2017 Sınıf Bölünmesi, Yeni Bir 'Her Seferde Bir Gün' ile İncelendi

Hangi Film Izlenecek?
 
Soldan sağa, Marcel Ruiz, Rita Moreno, Justina Machado, Todd Grinnell ve Isabella Gomez, One Day at a Time

ilk bölümünde Günün birinde, Netflix'in uzun süredir devam eden Norman Lear sitcom'unu yeniden başlatması Penelope (Justina Machado), pahalı yeni bir çift spor ayakkabı isteyen 12 yaşındaki oğlu Alex (Marcel Ruiz) ile tartışır. Anne, diyor, zengin olmadığımızı biliyorum. Ama biz fakir miyiz?

Bir şaka oluşturan sıradan bir çizgi. (Penelope, Alex'e televizyonları, buzdolabı ve dizüstü bilgisayarları olduğunu hatırlatır. Bunlar fakir insanların sahip olduğu şeylerdir! Diyor.) Ama bu, artık prime time'da gerçekten duymadığınız bir kabule dayanıyor: bir sınıf ayrımı var. , belirsiz ama gerçek ve ailen bunun kötü tarafına daha yakın.

Cuma günü gelen yeni One Day at a Time, canlı ve ses dolu, orijinalinden daha iyi olan nadir bir yeniden başlatma. En iyi anlamda, ana akım, sosyal olarak meşgul mutfak lavabosu sitcom'ları çağına bir geri dönüş. Ve siyasi tartışmanın, sıfır toplamlı bir yarışmada çeşitliliği sınıfa karşı karşıya getirmesi gibi, bu ikisinin birbirini dışlamadığını hatırlatıyor.

1970'lerde televizyon, taksici olsun ya da olmasın maaştan maaşa yaşayan karakterlerle doluydu. Taksi ), garsonlar ( Alice ), oto mekaniği ( Chico ve Adam ) veya bira fabrikası çalışanları ( Laverne ve Shirley ). Dönemin sitcom maestrosu Bay Lear, bunun gibi bir dizi şov üretti: Ailedeki herkes, İyi zamanlar, Sanford ve Oğlu. Bay Lear, bir eski tarz popülist liberal , küçük adam hakkında büyük fikir televizyonu yaptı.

Programlama kısmen zamanın ekonomisini yansıtıyordu. Ortalama Amerikan ücreti 1973'te zirve yaptı ve orta sınıf daha genişti. Ancak 1980'lerde ve 90'larda gelir eşitsizliği artmaya başlayınca, piyasa güçlerinin hırpaladığı her mahalle gibi TV de soylulaştı.

Reklam oranları, giderek daha zayıf izleyicileri daha az değerli hale getiren kitle demografisine bağlı hale geldi. Temel kablo, izleyiciyi parçaladı - daha küçük nişler için yapılan daha fazla şov - ve HBO gibi premium ağlar, HBO gibi ağlar için ödeme yapabilecek türden insanlar hakkında dizilere odaklandı. TV, üst sınıf izleyicilere kendilerinin versiyonlarını göstererek kur yaptı. Güle güle, Roseanne Conner ; merhaba, Carrie Bradshaw.

resim

Kredi...Getty Images aracılığıyla CBS

Birkaç istisna dışında (ABC'nin The Middle'ı gibi), sitcom'lar rahat beyaz yakalı karakterlerin yaşadığı ofislere, kafelere ve oturma odalarına taşındı. (Son zamanlardaki bir siyahi, bu uzaklaştırmayı kurnazca kabul etti; varlıklı ebeveynleri, en küçük oğulları, onu geleceğin vasıflı bir işçisi olarak belirleyen bir yetenek sınavına girdiğinde utandılar.)

İş - profesyonel olmayan, doktor olmayan / avukat / polis işi - temel kablolu gerçeklik TV'nin (Deadliest Catch) malzemesi oldu. Fiili emeğin tüketiciler tarafından giderek daha fazla görünmez hale gelmesi, denizaşırı ülkelere kaçması veya e-ticaret yoluyla gizlenmesi gibi, işçi sınıfından insanlar televizyona yoksul kapıdan girdiler ya da hiç girmediler.

Netflix'in tüm nostaljik anılarımızı mezardan çıkarma çabasının bir başka ürünü olan Fuller House ve Gilmore Girls gibi - Tek Günde Bir Gün ile Peak TV, en iyi TV'nin götürdüğünü bir şeyi geri getiriyor: bakkaldan indirimli et satın alan aile türü ve klimayı açtığınızda kimin eski arabası durur.

2021'in En İyi Televizyonu

Televizyon bu yıl yaratıcılık, mizah, meydan okuma ve umut sundu. İşte The Times'ın TV eleştirmenleri tarafından seçilen öne çıkanlardan bazıları:

    • 'İçeri': Bo Burnham'ın Netflix'te yayınlanan komedi özel filmi, tek bir odada yazıp çekildi, pandeminin ortasında dikkatleri internet yaşamına çeviriyor .
    • 'Dickinson': bu Apple TV+ serisi, konusu hakkında fazlasıyla ciddi olan ancak kendisi hakkında ciddi olmayan edebi bir süper kahramanın başlangıç ​​hikayesidir.
    • 'Halefiyet': Medya milyarderlerinden oluşan bir aile hakkındaki acımasız HBO dramasında, zengin olmak eskisi gibi değil .
    • 'Yeraltı Demiryolu': Barry Jenkins'in Colson Whitehead romanının büyüleyici uyarlaması, masalsı ama cesurca gerçek.

