank’in hapishanesidir - toplum tarafından bir denizci olarak dışlanmaktan korktuğu için çok uzun süre gizlice sakladığı doğuştan gelen eşcinsel eğilimleri.

Bunu söyledikten sonra, güzel herhangi bir şey olabilir: can çekişen hayatınızdan bir kaçış, sorunlu evliliğinizden geçici bir sığınak, kızınızın lise arkadaşı, uzun zamandır düşüncelerde sessizlik arzusu duyan bir yabancıdan veya bir polietenden uçup gitse bile. rüzgar. Tabii ki, bu farkındalık ve yolculuğun çoğu için acı tatlı bir sonu var, özellikle de bu süreçte hayatını kaybeden Lester için, ama sanırım filmdeki bu noktaya kadar onun için önemli değildi. Son anlarında bile, Frank onu kafasından vurmadan hemen önce, coşkulu, neredeyse nirvanik bir durumda, her zaman aradığı bir tür aydınlanmaya ulaşmış gibi görünüyor. Silah sesi, karakterlerin ona tepkilerini gösteren birden fazla çekimde yankılanıyor ve bu olayın ardından karakterlerin hayatlarının nasıl değişeceği de eşlik ediyor.

Son söz

Yüzyılın başında vizyona giren bu filmlerin uzun ömürlülüğünün ve belli bir zamandan bağımsız çekiciliğinin sebebi, aralarında modernizmin getirdiği her şeyin dezavantajından kaçınma ortaklığıdır. 'Amerikan güzelliği' bunun en iyi örneğidir. Zihinsel hapsedilme, yabancılaşma, güzellik, uygunluğun gerekliliği ve orta yaş krizi gibi evrensel olarak sert temalara ustaca dokunuyor. Tüm mevcut uyumuyla, yakın gelecekte bir ara onu tekrar yakalama arzum olmadığını söylemiştim, çünkü alaka düzeyinin çoğu zaman bir bedeli vardır: kendini yansıtma. Filmi izleyen ve filmden etkilenen biri, Lester son monologu sunarken, ne kadar az olursa olsun, hayatlarının morozlarının bir şekilde gözlerinin önünde oynamadığını iddia edemez. Bir şekilde yapmadıysanız veya hala yapmadıysanız, 'bir gün olacaksınız'.

Açıklayıcılarda Daha Fazlasını Okuyun: John Wick 3 | Terminatör 2: Mahşer Günü | Testere