Ortak yaratıcı Whitney Blake'in boşanmış bir anne olarak deneyimine dayanan orijinal One Day at a Time, All in the Family'den daha hafif ve tek kullanımlıktı. (Hala Mackenzie Phillips ve Valerie Bertinelli'nin düet yaptığı sıcak anılarım var. Kalbimi Kırma, ama kendimizi kandırmayalım.)

Ama çağa hitap ediyordu. Bay Lear'ın açık sözlü Maude'u ile karşılaştırıldığında, Ann Romano (Bonnie Franklin) feminizmini pratik olarak ifade etti - işten işe atlamak, kirayı almak ve iki bağımsız kız yetiştirmek. (Bu, 1975'te, Mary Richards'ın Mary Tyler Moore Şovu'nda boşanmasının çok çirkin olarak görülmesinden sadece beş yıl sonraydı.)

Bay Lear'ın yapımcılığını Gloria Calderón Kellett ve Mike Royce ile birlikte yaptığı güncelleme, ortamı Indianapolis'ten Echo Park, Los Angeles'a taşıyor ve aileyi Küba-Amerikalı olarak yeniden tasavvur ediyor. (Bay Lear'ın kendi eserinin kültürler arası yeniden çevrimi, İngiliz Steptoe and Son'u Afrikalı-Amerikalı bir oyuncu kadrosuyla Sanford ve Oğul olarak nasıl uyarladığını hatırlıyor.)

Gloria Estefan tema şarkısını tekrarlıyor , şimdi senkop. Canlı bir üçüncü nesil var: Penelope'nin Küba doğumlu annesi Lydia olarak sahne çalan Rita Moreno. 15 yaşındaki kızı Elena (Isabella Gomez, bir büyücü), yaklaşan beş yaşını ataerkilliğin bir aracı olarak gören bir okul münazara şampiyonudur. Her yerde hazır bulunan süper daire Schneider (Todd Grinnell) - orijinalinde Pat Harrington 70'lerin kalitesiz şıklığını tanımlayan bıyıklı - şimdi babası binanın sahibi olan kaba bir güven fonu yenilikçisi.

resim

Kredi...Michael Yarish / Netflix

En üretken yeniden düşünme, tıbbi asistan olarak çalışan bir Afganistan gazisi olan Penelope'yi içeriyor. Savaş evliliğini sona erdirdi - kendisi de bir asker olan ve stresten içme sorunu yaşayan kocasından ayrıldı - ve onu endişe ve serseri bir omuz ile bıraktı. Gösteri, daha ayrıcalıklı ailelerle ilgili komedilerin zorunda olmadığı bir şekilde, koşulların seçimleri ve kesin maliyetleri şekillendirdiğini anlıyor.

Stüdyo seyircilerinin kahkahalarına rağmen, dizi en iyi karakter odaklı dramatik modda çalışıyor. Sezonun bir dizi dizisi var ve Bayan Machado (önceden Six Feet Under'dan) duygusal malzemeyi hafif bir dokunuşla ele alıyor. En güçlü bölümlerden biri, Penelope bir chiropractor tavsiyesi için uğraşmaya çalışırken Gazi İşleri Departmanı ile uzun ve sinir bozucu bir telefon görüşmesi etrafında inşa edilmiştir.

Zinger temelli mizah daha karmaşıktır. Stephen Tobolowsky, Penelope'nin üzgün çuval patronu olarak bazı tanıdık işyeri alt çizgileri taşıyor ve gösteri, Lydia'nın aksanıyla ilgili Ricky Ricardo-esque şakalarına ağırlık veriyor.

Yine de, komedinin tarihi belirlenebilirse, retro yaklaşım - çok kameralı, tiyatro, soruna dayalı - güncel görünüyor, çünkü manşetler 70'lerin kargaşasını hatırlatıyor ve gelecek dönem başkanı Archie Bunker'ın koltuğundan tweet atıyor gibi görünüyor. (Sezonun temalarından biri olan göçmenlik, seçimden önce olabileceğinden farklı olsa da, daha zor iniyor.)

Tabii ki, bir sitcom ancak bu kadarını temsil edebilir. Senaryolu TV hala mavi yakalı kırsal Amerika'yı ihmal ediyor, ancak Netflix son zamanlarda bu boşluğa adım attı. Çiftlik. NBC'nin cana yakın işyeri durum komedisi Superstore, kampanya retoriği bir yana, montaj hatlarından çok hizmet ve perakende işleriyle ilgili bir ekonomiden bahsediyor.

Belki yakında şirketleri olur: Örneğin ABC, programlamasını yapmaktan bahsediyor. daha orta amerika bilincine sahip seçimden sonra. Bunun gibi çabalar bize bir sonraki Roseanne'i bulmayı başarırsa, sorun değil.

Ancak Hispanik TV aileleri hâlâ ender görülen bir dönemde çıkan yeni Bir Günde Bir Gün, aynı zamanda, işçi sınıfının beyaz için bir örtmece olduğu, ABD'nin kimlik politikaları arasında bir ya-ya da bir seçim olduğu yolundaki tembel seçim sonrası uzmanlarını da gelişigüzel bir şekilde çürütüyor. yeterince temsil edilmeyenleri temsil eden ve insanların ekonomik mücadelelerine sınıf temelli bir odaklanma.

TV, bölünmüş Amerikalıların birbirlerini daha iyi görmelerine yardımcı olabilirse, her türden daha spesifik hikayeler anlatarak. Televizyonda yeterince işçi sınıfı insanı, askerî gaziler veya Hispanik aileleri görmediğimiz doğru. Ve tahmin et ne oldu? Bazen bu Tek Gün, bize tüm o insanları aynı çatı altında bulduğunuzu hatırlatıyor.

Copyright © Her Hakkı Saklıdır | cm-ob.pt